从一本书对于格非的想象
格非一直是我喜欢的作家。虽然我对他的阅读史并不长,是从《春尽江南》开始的,但是他文字中那种优美的韵律感,透着神秘感的气氛和江南士大夫般的淡然给人一种独特的阅读感受,如同进入了一个超然于现实空间的文艺天地。而格非本人和他书中角色相同,有着浓厚的学院感和文人的闲逸。在现实生活当中,格非也一直是一个十分低调的作家。如果只看他的作品,无法想象他是一位在素以严谨和工科著称的清华大学工作的老师。
格非在个人随笔方面的著作很少,《塞壬的歌声》的歌声是他的上一本随笔集,随后他便把注意力放在了长篇小说和教学上。通过阅读这本书,才能在文字当中发现格非个人生活的一些碎片,从文字中拼凑起这些碎片,这也是一个作家在避免成为大众明星的情况下让读者了解的最重要的途径了。在这本书中我们了解到了格非的早年学习生涯,格非在华东师大读书时期发表《迷舟》的经过。这些经历在格非的写作风格上,让那些逝去的岁月如果老唱片发出的音乐一样醇厚迷人,更让我们对于八十年代的文学黄金时代产生神往。从格非的回忆中可以看到,八十年代的文学编辑对于作品负责任的态度,而当时一篇小说惊天下也有着能够实现的时代环境。作者在回忆中畅谈了过去和一些作家交往的经过。在其中也不经意间流露出了作者的心性,可以见到作者是一个不喜欢过分张扬,侍奉君子之交淡如水的人,正和作者在小说中描述的人物相契合。同时在书中,作者也对一些著名的作家和文学作品做了分析。从中可以见到作者喜好的是带有中国传统古典韵味的文学,比如废名这位如今并不知名的作家,作者花费了大量的精力进行分析。作者认为中国传统小说中的田园传统是不能够废弃的,在作者在吸收了大量的西方后现代主义文学因素后,又转而对中国的传统文学资源进行整理研究。从而形成了在这本书中既有卡夫卡,博尔赫斯等西方作家,又有着废名等传统作家的体裁。而在书中还有这作家对于电影的钟情,格非在书中不无调侃的提到他开的关于伯格曼的课基本上没有学生能够坚持下来,可见相对于现在的影评人,格非可能是个更加专业的观众,影响的爱好可能也是格非写作的场景变化意识强烈的原因之一。而这些爱好都奠定了格非在写作时倾向将人的细微感情和大时代的变迁相互对照的风格。
现在文学家逐渐的成为了另外一个范畴,一方面所谓的纯文学已经越来越难以在社会层面产生共鸣和讨论;另一方面作为明星的作家在社会上风生水起。格非在这个过程当中无疑体现了纠结的一面,他并没有经常出面作为一个明星出现,但他也不能完全抗拒时代大潮的潮音。而格非也在小说中隐秘的回应了他的内心纠结,比如《隐身衣》。但是这本书仍然说明,相对于现在一些已经明星化的作家,格非无疑是一个更加纯粹的以文学化特征存在的作家。
格非在个人随笔方面的著作很少,《塞壬的歌声》的歌声是他的上一本随笔集,随后他便把注意力放在了长篇小说和教学上。通过阅读这本书,才能在文字当中发现格非个人生活的一些碎片,从文字中拼凑起这些碎片,这也是一个作家在避免成为大众明星的情况下让读者了解的最重要的途径了。在这本书中我们了解到了格非的早年学习生涯,格非在华东师大读书时期发表《迷舟》的经过。这些经历在格非的写作风格上,让那些逝去的岁月如果老唱片发出的音乐一样醇厚迷人,更让我们对于八十年代的文学黄金时代产生神往。从格非的回忆中可以看到,八十年代的文学编辑对于作品负责任的态度,而当时一篇小说惊天下也有着能够实现的时代环境。作者在回忆中畅谈了过去和一些作家交往的经过。在其中也不经意间流露出了作者的心性,可以见到作者是一个不喜欢过分张扬,侍奉君子之交淡如水的人,正和作者在小说中描述的人物相契合。同时在书中,作者也对一些著名的作家和文学作品做了分析。从中可以见到作者喜好的是带有中国传统古典韵味的文学,比如废名这位如今并不知名的作家,作者花费了大量的精力进行分析。作者认为中国传统小说中的田园传统是不能够废弃的,在作者在吸收了大量的西方后现代主义文学因素后,又转而对中国的传统文学资源进行整理研究。从而形成了在这本书中既有卡夫卡,博尔赫斯等西方作家,又有着废名等传统作家的体裁。而在书中还有这作家对于电影的钟情,格非在书中不无调侃的提到他开的关于伯格曼的课基本上没有学生能够坚持下来,可见相对于现在的影评人,格非可能是个更加专业的观众,影响的爱好可能也是格非写作的场景变化意识强烈的原因之一。而这些爱好都奠定了格非在写作时倾向将人的细微感情和大时代的变迁相互对照的风格。
现在文学家逐渐的成为了另外一个范畴,一方面所谓的纯文学已经越来越难以在社会层面产生共鸣和讨论;另一方面作为明星的作家在社会上风生水起。格非在这个过程当中无疑体现了纠结的一面,他并没有经常出面作为一个明星出现,但他也不能完全抗拒时代大潮的潮音。而格非也在小说中隐秘的回应了他的内心纠结,比如《隐身衣》。但是这本书仍然说明,相对于现在一些已经明星化的作家,格非无疑是一个更加纯粹的以文学化特征存在的作家。
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