再也不骂小说作者啦
本来只是去借《我的帝王生涯》，偌大的图书馆前前后后找来找去，却找到了《蛇为什么会飞》。这个小说的标题很有意思，让我不由地想到了陈应松的一篇小说《松鸦为什么鸣叫》，还有《中国人为什么不高兴》。再找下去，估计也找不到那本最初要找的书，索性作罢，借了它来。
这本书的封面是我目前见过最恶心的封面了，很抽象的两个女人脑袋占据了封面下侧，中间夹着一个疑似是鬼的人影。其实封面传达的信息和小说最终要传达的信息没什么相似点，这么诡异的包装不过是为了吸引读者眼球罢了。
我向来敬佩苏童的小说，特别是他的文字。这和王朔的小说有明显的不同。王朔的小说风格很独特，他的小说大多是由对话成章，甚至有一些无关紧要、鸡毛蒜皮的成分。而苏童的不然，他的小说基本上都不出现对话，人物的语言和人物的心理描写粘在一起。
“三三这下丧失了热情，他慢慢地松开了金发姑娘，猛地把她往克渊那儿一推，我口臭？三三拿着克渊当炮灰为自己辩护，三三说，你去问问他，他比我口臭多了。”
我喜欢这样子的写作方式。
开始真正喜欢苏童不是因为他的《妻妾成群》，读《妻妾成群》的时候我还不过是一个初中生。那些年对国内的小说基本没什么好感，鲁迅的小说除了《故事新编》比较有意思外，别的都没什么故事性，而茅盾的《子夜》只因里面一句“风一吹，露出女子白皙的大腿”，让我激动了好几日，更别说《白鹿原》这样充斥着性的长篇了。那些日子，我基本上时靠着《故事会》过日子，一星期的生活费是五块，除去买煤油买蔬菜用去两块，余下三块恰好就是三本旧的《故事会》，两年下来，我把2004年以前的《故事会》全部读了一遍，包括一些早期的“珍本、残本”。现在，若是再叫我看故事会，怕是连一本都懒得翻阅了。我的初中就在“故事性”很强的小说中度过的，苏童的小说我必然是没什么兴致细读。
苏童的小说也有它的故事，但是一个人没有活到一定的年龄，没有经受过类似的经历，便无法洞察作者想要主题。
重新拾起苏童是在他的《河岸》发表之后，那时有很多人都在评论《河岸》。我记得有一个很知名的批评家指责小说，说，《河岸》的开头很好，让读者为之一怔，但是中间就开始失去力道，最后只能草草收尾。不过，我觉得《河岸》要好，起码比我读过的其他一些描写文革的小说好很多。我就是在那个时候喜欢苏童的。
不过，要说起来，《蛇为什么会飞》并不好，它不过是苏童的转型的一次尝试而已。从历史小说转到现实小说的一个过度。小说读起来还是比较粗糙，缺少一种厚实感。苏童的文字向来也缺乏厚实感，他的文章的特点是女性，不过，我到不以为“女性”可以作为缺少厚实感的借口。中国还有一个作家也是比较女性的，他的短篇小说《相爱的日子》就要比苏童的这篇小说好，更“现实”。
我又觉得，我不能这么刻薄的评价苏童。毕竟这本小说的“现实”是2000年的，时隔十年，物我全然不同，再谈“现实”就没什么意思了。只能说，苏童当时没有想过把他描写的“现实”做成一个模型，把时间拉长，一直拉长。就比方说电影《搏击俱乐部》拍于2000年前，却成了世纪末的预言，到目前为止，我们都具体它的“预言”仍然相当有价值。
不是作家就不知道作家的艰辛。这几天我搜尽脑汁来写一篇小说，怎么看怎么不顺眼，我一直拿海明威的话勉励自己，安慰自己，第一遍都是垃圾。于是，我在读《蛇为什么会飞》的时候格外细心，一本薄薄的书读了足足三天，我才发现把一些文字拼凑成文章，把故事转述成小说是多么不易。所以，我省去开始读小说时想给作者发飙的话。
过分的挑剔一个比较喜欢的作家有点缺心眼。我只希望苏童能够创作出更好的作品。这点让我想起了我的大学政治老师，他在学期末的“临终遗言”是，你们听我天天骂这个社会的不公，骂执政党的无能，但是你们不要把我想成一个社会异类，我不过是一个愤青。正因为我对这片土地爱得够深，我才站在这里，口出狂言。我想说，这也是我对苏童要说的。
