他说，不动感情也可以写诗
《小鸟在天空消失的日子》是我今年见到的最美装帧，当然，或许要除掉《平如美棠》，但是不得不说，近年来外表好看的书真是越来越多了，像我这种打着读者的幌子，实际上却揣着外貌者协会证书的家伙越来越有口服了。
虽然不是线装书，但是硬壳封面，拿在手里分量恁足。而且据说是整版压凹，书名用了烫灰工艺，蓝、白、灰三色相衬，虽然一眼望去小清新，但那灰色却把浮起来的神气拽了回来，终于沉默，也稳重了许多。
感叹完外表，该探究一下内里了。但是在此之前，不得不先介绍一下作者谷川俊太郎先生，毕竟，这是他的诗选集。
谷川俊太郎是一个神奇的诗人。
第一重神奇，在于他的多重身份。首先，他是个诗人，但不仅仅是一个诗人，自21岁（1952年）以诗集《二十亿光年的孤独》出道以来，笔耕不辍，共创作了60余部广播剧、话剧、电影和电视剧本；翻译了许多外国童谣，创作了大量十分畅销的童谣、童话与绘本，并且还写了很多歌词，其中最广为人知的有《铁臂阿童木》的主题曲，以及宫崎骏的动画电影《哈尔移动城堡》的主题曲《世界的约定》。
第二重神奇，在于他对于诗歌的态度和他的广受欢迎。他自己说，他的诗，很多都是由约稿促成的，而且也并不觉得诗有多么的崇高伟大，他坦率地说，“我写诗就是为了赚钱，养家糊口。”他还说，“都说诗人是艺术家，但我更愿意称自己是手艺人，我是语言的匠人，以此手艺为生。”这当然和很多人映像中为诗献身的那种形象截然不同，更让他和一般读者印象中吃不饱穿不暖的诗人不同的是，他的书一直卖的很好，他的一本诗选集数十年来可以重印到50多版次，累积销售到80余万册，被誉为日本的“国民诗人”。
现在，翻开书，看看这个老头到底写的咋样。
实话说，整本书中有一部分我不是特别喜欢，虽然我对直白、简单的诗颇有好感，但不知是翻译的原因，还是诗本身给我的感觉，在某些地方，它淡的接近于没有。
主题上，他经常关注的，有女人、生活、死亡、宇宙、时间、地球等很多写作者都会关注的主题。意象也很好，他经常唤起自然微小之物比如石子、天空、小鸟、树木来做诗的精灵。但是，很多时候，看他的诗，没有什么大面积的震撼，也没有针刺般的触动，他的诗正如他诗中的天空，看不到沉重的东西，一首首诗，变成一个个棉花糖，吃进嘴里甜甜的，但终究是棉花糖。
或许，这和他自己的写作观念有关，他曾在采访中说道，自己写诗时“不动感情”，为何不动感情？因为“人在悲伤的时候是写不出悲伤的诗句的。所有情感都需要超越后方能成诗。所以我在写诗时用的是‘感动’而不是‘感情’。”
我个人最喜欢的部分是第二辑《夜晚，我想在厨房与你交谈》和第五辑《自我介绍》。
《夜晚，我想在厨房与你交谈》有着不一样的地方，在于它主要写的是女人。本书译者田原说，“我曾经问过谷川，金钱、名誉、女人、健康等等这一系列的选项，它们的排序是怎样的？结果他回答排在第一位和第二位的，都是女人。”
显然，他对女人最熟悉，也最富感情，所以这些诗看起来，丰饶了许多。抄两首：
《沉默》
相爱的两个人
无言的拥抱着
比起爱的语言
爱常常要么过小
要么过大
相爱的两个人
为了更精确的相爱
无言的拥抱在一起
如果沉默着
天空是朋友
小石块也是朋友
屋内的尘埃
粘在脚底板上
弄脏床单
夜幕慢慢降落
一切都变得无名
天空无名
房间无名
世界无名
蹲伏着的两个人无名
一切都是存在的无名兄弟
只有神
才因那最初的名字之重
滴答作响
仿佛壁虎
掉落在两人之间
《回声》
声音绕道而行
在呼唤你之前，它呼唤了沉落的夕阳
呼唤了大海、森林和人名
可是，现在我终于明白
归荡的回声全都是你的声音
他的颇有自述味道的《自我介绍》也真实可爱。
《自我介绍》
我是一位矮个子的秃老头
在半个多世纪之间
与名词、动词、助词、形容词和问号等一起
磨练语言生活到了今天
说起来我还是喜欢沉默
我喜欢各种各样的工具
也喜欢树木和灌木丛
可是，我不善于记住它们的名称
我对过去的日子不感兴趣
对权威持有反感
我有着一双既斜视又有乱视的老花眼
家里虽然没摆有佛龛和神龛
却又连接室内巨大的信箱
对于我，睡眠是一种快乐
梦即便做了，醒来也会全忘光
写在这里的虽然都是事实
但这样写出来总觉得像在撒谎
我又两位分开居住的孩子和四个孙子但没养猫狗
夏天基本上是穿着t血衫度过
我创作的语言有时也会标上价格
此外，我还喜欢《在纽约东二十八街十四号写下的诗》和《钻石就是雨滴》。另外，他有不少儿童诗，写的往往很有意思，比如《河流》、《梨树》、《两本书》。
