异变——我与卡夫卡
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异变——我与卡夫卡
我是在高考前的一个月看的《变形记》。和《动物农场》一样，很多人都把这两部小说当作童话来读。其实根本不是如此。当时我看完《变形记》时，我几乎是要哭了。
（一）
“格雷戈尔一觉起来，发现自己变成了一只大甲虫。。。”格雷戈尔是一个孝顺的儿子，他当了十来年的银行小职员，和父母亲住在一起，供给父母亲的生活，30多岁了，还未娶妻。没错，不用再猜了，不是弗洛伊德也会知道，这就是卡夫卡自己。
卡夫卡自己变成了一只大甲虫。。。
事实比小说里还要惨，他当了一辈子的保险公司小职员，他一辈子未娶，他一辈子都和父亲生活在一起，而父亲一直是一家之主。他所有的兄弟都夭折了，他所有的妹妹都比他小太多，生活的重担全压在他的身上。
他想当个作家，可是粗暴的父亲从未接受过他的意见，他甚至连和父亲表达自己的勇气都没有。
（二）
为什么卡夫卡变成了一只大甲虫？
他父亲是个商人，他父亲当过兵，他父亲一直希望卡夫卡能成为一个精于世故的人。凭借他父亲的财力，卡夫卡绝对不会一辈子都是一个小职员。而事实是，卡夫卡极为内向和敏感，他甚至不懂得如何和人交往，于是一辈子的小职员也许是必然的。
（三）
卡夫卡一直惧怕他的父亲，他一辈子活在父亲的阴影下。他越是不适应这个社会，越是被父亲斥责，于是卡夫卡成了一个业余作家。他看了很多书，他30岁开始写小说，他常常一个人呆在地窖里，通宵达旦地一个人写小说。
他有一段名言：“我最理想的生活方式是带着纸笔和一盏灯待在宽敞的、关着门的地窖里最里面的一间。饭由人送来，放在理我这间最远的地窖的第一道门后。穿着睡衣穿过地窖所有的房间去取饭将是我唯一的散步。然后我回到我的书桌旁，一边深思一边细嚼慢咽，紧接着又马上开始写作。那样我将写出什么样的作品啊!我将会从怎样的深处把它挖掘出来啊！”
如果大胆的猜测一下，这就是卡夫卡所说的他变成大甲虫之后的生活。在《变形记》中，格雷戈尔的父亲在格雷戈尔变成一只大甲虫后，把他锁在他原来的房间。同时客厅也是锁着的，每天由格雷戈尔的妹妹把饭放到客厅里，然后大甲虫会进行他唯一的散步。。。之后大甲虫就会爬回自己的房间里，他怕光，他妹妹把他的房间的窗户给遮住了，于是他的房间成了地窖。。。大甲虫每天做的事，就是到处爬行。。。没错，卡夫卡成了作家，格雷戈尔成了大甲虫。
格雷戈尔的父亲在格雷戈尔变成一只大甲虫后，从一开始就十分生气。他第一次看到大甲虫努力的想从儿子的门里出来时，他一把把门给死死关上了。格雷戈尔叫着：“父亲，父亲。”可是他只听到触角的吱吱声。他的好几只腿给门缝夹住了，从伤口里流出好多汁液。。。
格雷戈尔的父亲关上门后，开始唾骂这只大甲虫：“这不是我的儿子。这只虫子，从我儿子的房间滚开！”还好，这说明他恨得是大甲虫，不是他的儿子。
过了有好多天，格雷戈尔在的银行解聘了格雷戈尔。全家的生活没了支柱，他们在一半的房间租给了别人，于是连客厅也不在为格雷戈尔保留，而是直接把饭菜放到门口。
他的父亲这时候又开始唾骂：“我辛辛苦苦一辈子把你养大，结果你成了一只虫子。你如何对得起我？你妹妹还要读书，她的钱哪里来？我们以后的生活该怎么办？我们的生活全给你毁了，你这只大甲虫！”儿子已经不再出现了，他父亲真得已经把儿子当成大甲虫了。
故事后来继续进展。格雷戈尔的母亲一开始对格雷戈尔重新变回人抱有信心，所以一直对大甲虫很温和。格雷戈尔的妹妹一直对哥哥有着深深的爱，一直为他送饭。
时间没有很长，不消一个月，父亲被迫出去找工作，格雷戈尔的妹妹也被迫辍学了。过去的记忆慢慢逝去了，过去的格雷戈尔是一个人，而现在的格雷戈尔是一只大甲虫。过去越走越远，格雷戈尔如今真是被当成大甲虫对待，而且所有人对它变回人都失去了信心。
