生活很狗血
《追忆》是我有史以来阅读跨度最大的一部巨著。买的是译林出版社2001年上下部版的,加起来1800页,字体小到每页三十五字每行每页四十行,亦即俞二百五十万字(我是有多么无聊!)。08年-11年,阅读了4年,每每读着读着又开始了其他著作的阅读,不过介于普鲁斯特意识流的写作模式,断断续续地阅读并没有造成太大的理解困难。
08年9月开读此书的时候,我还住在双井的百环家园。在画廊工作了很长时间,人也变得做作起来。时不时跑到富丽广场新开的SPR,一坐就是一下午,读《追忆》。普鲁斯特语气病泱泱、懒洋洋,没有安全感,对爱有强烈的渴望。他的口吻,就像躲在舞台剧的后台角落的好奇小孩,窥探法国19世纪末最后的贵族社会一出出闹剧。
其实斯万的故事不狗血,“我”对希尔贝特的迷恋也不狗血,多少还有点感人。后来就开始狗血了。我的现仍女友是女同性恋,我的最好男友是男同性恋,而我的这位最好男友还和我的初恋情人结为连理。
08年12月,我工作的画廊在经营不善的状况下倒闭了,当然欧洲的经济危机也起了很大的推动力,中国的当代艺术主要的购买力还是来自欧洲。后来南方友人的老妈来电还会问,我“怎么不在发廊工作了?你还挺适合的”。
阴错阳差地进入了布艺行业。09年下半年搬到了团结湖居住。对于生活的状态,追求的总是过于美好,现实总是过于强大的无奈。普鲁斯特那颗细腻、脆弱、娘娘腔的小小心灵一定经受不了太多的打击。哮喘是一种很做作的疾病,比如:“请帮我把那扇朝北的窗户关上,刮进来的风里夹杂的灰尘,让我快要透不过气了。” 所以会导致对阿尔贝蒂娜女囚式的管控和禁闭,生活在笼子里的普鲁斯特抓来了一个囚友。我琢磨不透马塞尔对阿尔贝蒂娜的爱,更琢磨不透阿尔贝蒂娜对马塞尔的爱,最后我的结论是:这是一场基友与拉拉的拉锯战,彼此折磨,生生不息。
2010年的时候突然有一种很明确的方向感,我喜欢我所从事的行业,我感觉到乐趣,也认识了很多朋友。好朋友曾经跟我说过,人是不断向宇宙发出讯号的,而宇宙会把接受到的信号通过人生运程反射回来。所以当你不断发射出“我要把工作做好”的信号,你的仕途就会得以改善。反之亦然。所以我们应该浑身散发出“桃花很旺”的气息,我们才能桃运连连。
普罗斯特说:“欲求越大,越难做到真正的占有。因此如果说一个人可以找到幸福,或至少能做到无痛苦,那他必须去寻找的也不应该是满足,而是逐渐缩小并最后消除欲求。”他又说:“一个人总是对即将委身于他的人欲求更大,他在占有之前总抱着希望;所以惋惜是欲求的放大器。”
真正投入写《追忆》时,普鲁斯特已经卧病在床了,他意识流式的创举大概来自于病床上对短短三十年人生不断不断地回忆与琢磨,碾碎了、磨成粉、煮成糊、再碾碎。“一部作品便是一片广阔的墓地,大多数墓碑上的名字已被磨去,无法辨认。”
长大是一件很令人惆怅的事情,开始觉得已经逝去的都很美好,正在体验的都是痛苦,往往是我们想象力太丰富,把过去都给美图秀秀了。就像所有考上研究生的师哥师姐当年都会对我们说,“准备考研的生活其实挺轻松挺快乐”,实际上却是两个月不洗头三个月不洗澡的生活。所以,我总是劝自己,劝母亲,也劝身边的人,每天都过好,都充实,都快乐就挺好,生活的选择权在自己手里,谁也没有干预过,干预的都是自己对别人对自己的看法想得太多。
“我们总以为周围人们对我们密切关注着,其实恰恰相反,人们根本就未曾想到我们,而且不去揣测,此时此刻,别的人是否只关心我们。”“就像鱼缸里的鱼,它以为它游的水一直延伸到鱼缸玻璃的外面,其实,鱼缸给它造成了水的映像,于此同时,它却没有看见在它身边,在暗处,有人正兴致勃勃地看它尽情嬉戏,也看不见拥有无限权力的养鱼人,在意外的倒霉的时刻,毫不留情地把它从它喜欢生活的地方拽出来,又把它扔到另一个地方去。”看似矛盾的两段话,其实说的是一个理。
