莫扎特的音乐辩证法

风in
2015-03-17 看过
“嬉戏”(P25)是莫扎特音乐的一个重要特征,也是理解其音乐的关键角度,但这种嬉戏并不是无原则的跳跃,更不是无节制的狂欢。相反,它有着内在的张弛与平衡,它是“法则约束下的”自我,是一种符合“中道"精神的"音乐辩证法(P55),就像卡尔·巴特所言:“它摆脱了一切夸张、一切原则上的突变和对立。阳光照耀着,但不刺目,不消蚀人,不炙伤人;天穹披覆着大地,但却不给它重负、不积压它、不吞噬它。”(P29)于是,在莫扎特的指引下,音乐、自由和听者之间达成了某种默契,这种默契可以是泪痕未干的笑脸,也可以是眉头渐开的哀怨;可以是暖阳高照的雪地,也可以是雷声阵阵的静谧。在这样的世界里,“光明上升,阴影下沉而又不至消失;欢乐超越痛苦而又不解除痛苦;‘是’高过于‘非’,而‘非’又仍任存在着”(P30),一切都自由而本真。汉斯·昆认为莫扎特的音乐是一种“超验的艺术”,它有着“超越理性(无论是批判理性还是神学理性)后的宁静”(P68)。然而对我们更多人来说,正是这种符合“中道”的自由与本真才构成了莫扎特音乐最宝贵的品格,而这或许也正是莫氏音乐的"神性"之所在。
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论莫扎特 论莫扎特 7.9分

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