格雷戈尔成了家里很大的一个负担。格雷戈尔的妹妹辍学后，对哥哥也怀有怨恨，越发讨厌这只甲虫。格雷戈尔最后被停食，最后饿死。在《变形记》的结尾，卡夫卡描写了十分美好的一个画面。一家人，特别是18岁的妹妹，正是青春飞扬的时期，在一个阳光明媚的一天出去郊游。一家人都非常高兴，因为那只大甲虫已经死了。。。
（四）
卡夫卡变成了一只大甲虫。他越是在生活中与人交往中出现挫折时，他越是往书本里钻。最后原本就有些腼腆的他，最后近于自闭。这就是这只大甲虫的生活状态。他平时对独裁的父亲敢怒不敢言，他一直对父亲有着深深的恐惧。而他在写作中得到了解脱。在卡夫卡的小说作品中，我们都可以找到一个独裁残暴的，无所不能的父亲形象和一个相对应的无辜而懦弱的儿子形象。
卡夫卡是个懦夫。他一辈子被父亲压迫，由于恐惧，一直不敢反抗。正是由于父亲带来的恐惧，卡夫卡在社会生活中自闭，一定程度上也是由于恐惧。他最懦弱的事莫过于，在他40岁英年早逝时，嘱咐朋友把他所有手稿销毁，他死时仍然怀有恐惧。幸好他的朋友没有这么做，不然恐怕后来的表现主义和荒诞派文学的出现都要晚很久了。
（五）
我为什么要提卡夫卡呢？因为我父亲也是一个商人，我父亲也是一个专制独裁的父亲。而我，也变成了一只大甲虫。
昨天我心情很差，我做的事，就是去书店。看到书店里新进了几套《追忆似水年华》，我就高兴了很多。后来又买了一本书回去。
我父亲和卡夫卡的父亲还真相想象。也是属于做生意前半段很失败，所以养成了待人严格，脾气暴躁的习性。而且他后来也是成为了一个还算是成功的商人，于是就对儿子有了更深的一种要求。我父亲对我有着一整套成体系的要求，可是他对我的培养却是随着他的脾气。他与卡夫卡的父亲一样，他想让我先成为一个小职员，再运用他的手腕，让我爬到高层。他有资本，而他想要权利，可是他没有施展空间。于是，我就成了他所指望的人。
他是一个商人。从小就希望我成为一个精于世故的人。可是在我的童年当中，由于家庭的贫穷，我被人侮辱，利用。我从小相当的自闭，一直活在自己的世界中。
在父亲的生意成功之后，他就开始对我的培养。他带我去过一系列的商业宴会。一方面是为了我将来的接班做准备，一方面更重要的是要锻炼我。而我呢？一塌糊涂。。。
在这些宴会里，敏感而理想主义的我看到了人们虚假的欢笑。所谓幽默，不过是粗俗。所谓有知识，不过是大众之见。所谓亲密，不过溜须拍马。我看到他们虚假扭曲的笑容在醉人的气氛中到处飘荡，飘上餐桌，然后从笑容中吐出牙齿想把我吞嗤。。。
每次宴会上我都特别木讷，拘束。每次回去之后，我都会静悄悄地回到房间。然后都几乎会被父亲喊过去训话。他对我很失望，很无奈，他对我很不满意，而且越说越生气，他喝醉了酒会趁着酒疯打人。我暗地里发誓，以后绝对不能酗酒。
我没那么坚强，父亲的斥骂只是让我对这种场合产生了阴影，我越来越不喜欢这种场合。父亲有一帮朋友，于是朋友的儿子们便会互相认识。他们都是一帮公子哥，读着专科学校，穿着很洋气，出手很大方。他们的语言是物质的语言，总是围绕了相近的东西讨论，那就是他们拥有的奢侈品。而他们对于读书人，多多少少带有一种鄙夷。父亲和我说：“扮演什么角色并不重要，重要的是你要如何扮演。”公子哥有公子哥的智慧，在别人面前大手大脚，建立自己的威信，围绕自己形成一个人际网络。然后对待自己，却是省吃俭用。他们所谓的玩乐，在一定程度上都服务于他们的人际网络，所以父亲说他们一直在为自己的事业忙碌着。父亲希望我向他们学到一些东西。而我对他们只有厌恶和鄙夷。父亲嘲笑我平时的生活，不断的学习，不断地思索，却没人承认我的成绩，然后未来完全是个未知数。
（六）
