七封前女友的来信
作者:骆仪 稿源:南方都市报 2012-08-19
【摘要】:书信体小说《与往事说再见》(以下简称《往事》)是法国当代作家菲利普·贝松的作品。书中“小三”女主角露易丝结束了令她幸福又痛苦的感情,自我放逐到古巴、纽约、威尼斯、奥地利,试图走出感情的泥沼。
书信体小说《与往事说再见》(以下简称《往事》)是法国当代作家菲利普·贝松的作品。书中“小三”女主角露易丝结束了令她幸福又痛苦的感情,自我放逐到古巴、纽约、威尼斯、奥地利,试图走出感情的泥沼。在旅途中,她寄出一封封信,收信人都是前男友克莱芒。
《往事》一书的腰封宣传语是“再现《一个陌生女人的来信》的挣扎和放手”。同为书信体,同为一个女人写给男人倾诉爱情的信,两书作者竟也同为男性,难免被拿来作比较。《一个陌生女人的来信》(下简称《来信》)的开头与结尾,都出现了对男主角、小说家阿尔的直接描写,而《往事》的男主角克莱芒则从来未正面出场。他的个性、心理活动,他与露易丝之间的故事,读者都只能根据信里的回忆片段一点点重组。《来信》的回忆以时间为序,《往事》的回忆则飘忽不定,东一笔西一笔,写写眼前经历又忽然忆起一点爱情的过往———而这正是失恋中人的真实心理状态。那名无名陌生女子始终坚定、隐忍、卑微、无条件、无怨无悔地爱慕着阿尔,而露易丝却试图摆脱这段感情给她带来的痛苦。所以她为了“不想让自己像一具死尸”,为了宣泄情绪而提笔写信。她在信中对克莱芒的态度是充满纠结的,时而满怀甜蜜地忆起他们一见钟情的瞬间,时而流露出哀怨和责怪,怪克莱芒一脚踏两船、怪他从不曾全心投入待自己,然而最终还是感情深重,对他怨恨不起来。
大概有些人会不喜欢《往事》,看了几页就抛开。豆瓣上有人评论道:“冗长磨叽”。一个失恋女人给前男友写信,沉浸在悲伤和回忆中不能自拔,自然思绪是混乱的,笔触是缺乏条理的,语气是絮叨的。
但也有人一口气把书看完,甚至重读两三遍。因为曾经有过类似的经历,在书中找到共鸣;又或因为“前男友”身份,尽管选择了分手,还不由得好奇前女友会如何面对,会在信里写些什么。这不是一碗连岳式鸡汤,没有很多的理智和分析,只有感情的百转千回、自我挣扎。读者对此书爱之或恨之,很大程度上取决于他或她的个人经历或彼时心境。
书开始于一段爱情故事结束之后,吸引我读下去的,不是故事的后续,而是女主角如何自我疗伤。书信体的第二人称叙述,极容易让读者产生代入感,信中的感情和心理变化也非常细腻动人,拿捏得恰到好处。既是情侣间私私窃语,语气自然亲昵、不事雕琢,读着竟像是我自己写出来的———假如我要给前男友写信的话。想到作者是一名男性,不能不感到佩服。(来源:南方都市报 南都网)
有人批评《来信》是茨威格“男性的意淫”,造出一个聪明美丽的女子为男人“低到尘埃里”里的故事。而《往事》中的露易丝形象更为独立,自我意识更强,充满对感情的反省和挣扎。我个人认为《来信》的魅力在于其心理刻画,无需作太多伦理或性别批判。但无论如何,《来信》是20世纪初的古典式暗恋,《往事》是21世纪的当代式失恋。21世纪的女性,已经很少会像那名陌生女子那样极尽卑微。也因此,《往事》中的露易丝要比《来信》中的女子让我们感觉更贴近。(来源:南方都市报 南都网)
让我感到失望的是最后一封信。此时距上一封在东方快车上寄出的信,已经过去18个月,露易丝也有了新男友樊尚(对一部心理小说而言,剧透应无损其吸引力)。看露易丝一路卯着劲走出失恋,最终却还是用新感情告别旧感情,这个结局未免俗套。然而,露易丝想象她和克莱芒在巴黎街头重逢的景象,却又是全书最精彩的一段。长达五页,刻画一对前度恋人的犹豫、寒暄、叙旧、尴尬、冷场、告别,露易丝“坐在公交车站的长凳上,竟然发现自己脸上还带着微笑”。这微笑是伪装,是胜利,是释然,还是解脱?
