他的书是了解世界的神奇口袋
一、关于书
读完《边走边啃腌萝卜》这本书，觉得妹尾河童先生的确是一个有趣的人。他给我的印象用几个关键短语概括就是：无敌的好奇心、跳跃的思维、从容亲切又和善的性格、坚持到底的决心。我想如果缺少以上任何一点这本书都是很难写好的。
这个题目确实不那么好写，如果从头到尾搞笑一定是失败的，如果给这诙谐的题目配上满篇严肃的行文也是失败的。但是河童先生对于这整本书的基调把握得恰到好处，严肃地探究又不失幽默感，这正是他最大的成功之处。
河童先生走遍了整个日本去寻访腌萝卜的足迹，甚至是去纽约时也不忘记他要好好写写腌萝卜的使命，这些足以看到河童先生对于自己的连载十分用心，至少他无愧于读他连载的读者们。
河童先生的这一趟寻访腌萝卜之行北到北海道，南抵鹿儿岛，西达鸟取，不仅一路品尝了监狱、寺院直至远洋渔船里的腌萝卜，就连民间腌萝卜迷自制的产品也没有放过，他甚至还在家里尝试自己制作熏萝卜。于是从中我们了解了不少关于日本腌萝卜的知识。例如：大体除了山川渍，其他的腌萝卜均以盐和米糠来腌制；日本腌萝卜可以分为3大类，干本渍、盐押渍和早渍；太热的地方很难做出腌萝卜，做出来的也都是一夜渍……
除此之外，河童先生也会偶尔偏题去写其它问题，他关注了山吕久的砷中毒事件、比睿山“定心房”的改变、练马萝卜到理想萝卜的转变、食品添加剂、患病好友的精神状态、监狱和海员的生活与腌萝卜的关系等等；除此之外，他还对食盐、竹纸刨根问底，对东北早已消失的山野猎人充满好奇，当然日本年轻的都市人想要在乡下建立“樱桃乌托邦”的故事也被他记录了下来，他还托朋友帮忙记录和追查了远在海外的日本腌萝卜。这些都是这本书告诉我们的社会问题和文化现象。
二、关于图
作业一个艺术家，妹尾河童在写作的同时都配有相应的手绘插图加以说明，再现当时呈现在他眼前的景象，这比摄影来得巧妙得多呢。也正是这一点更让他的书与众不同了。
每次读到他拿出素描本用了十几分钟就画下了眼前一切的时候，我就特别地羡慕，多么希望有一天自己也可以那样轻而易举地就画下什么东西呀。所以以后有机会一定要去学画画，用画画的方式记录旅行，创作自己的旅行绘本，那该是一件多么美妙的事情啊！不知道要多久才能实现这样的梦想呢！好啦，停止自己做梦回过神来看看河童先生的作品吧。
因为不是学美术的，对音乐的了解也要深于对美术的了解，所以我的见解也只能从个人的主观感受和思考入手了。首先在这本书中，河童先生为了让读者更清楚地了解腌萝卜，所以以写实为主，几乎任何事物他都会还原它的本尊，从而让读者更加容易理解他所说，也让读者跟着他旅行不止是想象，还可以用眼睛看到。其次，河童先生画中所有的东西几乎都不是凭感觉去画的，而是量好了尺寸，缩放比例尺画的。这可能跟河童先生喜欢建筑和做舞台设计有关系吧，建筑设计和舞台设计都会标注好尺寸的，所以书中的画不但形象而且很精细、很接近原物，尤其是房屋和机器，令我印象特别深的还有东北山野猎人图。
因为这是本游记并非绘本，应该以纪实为主再配上相应的说明文字。我之所以非常喜欢河童先生在书中的画，另一方面还因为看到了河童先生的努力，做这样的图应该还要用上Photoshop做后期的处理吧，可见河童先生的工作量也不小呢！
总之，要感谢妹尾河童先生的这本书，在我看来这本书可以算是我们了解世界的一个神奇口袋吧，他就像是多啦A梦一样，一会儿变出一个新花样来，样样都打动着我们。而我也终于明白为什么他写腌萝卜、写厕所也可以写得有那么读者而不显得俗气了。
也希望越来越多的笔者可以像河童先生一样，用心旅行、用心写作、用心体悟吧！