这本书的封面是我目前见过最恶心的封面了，很抽象的两个女人脑袋占据了封面下侧，中间夹着一个疑似是鬼的人影。其实封面传达的信息和小说最终要传达的信息没什么相似点，这么诡异的包装不过是为了吸引读者眼球罢了。
我向来敬佩苏童的小说，特别是他的文字。这和王朔的小说有明显的不同。王朔的小说风格很独特，他的小说大多是由对话成章，甚至有一些无关紧要、鸡毛蒜皮的成分。而苏童的不然，他的小说基本上都不出现对话，人物的语言和人物的心理描写粘在一起。
“三三这下丧失了热情，他慢慢地松开了金发姑娘，猛地把她往克渊那儿一推，我口臭？三三拿着克渊当炮灰为自己辩护，三三说，你去问问他，他比我口臭多了。”
我喜欢这样子的写作方式。
开始真正喜欢苏童不是因为他的《妻妾成群》，读《妻妾成群》的时候我还不过是一个初中生。那些年对国内的小说基本没什么好感，鲁迅的小说除了《故事新编》比较有意思外，别的都没什么故事性，而茅盾的《子夜》只因里面一句“风一吹，露出女子白皙的大腿”，让我激动了好几日，更别说《白鹿原》这样充斥着性的长篇了。那些日子，我基本上时靠着《故事会》过日子，一星期的生活费是五块，除去买煤油买蔬菜用去两块，余下三块恰好就是三本旧的《故事会》，两年下来，我把2004年以前的《故事会》全部读了一遍，包括一些早期的“珍本、残本”。现在，若是再叫我看故事会，怕是连一本都懒得翻阅了。我的初中就在“故事性”很强的小说中度过的，苏童的小说我必然是没什么兴致细读。
苏童的小说也有它的故事，但是一个人没有活到一定的年龄，没有经受过类似的经历，便无法洞察作者想要主题。
重新拾起苏童是在他的《河岸》发表之后，那时有很多人都在评论《河岸》。我记得有一个很知名的批评家指责小说，说，《河岸》的开头很好，让读者为之一怔，但是中间就开始失去力道，最后只能草草收尾。不过，我觉得《河岸》要好，起码比我读过的其他一些描写文革的小说好很多。我就是在那个时候喜欢苏童的。
不过，要说起来，《蛇为什么会飞》并不好，它不过是苏童的转型的一次尝试而已。从历史小说转到现实小说的一个过度。小说读起来还是比较粗糙，缺少一种厚实感。苏童的文字向来也缺乏厚实感，他的文章的特点是女性，不过，我到不以为“女性”可以作为缺少厚实感的借口。中国还有一个作家也是比较女性的，他的短篇小说《相爱的日子》就要比苏童的这篇小说好，更“现实”。
我又觉得，我不能这么刻薄的评价苏童。毕竟这本小说的“现实”是2000年的，时隔十年，物我全然不同，再谈“现实”就没什么意思了。只能说，苏童当时没有想过把他描写的“现实”做成一个模型，把时间拉长，一直拉长。就比方说电影《搏击俱乐部》拍于2000年前，却成了世纪末的预言，到目前为止，我们都具体它的“预言”仍然相当有价值。
不是作家就不知道作家的艰辛。这几天我搜尽脑汁来写一篇小说，怎么看怎么不顺眼，我一直拿海明威的话勉励自己，安慰自己，第一遍都是垃圾。于是，我在读《蛇为什么会飞》的时候格外细心，一本薄薄的书读了足足三天，我才发现把一些文字拼凑成文章，把故事转述成小说是多么不易。所以，我省去开始读小说时想给作者发飙的话。
过分的挑剔一个比较喜欢的作家有点缺心眼。我只希望苏童能够创作出更好的作品。这点让我想起了我的大学政治老师，他在学期末的“临终遗言”是，你们听我天天骂这个社会的不公，骂执政党的无能，但是你们不要把我想成一个社会异类，我不过是一个愤青。正因为我对这片土地爱得够深，我才站在这里，口出狂言。我想说，这也是我对苏童要说的。
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