我也成了一只大甲虫。父亲越把我往社交场合推，我越往书中的世界滑落。当我心情不好时，我做的事大概就是看看书。每当我碰壁时，我也就是看看书，然后在书中发现，那些世人总是陷于某种限制之中而浑然不知，那些世人被金钱所奴役，他们忙碌一世，为的不过是所谓社会地位和社会承认带来的那么一点虚荣心。在书中，我把他们都战胜了。我说话开始文绉绉，总是冒出许多术语，和人沟通有时都出现了困难。
我不断地看书，一年可以看几十本书，却认识不了几个人。我不断地写文章，我不断地为着真知努力着。却得不到多少人的承认。父亲总是告诉我，你将来肯定不如谁谁谁。。。自然，肯定不如他。
（七）
现代主义的精神在于揭示现代人人性的一种异化。普鲁斯特从个人角度揭露爱情的异化，卡夫卡从家庭的角度揭露亲情的异化，乔伊斯从民族和国家的角度揭露整个民族性的异化。
有些人会自以为是的告诉我，认为我是没见过世界的复杂和阴暗而这么理想主义。书中的世界太美好了，你没认清现实！
其实不是，正是因为我知道现实世界里充满着人性的异化，而我也像卡夫卡一样，克服不了恐惧。所以我选择逃避，在书的世界去嘲笑这个世界。
我的故乡是个纸醉金迷的世界。完完全全被资本驱动的一个世界。亲情和友情成为了资本的美丽的外衣，金钱的逻辑代替了情感的逻辑。没文化的暴发户占据着话语权，在他们眼中，有文化的穷书生近乎于傻子和疯子。“你们研究什么宇宙有什么用呢？”“你们看书有什么用呢？”“你们搞个哥德巴赫猜想有什么用呢？”。。。
然后还是会有一群追逐理想的孩子。有我，也有我的朋友，虽然并不 是那么多。
中国的现代文学有那么一个空白，那就是对人性异化的一种揭露。中国的文学大部分精力都集中在了政治领域，而政治从来不是客观的。
我是一只大甲虫，我幻想着在某一天，可以写出一本巨作揭露人性的这一种异化。情感的逻辑被金钱代替了。我不是空想家。我有着我的计划。4年的广泛涉猎期（我有书单），10年的文学研究期。到了40岁时，我会动笔开始写的。
我一直在为着自己的理想奋斗着。业内的物理学家，业余的作家。我的努力不是为了金钱也不是为了虚名。我为的就是探索真知，我为的就是去寻找真善美，认识真善美。我有勇气这么说，我不愧对上帝给我的每一个时间，因为我都尽量利用好它们，让它们推着我接近我的理想。
我一直碰壁。父亲多多少少会嘲笑我，许多人不理解我。更不会有人承认我。我本身就不需要承认，我只是一只大甲虫，我只要在自己的世界里活得好好地，去追求真知，去批判世界，这就足够了。
（八）
可是我又不能变成一只大甲虫。
我最近一段时间总是在人际交往中碰壁。我一次又一次的发现，世界不是我想的这样。我对许多事物的认识存在偏差。
我是趋于自认清高的自闭了。
我是在逃避。
我怎么还是躲不了的。我必须学会一些世故，我必须学会人际交往。
我都这么大了，不能活在过去的阴影中。我说过自己不能被父亲控制，可是我现在也是被父亲控制住了。正是由于他，所以我逃避社交场合，这也是一种控制。。。
我对爱情的看法还停留在柏拉图模式，这不现实。这太自我了。精神的爱情有时过于严苛了。
我不能活在自己的世界中。我唯有生存下来，我唯有在现实世界中取得一定的成功，那么我追求的事业的存在才会对他人产生意义。追求真善美的理想主义者要用他们的成功告诉世人，理想主义者才是真正有长远眼光的人，才是真正成功的人。而不是做一个古希腊时期的犬儒主义者，钻到木桶里晒太阳，自得其乐。
还有一点很重要。我写小说不能是建造空中楼阁，我要真真实实的挖掘这个社会的深层次东西，我必须先深入这个社会。只有我多多在社交场合体验了，真的精通了，我才能写出真正杰出的作品去批判它，揭露它。
只有这样，我才可能拿出成绩，来战胜我的父亲。
我才不希望让父亲当成大甲虫抛弃。