读完《边走边啃腌萝卜》这本书，觉得妹尾河童先生的确是一个有趣的人。他给我的印象用几个关键短语概括就是：无敌的好奇心、跳跃的思维、从容亲切又和善的性格、坚持到底的决心。我想如果缺少以上任何一点这本书都是很难写好的。
这个题目确实不那么好写，如果从头到尾搞笑一定是失败的，如果给这诙谐的题目配上满篇严肃的行文也是失败的。但是河童先生对于这整本书的基调把握得恰到好处，严肃地探究又不失幽默感，这正是他最大的成功之处。
河童先生走遍了整个日本去寻访腌萝卜的足迹，甚至是去纽约时也不忘记他要好好写写腌萝卜的使命，这些足以看到河童先生对于自己的连载十分用心，至少他无愧于读他连载的读者们。
河童先生的这一趟寻访腌萝卜之行北到北海道，南抵鹿儿岛，西达鸟取，不仅一路品尝了监狱、寺院直至远洋渔船里的腌萝卜，就连民间腌萝卜迷自制的产品也没有放过，他甚至还在家里尝试自己制作熏萝卜。于是从中我们了解了不少关于日本腌萝卜的知识。例如：大体除了山川渍，其他的腌萝卜均以盐和米糠来腌制；日本腌萝卜可以分为3大类，干本渍、盐押渍和早渍；太热的地方很难做出腌萝卜，做出来的也都是一夜渍……
除此之外，河童先生也会偶尔偏题去写其它问题，他关注了山吕久的砷中毒事件、比睿山“定心房”的改变、练马萝卜到理想萝卜的转变、食品添加剂、患病好友的精神状态、监狱和海员的生活与腌萝卜的关系等等；除此之外，他还对食盐、竹纸刨根问底，对东北早已消失的山野猎人充满好奇，当然日本年轻的都市人想要在乡下建立“樱桃乌托邦”的故事也被他记录了下来，他还托朋友帮忙记录和追查了远在海外的日本腌萝卜。这些都是这本书告诉我们的社会问题和文化现象。
二、关于图
作业一个艺术家，妹尾河童在写作的同时都配有相应的手绘插图加以说明，再现当时呈现在他眼前的景象，这比摄影来得巧妙得多呢。也正是这一点更让他的书与众不同了。
每次读到他拿出素描本用了十几分钟就画下了眼前一切的时候，我就特别地羡慕，多么希望有一天自己也可以那样轻而易举地就画下什么东西呀。所以以后有机会一定要去学画画，用画画的方式记录旅行，创作自己的旅行绘本，那该是一件多么美妙的事情啊！不知道要多久才能实现这样的梦想呢！好啦，停止自己做梦回过神来看看河童先生的作品吧。
因为不是学美术的，对音乐的了解也要深于对美术的了解，所以我的见解也只能从个人的主观感受和思考入手了。首先在这本书中，河童先生为了让读者更清楚地了解腌萝卜，所以以写实为主，几乎任何事物他都会还原它的本尊，从而让读者更加容易理解他所说，也让读者跟着他旅行不止是想象，还可以用眼睛看到。其次，河童先生画中所有的东西几乎都不是凭感觉去画的，而是量好了尺寸，缩放比例尺画的。这可能跟河童先生喜欢建筑和做舞台设计有关系吧，建筑设计和舞台设计都会标注好尺寸的，所以书中的画不但形象而且很精细、很接近原物，尤其是房屋和机器，令我印象特别深的还有东北山野猎人图。
因为这是本游记并非绘本，应该以纪实为主再配上相应的说明文字。我之所以非常喜欢河童先生在书中的画，另一方面还因为看到了河童先生的努力，做这样的图应该还要用上Photoshop做后期的处理吧，可见河童先生的工作量也不小呢！
总之，要感谢妹尾河童先生的这本书，在我看来这本书可以算是我们了解世界的一个神奇口袋吧，他就像是多啦A梦一样，一会儿变出一个新花样来，样样都打动着我们。而我也终于明白为什么他写腌萝卜、写厕所也可以写得有那么读者而不显得俗气了。
也希望越来越多的笔者可以像河童先生一样，用心旅行、用心写作、用心体悟吧！
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