嗯哼，这只是我凭借自己的喜好在胡说，你看看就好了，不要当真。因为，我始终没有把握，什么是诗？
虽然不是线装书，但是硬壳封面，拿在手里分量恁足。而且据说是整版压凹，书名用了烫灰工艺，蓝、白、灰三色相衬，虽然一眼望去小清新，但那灰色却把浮起来的神气拽了回来，终于沉默，也稳重了许多。
感叹完外表，该探究一下内里了。但是在此之前，不得不先介绍一下作者谷川俊太郎先生，毕竟，这是他的诗选集。
谷川俊太郎是一个神奇的诗人。
第一重神奇，在于他的多重身份。首先，他是个诗人，但不仅仅是一个诗人，自21岁（1952年）以诗集《二十亿光年的孤独》出道以来，笔耕不辍，共创作了60余部广播剧、话剧、电影和电视剧本；翻译了许多外国童谣，创作了大量十分畅销的童谣、童话与绘本，并且还写了很多歌词，其中最广为人知的有《铁臂阿童木》的主题曲，以及宫崎骏的动画电影《哈尔移动城堡》的主题曲《世界的约定》。
第二重神奇，在于他对于诗歌的态度和他的广受欢迎。他自己说，他的诗，很多都是由约稿促成的，而且也并不觉得诗有多么的崇高伟大，他坦率地说，“我写诗就是为了赚钱，养家糊口。”他还说，“都说诗人是艺术家，但我更愿意称自己是手艺人，我是语言的匠人，以此手艺为生。”这当然和很多人映像中为诗献身的那种形象截然不同，更让他和一般读者印象中吃不饱穿不暖的诗人不同的是，他的书一直卖的很好，他的一本诗选集数十年来可以重印到50多版次，累积销售到80余万册，被誉为日本的“国民诗人”。
现在，翻开书，看看这个老头到底写的咋样。
实话说，整本书中有一部分我不是特别喜欢，虽然我对直白、简单的诗颇有好感，但不知是翻译的原因，还是诗本身给我的感觉，在某些地方，它淡的接近于没有。
主题上，他经常关注的，有女人、生活、死亡、宇宙、时间、地球等很多写作者都会关注的主题。意象也很好，他经常唤起自然微小之物比如石子、天空、小鸟、树木来做诗的精灵。但是，很多时候，看他的诗，没有什么大面积的震撼，也没有针刺般的触动，他的诗正如他诗中的天空，看不到沉重的东西，一首首诗，变成一个个棉花糖，吃进嘴里甜甜的，但终究是棉花糖。
或许，这和他自己的写作观念有关，他曾在采访中说道，自己写诗时“不动感情”，为何不动感情？因为“人在悲伤的时候是写不出悲伤的诗句的。所有情感都需要超越后方能成诗。所以我在写诗时用的是‘感动’而不是‘感情’。”
我个人最喜欢的部分是第二辑《夜晚，我想在厨房与你交谈》和第五辑《自我介绍》。
《夜晚，我想在厨房与你交谈》有着不一样的地方，在于它主要写的是女人。本书译者田原说，“我曾经问过谷川，金钱、名誉、女人、健康等等这一系列的选项，它们的排序是怎样的？结果他回答排在第一位和第二位的，都是女人。”
显然，他对女人最熟悉，也最富感情，所以这些诗看起来，丰饶了许多。抄两首：
《沉默》
相爱的两个人
无言的拥抱着
比起爱的语言
爱常常要么过小
要么过大
相爱的两个人
为了更精确的相爱
无言的拥抱在一起
如果沉默着
天空是朋友
小石块也是朋友
屋内的尘埃
粘在脚底板上
弄脏床单
夜幕慢慢降落
一切都变得无名
天空无名
房间无名
世界无名
蹲伏着的两个人无名
一切都是存在的无名兄弟
只有神
才因那最初的名字之重
滴答作响
仿佛壁虎
掉落在两人之间
《回声》
声音绕道而行
在呼唤你之前，它呼唤了沉落的夕阳
呼唤了大海、森林和人名
可是，现在我终于明白
归荡的回声全都是你的声音
他的颇有自述味道的《自我介绍》也真实可爱。
《自我介绍》
我是一位矮个子的秃老头
在半个多世纪之间
与名词、动词、助词、形容词和问号等一起
磨练语言生活到了今天
说起来我还是喜欢沉默
我喜欢各种各样的工具
也喜欢树木和灌木丛
可是，我不善于记住它们的名称
我对过去的日子不感兴趣
对权威持有反感
我有着一双既斜视又有乱视的老花眼
家里虽然没摆有佛龛和神龛
却又连接室内巨大的信箱
对于我，睡眠是一种快乐
梦即便做了，醒来也会全忘光
写在这里的虽然都是事实
但这样写出来总觉得像在撒谎
我又两位分开居住的孩子和四个孙子但没养猫狗
夏天基本上是穿着t血衫度过
我创作的语言有时也会标上价格
此外，我还喜欢《在纽约东二十八街十四号写下的诗》和《钻石就是雨滴》。另外，他有不少儿童诗，写的往往很有意思，比如《河流》、《梨树》、《两本书》。
嗯哼，这只是我凭借自己的喜好在胡说，你看看就好了，不要当真。因为，我始终没有把握，什么是诗？
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