末世情
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末世看起来像是一个宏大的话题，但仔细想来也不过是一个时间节点，更多是对节点之后漫长时间的不确定性。从这点上来说，2012不算末世，因为假若2012真的存在，得到的也是一个确定性的结局。期望与恐慌若不能并存，也未免太对不起末世这个故作正经的题材。
说徐克的电影是乱世我是赞成的，乱世即现世，人心惶惶是非颠倒前路迷茫。如果把末世放在一个大环境下，无可避免地会产生价值观的冲突与混乱，正邪对立并不是什么重点，强行归到哪一派中都是不妥当的，关键是在这种混乱中对于如何建立的思考。如果说《蜀山》还是正邪的纠缠，那么到了黄飞鸿系列，就已经开始着手建立，再到《七剑》，就直接开始救世了。
如果把末世限定在个人的小圈子，那么就没有比王家卫的颓废来得更炽烈的。于个人而言，前路迷茫，历史也被渐渐磨灭了色彩，自身处于一个看不见过去未来的夹层之中，发展起一种奇异的末世人际关系与爱情。《旺角卡门》里面刘德华与张曼玉的爱情，包括张学友，几个角色都无可避免地走向毁灭的命运；到了《重庆森林》，干脆就把时间线给割裂，金城武张曼玉梁朝伟王靖雯，都封闭在狭小空间里面发展关系，到处弥漫着颓唐的气息；《东西吸毒》就更明显了，ashes of time，末世意味一览无遗。
不过，若是论恐慌，非达明莫属。达明的作品一路下来，呈现了都市里形形色色的恐慌颜色，对于命运前途的忧心忡忡。关于迷茫的《迷惘夜车》《你还爱我吗》《今夜星光灿烂》，又或者是纵情声色的《马路天使》《溜冰滚族》《天花乱坠》，关于控诉的《天问》《禁色》《每日一禁果》，又或者是压抑的《崩裂》《尽在今夜》，描述了都市这个空间里的游荡和飘浮，字里行间透露出处境的空虚感，抓历史抓不住，看未来不可期，眼睁睁看着末世来临，诚惶诚恐又无能为力。
说到底，末世这个词往自己身上套显得有点大，但应该每个人都有过遇到岔路口的经历，或者，有时候就是干脆在等待一个时机。戈多姐说得好，如果知道了要等什么，那么等待的意义又是什么。漫长看不到尽头的等待里总有脆弱孤独迷茫的时候，偶尔的恐慌毕竟也和期待平分秋色，不可期的未来，说不定正是等待的意义。至今我都很欣赏wyman关于车子的说法，某个时候正好车子到了，人刚好上车了，就开始又一段的行程。因此那绵延大半年的签名，wake me up when September ends，也不过是在等待戈多，只是那漫长的夏末的九月，至今依然没有过去而已。
说徐克的电影是乱世我是赞成的，乱世即现世，人心惶惶是非颠倒前路迷茫。如果把末世放在一个大环境下，无可避免地会产生价值观的冲突与混乱，正邪对立并不是什么重点，强行归到哪一派中都是不妥当的，关键是在这种混乱中对于如何建立的思考。如果说《蜀山》还是正邪的纠缠，那么到了黄飞鸿系列，就已经开始着手建立，再到《七剑》，就直接开始救世了。
如果把末世限定在个人的小圈子，那么就没有比王家卫的颓废来得更炽烈的。于个人而言，前路迷茫，历史也被渐渐磨灭了色彩，自身处于一个看不见过去未来的夹层之中，发展起一种奇异的末世人际关系与爱情。《旺角卡门》里面刘德华与张曼玉的爱情，包括张学友，几个角色都无可避免地走向毁灭的命运；到了《重庆森林》，干脆就把时间线给割裂，金城武张曼玉梁朝伟王靖雯，都封闭在狭小空间里面发展关系，到处弥漫着颓唐的气息；《东西吸毒》就更明显了，ashes of time，末世意味一览无遗。
不过，若是论恐慌，非达明莫属。达明的作品一路下来，呈现了都市里形形色色的恐慌颜色，对于命运前途的忧心忡忡。关于迷茫的《迷惘夜车》《你还爱我吗》《今夜星光灿烂》，又或者是纵情声色的《马路天使》《溜冰滚族》《天花乱坠》，关于控诉的《天问》《禁色》《每日一禁果》，又或者是压抑的《崩裂》《尽在今夜》，描述了都市这个空间里的游荡和飘浮，字里行间透露出处境的空虚感，抓历史抓不住，看未来不可期，眼睁睁看着末世来临，诚惶诚恐又无能为力。
说到底，末世这个词往自己身上套显得有点大，但应该每个人都有过遇到岔路口的经历，或者，有时候就是干脆在等待一个时机。戈多姐说得好，如果知道了要等什么，那么等待的意义又是什么。漫长看不到尽头的等待里总有脆弱孤独迷茫的时候，偶尔的恐慌毕竟也和期待平分秋色，不可期的未来，说不定正是等待的意义。至今我都很欣赏wyman关于车子的说法，某个时候正好车子到了，人刚好上车了，就开始又一段的行程。因此那绵延大半年的签名，wake me up when September ends，也不过是在等待戈多，只是那漫长的夏末的九月，至今依然没有过去而已。
