逃向自由——谈红拂夜奔
最近重新看了王小波的《红拂夜奔》,对这部小说有了些新的理解。这部小说中描写的人生,是从一个牢笼逃到另一个牢笼的过程,与钱钟书先生的《围城》非常相像:李靖和红拂逃出洛阳城,跑到了长安,结果他们在这座李靖自己设计的城市里再也无路可逃,只有窝囊地死去。
我明白他们俩为什么会逃跑,就像《树上的男爵》中的柯西莫逃离了地面而选择生活在树上一样,原因是相同的:没有什么比意识到自己生活在笼子里更令人难以忍受的了。无趣、模式化、机械而又呆板的生活是每一个热爱自由的人的大敌——这类生活一直企图吞噬我们,占据我们的全部心灵,模式化或者说体制化是一种可怕的东西,“起初你讨厌它,然后你习惯了它,最后你离不开它”,它逼迫着人逃离。
逃离源于人的好奇心,对自由、对新事物的追求与向往。逃离意味着远离熟悉的、已知的安全牢笼,而踏入陌生、未知——谁也不知道会逃向哪里,是像《肖申克的救赎》中的那样爬出下水道、大口地呼吸自由空气,还是像《飞跃疯人院》里的麦克墨菲一样最后无法逃脱精神病院?无论如何,人会一直逃下去,逃到天涯海角,逃到海枯石烂。
当你觉得无路可逃或者再也不想逃走的时候就是你老了的时候,你永远的失去了自由,你成为传统与制度,这就是真的老了。
我明白他们俩为什么会逃跑,就像《树上的男爵》中的柯西莫逃离了地面而选择生活在树上一样,原因是相同的:没有什么比意识到自己生活在笼子里更令人难以忍受的了。无趣、模式化、机械而又呆板的生活是每一个热爱自由的人的大敌——这类生活一直企图吞噬我们,占据我们的全部心灵,模式化或者说体制化是一种可怕的东西,“起初你讨厌它,然后你习惯了它,最后你离不开它”,它逼迫着人逃离。
逃离源于人的好奇心,对自由、对新事物的追求与向往。逃离意味着远离熟悉的、已知的安全牢笼,而踏入陌生、未知——谁也不知道会逃向哪里,是像《肖申克的救赎》中的那样爬出下水道、大口地呼吸自由空气,还是像《飞跃疯人院》里的麦克墨菲一样最后无法逃脱精神病院?无论如何,人会一直逃下去,逃到天涯海角,逃到海枯石烂。
当你觉得无路可逃或者再也不想逃走的时候就是你老了的时候,你永远的失去了自由,你成为传统与制度,这就是真的老了。
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