布光的小说
石黑一雄的《浮世画家》描写了知识分子群像。替政治服务过的知识分子最痛苦了,政治的路陡然回转像过山车,走在上面的人当时认定是对的事情,现在看看是错了,当然要想很多想很久,余生耿耿于怀,“我们回顾自己的一生,看到它们的瑕疵,如今在意的只有我们。”在意的只有他们,别的人经过大回环或许忘记了,或者故意忘记了,而记得的知识分子之中刚烈的人选择切腹,踌躇的人反复思量,把各个时间段的思绪打成结,既活该又可怜。
这种敏感的内心戏看看也蛮好看的,不过,我最喜欢《浮世画家》的地方是,石黑一雄在小说里布光。像拍电影一样,他在文字里加进了光源,有意的布光贯穿全篇,有时是日光,有时灯光、蜡烛光,并随着人物的对谈,他让光源移动,造成光和影的变化,消长。有布光的小说,我觉得这挺神气的。
老画家和外孙之间用了电灯。他们有两次单独在房间里时是在晚上,开头一次画家和外孙一郎讨论去看怪兽电影,台灯作为直接光源照着他们,“一郎够不着灯罩上的开关,就打开了钢琴顶上的台灯。我发现他在琴凳上坐着,侧着脑袋靠在琴盖上。” 石黑一雄似乎很喜欢用有舞台感的单个的光源,集中明亮的地方,造成大面积的阴影,在两个人的场景里用了好几次。这里还有反射成像,“我走向窗口。外面已经很黑了,我只能看见我和身后屋子映在玻璃里的影像。”后面一次,画家和外孙谈到关于喝酒的男人间的话题,光源没有移动,但关了一盏,射进来另一盏。“灯还亮着,但一郎已经钻进被窝,他趴着,面颊贴着枕头。我关掉灯,发现对面公寓楼的灯光透过百叶窗照进来,把一道道横格栅的影子投在天花板和墙上。”祖孙讲着温柔的话,谈话很动人。这个布光让我想起科恩兄弟的电影《缺席的人》,在监狱里会见律师,光将栏杆的影子整排投在墙上,总之是一种浓烈的光影的印象。
老画家和他父亲之间用了蜡烛。一种残喘的光源。“我进去时,房间里没有灯光,只在地板中央竖着一根高高的蜡烛。在那圈烛光里,父亲盘腿坐在榻榻米上,后面放着他的那个木头‘商务箱’。他示意我坐在他对面的烛光里,我坐下时,明亮的烛光使房间的其他地方都处于阴影之中。”父亲教还是小孩子时的他做生意,那是父亲认为的人间正道,他唯唯诺诺,而“父亲坐在烛光中央”。察觉儿子偏离了自己的设计,跑去画什么烂画,父亲叫儿子拿画来,“蜡烛已经燃到一半,烛光把父亲的半边脸照得轮廓分明。他已经把画作放到了腿上,我注意他正用手指不耐烦地捋着纸边。”房间两进两出,写空气里有一股烟味,父亲烧了儿子的画。
但儿子终于背弃了父亲,执意画画。老画家和他的画家师父之间用了灯笼,石黑一雄为画家们打上了浮华的荡漾的光。书中有两段华丽的光影描写,和画家外孙之间相对简单的电灯,画家父亲之间的蜡烛不同,这时光线之变,波谲云诡,那样的光投射在思绪纠结的艺术家的身上,从视觉上来说,他们也真的是The Artists of the Floating World。
在储藏室里,和毛利老师的对话中,小空间里灯笼换了几次位置,想象中黑影在房间里到处弥漫。“那天夜里当我走进屋里,点亮挂在门上的灯笼时……。” "我注意到,门上的灯笼把我周围的东西照出长长的影子,形成一种诡异的效果,似乎我坐在一处阴森恐怖的小墓地里。”接着毛利先生走进来了,“也许门上的灯笼不足以照亮我呆的地方,或者我的脸处在阴影里。总之毛利君探头张望……” “他继续探头张望了一会。然后,他把灯笼从横梁上摘下来,举在面前,开始小心地绕过地板上的杂物,朝我走来。他这么做的时候,手里的灯笼使我们周围暗影摇曳。……” 毛利先生说:“我出来透透新鲜空气,看见这里有灯光。到处都一片漆黑,只有这点灯光。我心里想,如今这间储藏室已经不是情人们优惠的地方了。这里的人肯定处于孤独中。” 接着布光变了,“他把灯笼放在脚边的地板上,从我坐的地方只能看见他的剪影。”毛利先生带着光源移动,他们谈着一个身影还勉强流连在浮华世界的旧时代的名人,谈起他时,毛利先生举着灯笼看向储藏室深处的墙壁,那里有他早期的木版画。“墙壁原先处于黑暗中,老师把灯笼凑近时,挂在墙上的三幅上下排列的木版画便被清楚地照亮了。……毛丽君仔细端详了一会儿,把灯笼从一幅画挪向另一幅。……他又挪动灯笼,让一幅画隐入阴影,让另一幅画显现出来。” 这场面真是好看。后面还有一段是画家和他师父在亭子里点灯笼……又以及,有一些日光下对建筑的描写。