【摘要】:书信体小说《与往事说再见》(以下简称《往事》)是法国当代作家菲利普·贝松的作品。书中“小三”女主角露易丝结束了令她幸福又痛苦的感情,自我放逐到古巴、纽约、威尼斯、奥地利,试图走出感情的泥沼。
书信体小说《与往事说再见》(以下简称《往事》)是法国当代作家菲利普·贝松的作品。书中“小三”女主角露易丝结束了令她幸福又痛苦的感情,自我放逐到古巴、纽约、威尼斯、奥地利,试图走出感情的泥沼。在旅途中,她寄出一封封信,收信人都是前男友克莱芒。
《往事》一书的腰封宣传语是“再现《一个陌生女人的来信》的挣扎和放手”。同为书信体,同为一个女人写给男人倾诉爱情的信,两书作者竟也同为男性,难免被拿来作比较。《一个陌生女人的来信》(下简称《来信》)的开头与结尾,都出现了对男主角、小说家阿尔的直接描写,而《往事》的男主角克莱芒则从来未正面出场。他的个性、心理活动,他与露易丝之间的故事,读者都只能根据信里的回忆片段一点点重组。《来信》的回忆以时间为序,《往事》的回忆则飘忽不定,东一笔西一笔,写写眼前经历又忽然忆起一点爱情的过往———而这正是失恋中人的真实心理状态。那名无名陌生女子始终坚定、隐忍、卑微、无条件、无怨无悔地爱慕着阿尔,而露易丝却试图摆脱这段感情给她带来的痛苦。所以她为了“不想让自己像一具死尸”,为了宣泄情绪而提笔写信。她在信中对克莱芒的态度是充满纠结的,时而满怀甜蜜地忆起他们一见钟情的瞬间,时而流露出哀怨和责怪,怪克莱芒一脚踏两船、怪他从不曾全心投入待自己,然而最终还是感情深重,对他怨恨不起来。
大概有些人会不喜欢《往事》,看了几页就抛开。豆瓣上有人评论道:“冗长磨叽”。一个失恋女人给前男友写信,沉浸在悲伤和回忆中不能自拔,自然思绪是混乱的,笔触是缺乏条理的,语气是絮叨的。
但也有人一口气把书看完,甚至重读两三遍。因为曾经有过类似的经历,在书中找到共鸣;又或因为“前男友”身份,尽管选择了分手,还不由得好奇前女友会如何面对,会在信里写些什么。这不是一碗连岳式鸡汤,没有很多的理智和分析,只有感情的百转千回、自我挣扎。读者对此书爱之或恨之,很大程度上取决于他或她的个人经历或彼时心境。
书开始于一段爱情故事结束之后,吸引我读下去的,不是故事的后续,而是女主角如何自我疗伤。书信体的第二人称叙述,极容易让读者产生代入感,信中的感情和心理变化也非常细腻动人,拿捏得恰到好处。既是情侣间私私窃语,语气自然亲昵、不事雕琢,读着竟像是我自己写出来的———假如我要给前男友写信的话。想到作者是一名男性,不能不感到佩服。(来源:南方都市报 南都网)
有人批评《来信》是茨威格“男性的意淫”,造出一个聪明美丽的女子为男人“低到尘埃里”里的故事。而《往事》中的露易丝形象更为独立,自我意识更强,充满对感情的反省和挣扎。我个人认为《来信》的魅力在于其心理刻画,无需作太多伦理或性别批判。但无论如何,《来信》是20世纪初的古典式暗恋,《往事》是21世纪的当代式失恋。21世纪的女性,已经很少会像那名陌生女子那样极尽卑微。也因此,《往事》中的露易丝要比《来信》中的女子让我们感觉更贴近。(来源:南方都市报 南都网)
让我感到失望的是最后一封信。此时距上一封在东方快车上寄出的信,已经过去18个月,露易丝也有了新男友樊尚(对一部心理小说而言,剧透应无损其吸引力)。看露易丝一路卯着劲走出失恋,最终却还是用新感情告别旧感情,这个结局未免俗套。然而,露易丝想象她和克莱芒在巴黎街头重逢的景象,却又是全书最精彩的一段。长达五页,刻画一对前度恋人的犹豫、寒暄、叙旧、尴尬、冷场、告别,露易丝“坐在公交车站的长凳上,竟然发现自己脸上还带着微笑”。这微笑是伪装,是胜利,是释然,还是解脱?
有关键情节透露