过去的我一直是一只缩在自己世界里的大甲虫，以后我要走出这个世界。深谙世故而不世故，才是最善良的成熟。
我是在高考前的一个月看的《变形记》。和《动物农场》一样，很多人都把这两部小说当作童话来读。其实根本不是如此。当时我看完《变形记》时，我几乎是要哭了。
（一）
“格雷戈尔一觉起来，发现自己变成了一只大甲虫。。。”格雷戈尔是一个孝顺的儿子，他当了十来年的银行小职员，和父母亲住在一起，供给父母亲的生活，30多岁了，还未娶妻。没错，不用再猜了，不是弗洛伊德也会知道，这就是卡夫卡自己。
卡夫卡自己变成了一只大甲虫。。。
事实比小说里还要惨，他当了一辈子的保险公司小职员，他一辈子未娶，他一辈子都和父亲生活在一起，而父亲一直是一家之主。他所有的兄弟都夭折了，他所有的妹妹都比他小太多，生活的重担全压在他的身上。
他想当个作家，可是粗暴的父亲从未接受过他的意见，他甚至连和父亲表达自己的勇气都没有。
（二）
为什么卡夫卡变成了一只大甲虫？
他父亲是个商人，他父亲当过兵，他父亲一直希望卡夫卡能成为一个精于世故的人。凭借他父亲的财力，卡夫卡绝对不会一辈子都是一个小职员。而事实是，卡夫卡极为内向和敏感，他甚至不懂得如何和人交往，于是一辈子的小职员也许是必然的。
（三）
卡夫卡一直惧怕他的父亲，他一辈子活在父亲的阴影下。他越是不适应这个社会，越是被父亲斥责，于是卡夫卡成了一个业余作家。他看了很多书，他30岁开始写小说，他常常一个人呆在地窖里，通宵达旦地一个人写小说。
他有一段名言：“我最理想的生活方式是带着纸笔和一盏灯待在宽敞的、关着门的地窖里最里面的一间。饭由人送来，放在理我这间最远的地窖的第一道门后。穿着睡衣穿过地窖所有的房间去取饭将是我唯一的散步。然后我回到我的书桌旁，一边深思一边细嚼慢咽，紧接着又马上开始写作。那样我将写出什么样的作品啊!我将会从怎样的深处把它挖掘出来啊！”
如果大胆的猜测一下，这就是卡夫卡所说的他变成大甲虫之后的生活。在《变形记》中，格雷戈尔的父亲在格雷戈尔变成一只大甲虫后，把他锁在他原来的房间。同时客厅也是锁着的，每天由格雷戈尔的妹妹把饭放到客厅里，然后大甲虫会进行他唯一的散步。。。之后大甲虫就会爬回自己的房间里，他怕光，他妹妹把他的房间的窗户给遮住了，于是他的房间成了地窖。。。大甲虫每天做的事，就是到处爬行。。。没错，卡夫卡成了作家，格雷戈尔成了大甲虫。
格雷戈尔的父亲在格雷戈尔变成一只大甲虫后，从一开始就十分生气。他第一次看到大甲虫努力的想从儿子的门里出来时，他一把把门给死死关上了。格雷戈尔叫着：“父亲，父亲。”可是他只听到触角的吱吱声。他的好几只腿给门缝夹住了，从伤口里流出好多汁液。。。
格雷戈尔的父亲关上门后，开始唾骂这只大甲虫：“这不是我的儿子。这只虫子，从我儿子的房间滚开！”还好，这说明他恨得是大甲虫，不是他的儿子。
过了有好多天，格雷戈尔在的银行解聘了格雷戈尔。全家的生活没了支柱，他们在一半的房间租给了别人，于是连客厅也不在为格雷戈尔保留，而是直接把饭菜放到门口。
他的父亲这时候又开始唾骂：“我辛辛苦苦一辈子把你养大，结果你成了一只虫子。你如何对得起我？你妹妹还要读书，她的钱哪里来？我们以后的生活该怎么办？我们的生活全给你毁了，你这只大甲虫！”儿子已经不再出现了，他父亲真得已经把儿子当成大甲虫了。
故事后来继续进展。格雷戈尔的母亲一开始对格雷戈尔重新变回人抱有信心，所以一直对大甲虫很温和。格雷戈尔的妹妹一直对哥哥有着深深的爱，一直为他送饭。
时间没有很长，不消一个月，父亲被迫出去找工作，格雷戈尔的妹妹也被迫辍学了。过去的记忆慢慢逝去了，过去的格雷戈尔是一个人，而现在的格雷戈尔是一只大甲虫。过去越走越远，格雷戈尔如今真是被当成大甲虫对待，而且所有人对它变回人都失去了信心。
