从前我死去的自己

我有时亦会这样觉得，浑身发冷，只觉心缺了一瓣，只觉所处并非人间，只觉现实世界在眼前片片碎裂。 《从前我死去的家》比同是早期作品的《放学后》优秀太多，至少，东野这次将故事编的很完全，虽然，这个故事建立在一个几乎不可能的前提之下——鬼宅。但氛围营造的充分，探险模式也做的很合乎规范。只是，东野褪去了《放学后》那一点珍贵的少年愤怒，代之以完全的荒凉与恐怖。 整个故事，都在追问“前生”，因为我在前生丢了我自己，所以我在此生此世，只觉天涯飘零，生无可依。 想想倪匡亦有一本叫《前世》的书，讲的是一个人在前生郁积的愤怒延续到今世，虽然他已忘了为什么会如此愤怒，还是终于燃起无法收拾的恐怖荒火。 我活在此时此刻，却将真实的我自己埋在了久远的前世。 书里的“我”也有一段不能提起的阴沉往事，“过家家”式的成长过程中，他小心翼翼的扮演着属于自己的角色，唯恐有一步行差踏错，整个世界都将瞬间崩塌。这种荒谬感造成了“我”与沙也加对整个世界的疏离，只觉万事万物都是徒然。任别人热热闹闹，他们不过是台下观众。 这寂寞的感觉，其实不必如他们一样有着沉痛过往，为什么，为什么总有那么多人在深夜失声痛哭，或在街头流落，醉眼迷蒙？只因为，那都是，丢了自己的人。 此时的东野，其实仍陷在“情绪化写作”的冲动状态中，到日后《白夜行》、《秘密》的不动声色，笔法纯熟，还需要很长时间，但这样有明显欠缺的作品，有时反而更容易打动读者，究其根源，畅销书作家常有玩弄读者的嫌疑，因为他们熟谙读者心理，起承转合处处照顾好读者情绪，令读书的人心满意足之余，也常有“被摆了一道”的不适感，就像跟恋爱手法高超的男（女）人过招，再怎样快乐，你也是输家，所以，生疏的处女作才更动人心弦。 书尾，沙也加从坟墓中挖掘中那个已经死去的自己，却出人意料的重新找到了生活的勇气，因为过去虽然凄惨难看，却终究令人心安定了一些，知道自己不再是失落人间的一缕无主孤魂。 也许，遗忘未必是救赎，有时，我们宁可选择记住。