阅读这部作品的趣味就在于:他的生活和时代离你那么遥远,他的叙述方式那么自我和冗长,可是你竟然还是愿意看下去。人生其实是相似的,哪怕痛苦和欢乐也是类似的,无非都很狗血,看你怎么对待。
08年9月开读此书的时候,我还住在双井的百环家园。在画廊工作了很长时间,人也变得做作起来。时不时跑到富丽广场新开的SPR,一坐就是一下午,读《追忆》。普鲁斯特语气病泱泱、懒洋洋,没有安全感,对爱有强烈的渴望。他的口吻,就像躲在舞台剧的后台角落的好奇小孩,窥探法国19世纪末最后的贵族社会一出出闹剧。
其实斯万的故事不狗血,“我”对希尔贝特的迷恋也不狗血,多少还有点感人。后来就开始狗血了。我的现仍女友是女同性恋,我的最好男友是男同性恋,而我的这位最好男友还和我的初恋情人结为连理。
08年12月,我工作的画廊在经营不善的状况下倒闭了,当然欧洲的经济危机也起了很大的推动力,中国的当代艺术主要的购买力还是来自欧洲。后来南方友人的老妈来电还会问,我“怎么不在发廊工作了?你还挺适合的”。
阴错阳差地进入了布艺行业。09年下半年搬到了团结湖居住。对于生活的状态,追求的总是过于美好,现实总是过于强大的无奈。普鲁斯特那颗细腻、脆弱、娘娘腔的小小心灵一定经受不了太多的打击。哮喘是一种很做作的疾病,比如:“请帮我把那扇朝北的窗户关上,刮进来的风里夹杂的灰尘,让我快要透不过气了。” 所以会导致对阿尔贝蒂娜女囚式的管控和禁闭,生活在笼子里的普鲁斯特抓来了一个囚友。我琢磨不透马塞尔对阿尔贝蒂娜的爱,更琢磨不透阿尔贝蒂娜对马塞尔的爱,最后我的结论是:这是一场基友与拉拉的拉锯战,彼此折磨,生生不息。
2010年的时候突然有一种很明确的方向感,我喜欢我所从事的行业,我感觉到乐趣,也认识了很多朋友。好朋友曾经跟我说过,人是不断向宇宙发出讯号的,而宇宙会把接受到的信号通过人生运程反射回来。所以当你不断发射出“我要把工作做好”的信号,你的仕途就会得以改善。反之亦然。所以我们应该浑身散发出“桃花很旺”的气息,我们才能桃运连连。
普罗斯特说:“欲求越大,越难做到真正的占有。因此如果说一个人可以找到幸福,或至少能做到无痛苦,那他必须去寻找的也不应该是满足,而是逐渐缩小并最后消除欲求。”他又说:“一个人总是对即将委身于他的人欲求更大,他在占有之前总抱着希望;所以惋惜是欲求的放大器。”
真正投入写《追忆》时,普鲁斯特已经卧病在床了,他意识流式的创举大概来自于病床上对短短三十年人生不断不断地回忆与琢磨,碾碎了、磨成粉、煮成糊、再碾碎。“一部作品便是一片广阔的墓地,大多数墓碑上的名字已被磨去,无法辨认。”
长大是一件很令人惆怅的事情,开始觉得已经逝去的都很美好,正在体验的都是痛苦,往往是我们想象力太丰富,把过去都给美图秀秀了。就像所有考上研究生的师哥师姐当年都会对我们说,“准备考研的生活其实挺轻松挺快乐”,实际上却是两个月不洗头三个月不洗澡的生活。所以,我总是劝自己,劝母亲,也劝身边的人,每天都过好,都充实,都快乐就挺好,生活的选择权在自己手里,谁也没有干预过,干预的都是自己对别人对自己的看法想得太多。
“我们总以为周围人们对我们密切关注着,其实恰恰相反,人们根本就未曾想到我们,而且不去揣测,此时此刻,别的人是否只关心我们。”“就像鱼缸里的鱼,它以为它游的水一直延伸到鱼缸玻璃的外面,其实,鱼缸给它造成了水的映像,于此同时,它却没有看见在它身边,在暗处,有人正兴致勃勃地看它尽情嬉戏,也看不见拥有无限权力的养鱼人,在意外的倒霉的时刻,毫不留情地把它从它喜欢生活的地方拽出来,又把它扔到另一个地方去。”看似矛盾的两段话,其实说的是一个理。
阅读这部作品的趣味就在于:他的生活和时代离你那么遥远,他的叙述方式那么自我和冗长,可是你竟然还是愿意看下去。人生其实是相似的,哪怕痛苦和欢乐也是类似的,无非都很狗血,看你怎么对待。
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