格雷戈尔成了家里很大的一个负担。格雷戈尔的妹妹辍学后，对哥哥也怀有怨恨，越发讨厌这只甲虫。格雷戈尔最后被停食，最后饿死。在《变形记》的结尾，卡夫卡描写了十分美好的一个画面。一家人，特别是18岁的妹妹，正是青春飞扬的时期，在一个阳光明媚的一天出去郊游。一家人都非常高兴，因为那只大甲虫已经死了。。。
（四）
卡夫卡变成了一只大甲虫。他越是在生活中与人交往中出现挫折时，他越是往书本里钻。最后原本就有些腼腆的他，最后近于自闭。这就是这只大甲虫的生活状态。他平时对独裁的父亲敢怒不敢言，他一直对父亲有着深深的恐惧。而他在写作中得到了解脱。在卡夫卡的小说作品中，我们都可以找到一个独裁残暴的，无所不能的父亲形象和一个相对应的无辜而懦弱的儿子形象。
卡夫卡是个懦夫。他一辈子被父亲压迫，由于恐惧，一直不敢反抗。正是由于父亲带来的恐惧，卡夫卡在社会生活中自闭，一定程度上也是由于恐惧。他最懦弱的事莫过于，在他40岁英年早逝时，嘱咐朋友把他所有手稿销毁，他死时仍然怀有恐惧。幸好他的朋友没有这么做，不然恐怕后来的表现主义和荒诞派文学的出现都要晚很久了。
（五）
我为什么要提卡夫卡呢？因为我父亲也是一个商人，我父亲也是一个专制独裁的父亲。而我，也变成了一只大甲虫。
昨天我心情很差，我做的事，就是去书店。看到书店里新进了几套《追忆似水年华》，我就高兴了很多。后来又买了一本书回去。
我父亲和卡夫卡的父亲还真相想象。也是属于做生意前半段很失败，所以养成了待人严格，脾气暴躁的习性。而且他后来也是成为了一个还算是成功的商人，于是就对儿子有了更深的一种要求。我父亲对我有着一整套成体系的要求，可是他对我的培养却是随着他的脾气。他与卡夫卡的父亲一样，他想让我先成为一个小职员，再运用他的手腕，让我爬到高层。他有资本，而他想要权利，可是他没有施展空间。于是，我就成了他所指望的人。
他是一个商人。从小就希望我成为一个精于世故的人。可是在我的童年当中，由于家庭的贫穷，我被人侮辱，利用。我从小相当的自闭，一直活在自己的世界中。
在父亲的生意成功之后，他就开始对我的培养。他带我去过一系列的商业宴会。一方面是为了我将来的接班做准备，一方面更重要的是要锻炼我。而我呢？一塌糊涂。。。
在这些宴会里，敏感而理想主义的我看到了人们虚假的欢笑。所谓幽默，不过是粗俗。所谓有知识，不过是大众之见。所谓亲密，不过溜须拍马。我看到他们虚假扭曲的笑容在醉人的气氛中到处飘荡，飘上餐桌，然后从笑容中吐出牙齿想把我吞嗤。。。
每次宴会上我都特别木讷，拘束。每次回去之后，我都会静悄悄地回到房间。然后都几乎会被父亲喊过去训话。他对我很失望，很无奈，他对我很不满意，而且越说越生气，他喝醉了酒会趁着酒疯打人。我暗地里发誓，以后绝对不能酗酒。
我没那么坚强，父亲的斥骂只是让我对这种场合产生了阴影，我越来越不喜欢这种场合。父亲有一帮朋友，于是朋友的儿子们便会互相认识。他们都是一帮公子哥，读着专科学校，穿着很洋气，出手很大方。他们的语言是物质的语言，总是围绕了相近的东西讨论，那就是他们拥有的奢侈品。而他们对于读书人，多多少少带有一种鄙夷。父亲和我说：“扮演什么角色并不重要，重要的是你要如何扮演。”公子哥有公子哥的智慧，在别人面前大手大脚，建立自己的威信，围绕自己形成一个人际网络。然后对待自己，却是省吃俭用。他们所谓的玩乐，在一定程度上都服务于他们的人际网络，所以父亲说他们一直在为自己的事业忙碌着。父亲希望我向他们学到一些东西。而我对他们只有厌恶和鄙夷。父亲嘲笑我平时的生活，不断的学习，不断地思索，却没人承认我的成绩，然后未来完全是个未知数。
（六）
我也成了一只大甲虫。父亲越把我往社交场合推，我越往书中的世界滑落。当我心情不好时，我做的事大概就是看看书。每当我碰壁时，我也就是看看书，然后在书中发现，那些世人总是陷于某种限制之中而浑然不知，那些世人被金钱所奴役，他们忙碌一世，为的不过是所谓社会地位和社会承认带来的那么一点虚荣心。在书中，我把他们都战胜了。我说话开始文绉绉，总是冒出许多术语，和人沟通有时都出现了困难。
我不断地看书，一年可以看几十本书，却认识不了几个人。我不断地写文章，我不断地为着真知努力着。却得不到多少人的承认。父亲总是告诉我，你将来肯定不如谁谁谁。。。自然，肯定不如他。
（七）
现代主义的精神在于揭示现代人人性的一种异化。普鲁斯特从个人角度揭露爱情的异化，卡夫卡从家庭的角度揭露亲情的异化，乔伊斯从民族和国家的角度揭露整个民族性的异化。
有些人会自以为是的告诉我，认为我是没见过世界的复杂和阴暗而这么理想主义。书中的世界太美好了，你没认清现实！
其实不是，正是因为我知道现实世界里充满着人性的异化，而我也像卡夫卡一样，克服不了恐惧。所以我选择逃避，在书的世界去嘲笑这个世界。
我的故乡是个纸醉金迷的世界。完完全全被资本驱动的一个世界。亲情和友情成为了资本的美丽的外衣，金钱的逻辑代替了情感的逻辑。没文化的暴发户占据着话语权，在他们眼中，有文化的穷书生近乎于傻子和疯子。“你们研究什么宇宙有什么用呢？”“你们看书有什么用呢？”“你们搞个哥德巴赫猜想有什么用呢？”。。。
然后还是会有一群追逐理想的孩子。有我，也有我的朋友，虽然并不 是那么多。
中国的现代文学有那么一个空白，那就是对人性异化的一种揭露。中国的文学大部分精力都集中在了政治领域，而政治从来不是客观的。
我是一只大甲虫，我幻想着在某一天，可以写出一本巨作揭露人性的这一种异化。情感的逻辑被金钱代替了。我不是空想家。我有着我的计划。4年的广泛涉猎期（我有书单），10年的文学研究期。到了40岁时，我会动笔开始写的。
我一直在为着自己的理想奋斗着。业内的物理学家，业余的作家。我的努力不是为了金钱也不是为了虚名。我为的就是探索真知，我为的就是去寻找真善美，认识真善美。我有勇气这么说，我不愧对上帝给我的每一个时间，因为我都尽量利用好它们，让它们推着我接近我的理想。
我一直碰壁。父亲多多少少会嘲笑我，许多人不理解我。更不会有人承认我。我本身就不需要承认，我只是一只大甲虫，我只要在自己的世界里活得好好地，去追求真知，去批判世界，这就足够了。
（八）
可是我又不能变成一只大甲虫。
我最近一段时间总是在人际交往中碰壁。我一次又一次的发现，世界不是我想的这样。我对许多事物的认识存在偏差。
我是趋于自认清高的自闭了。
我是在逃避。
我怎么还是躲不了的。我必须学会一些世故，我必须学会人际交往。
我都这么大了，不能活在过去的阴影中。我说过自己不能被父亲控制，可是我现在也是被父亲控制住了。正是由于他，所以我逃避社交场合，这也是一种控制。。。
我对爱情的看法还停留在柏拉图模式，这不现实。这太自我了。精神的爱情有时过于严苛了。
我不能活在自己的世界中。我唯有生存下来，我唯有在现实世界中取得一定的成功，那么我追求的事业的存在才会对他人产生意义。追求真善美的理想主义者要用他们的成功告诉世人，理想主义者才是真正有长远眼光的人，才是真正成功的人。而不是做一个古希腊时期的犬儒主义者，钻到木桶里晒太阳，自得其乐。
还有一点很重要。我写小说不能是建造空中楼阁，我要真真实实的挖掘这个社会的深层次东西，我必须先深入这个社会。只有我多多在社交场合体验了，真的精通了，我才能写出真正杰出的作品去批判它，揭露它。
只有这样，我才可能拿出成绩，来战胜我的父亲。
我才不希望让父亲当成大甲虫抛弃。
过去的我一直是一只缩在自己世界里的大甲虫，以后我要走出这个世界。深谙世故而不世故，才是最善良的成熟。