我小说看得不多,讲不了什么,不过以看电影的方式看这本书,就打光上来说也是细腻好看的,用光把人物关系理清楚,把时间段落划出来。光影好了,文字就在心里活了,记得久一点。
这种敏感的内心戏看看也蛮好看的,不过,我最喜欢《浮世画家》的地方是,石黑一雄在小说里布光。像拍电影一样,他在文字里加进了光源,有意的布光贯穿全篇,有时是日光,有时灯光、蜡烛光,并随着人物的对谈,他让光源移动,造成光和影的变化,消长。有布光的小说,我觉得这挺神气的。
老画家和外孙之间用了电灯。他们有两次单独在房间里时是在晚上,开头一次画家和外孙一郎讨论去看怪兽电影,台灯作为直接光源照着他们,“一郎够不着灯罩上的开关,就打开了钢琴顶上的台灯。我发现他在琴凳上坐着,侧着脑袋靠在琴盖上。” 石黑一雄似乎很喜欢用有舞台感的单个的光源,集中明亮的地方,造成大面积的阴影,在两个人的场景里用了好几次。这里还有反射成像,“我走向窗口。外面已经很黑了,我只能看见我和身后屋子映在玻璃里的影像。”后面一次,画家和外孙谈到关于喝酒的男人间的话题,光源没有移动,但关了一盏,射进来另一盏。“灯还亮着,但一郎已经钻进被窝,他趴着,面颊贴着枕头。我关掉灯,发现对面公寓楼的灯光透过百叶窗照进来,把一道道横格栅的影子投在天花板和墙上。”祖孙讲着温柔的话,谈话很动人。这个布光让我想起科恩兄弟的电影《缺席的人》,在监狱里会见律师,光将栏杆的影子整排投在墙上,总之是一种浓烈的光影的印象。
老画家和他父亲之间用了蜡烛。一种残喘的光源。“我进去时,房间里没有灯光,只在地板中央竖着一根高高的蜡烛。在那圈烛光里,父亲盘腿坐在榻榻米上,后面放着他的那个木头‘商务箱’。他示意我坐在他对面的烛光里,我坐下时,明亮的烛光使房间的其他地方都处于阴影之中。”父亲教还是小孩子时的他做生意,那是父亲认为的人间正道,他唯唯诺诺,而“父亲坐在烛光中央”。察觉儿子偏离了自己的设计,跑去画什么烂画,父亲叫儿子拿画来,“蜡烛已经燃到一半,烛光把父亲的半边脸照得轮廓分明。他已经把画作放到了腿上,我注意他正用手指不耐烦地捋着纸边。”房间两进两出,写空气里有一股烟味,父亲烧了儿子的画。
但儿子终于背弃了父亲,执意画画。老画家和他的画家师父之间用了灯笼,石黑一雄为画家们打上了浮华的荡漾的光。书中有两段华丽的光影描写,和画家外孙之间相对简单的电灯,画家父亲之间的蜡烛不同,这时光线之变,波谲云诡,那样的光投射在思绪纠结的艺术家的身上,从视觉上来说,他们也真的是The Artists of the Floating World。
在储藏室里,和毛利老师的对话中,小空间里灯笼换了几次位置,想象中黑影在房间里到处弥漫。“那天夜里当我走进屋里,点亮挂在门上的灯笼时……。” "我注意到,门上的灯笼把我周围的东西照出长长的影子,形成一种诡异的效果,似乎我坐在一处阴森恐怖的小墓地里。”接着毛利先生走进来了,“也许门上的灯笼不足以照亮我呆的地方,或者我的脸处在阴影里。总之毛利君探头张望……” “他继续探头张望了一会。然后,他把灯笼从横梁上摘下来,举在面前,开始小心地绕过地板上的杂物,朝我走来。他这么做的时候,手里的灯笼使我们周围暗影摇曳。……” 毛利先生说:“我出来透透新鲜空气,看见这里有灯光。到处都一片漆黑,只有这点灯光。我心里想,如今这间储藏室已经不是情人们优惠的地方了。这里的人肯定处于孤独中。” 接着布光变了,“他把灯笼放在脚边的地板上,从我坐的地方只能看见他的剪影。”毛利先生带着光源移动,他们谈着一个身影还勉强流连在浮华世界的旧时代的名人,谈起他时,毛利先生举着灯笼看向储藏室深处的墙壁,那里有他早期的木版画。“墙壁原先处于黑暗中,老师把灯笼凑近时,挂在墙上的三幅上下排列的木版画便被清楚地照亮了。……毛丽君仔细端详了一会儿,把灯笼从一幅画挪向另一幅。……他又挪动灯笼,让一幅画隐入阴影,让另一幅画显现出来。” 这场面真是好看。后面还有一段是画家和他师父在亭子里点灯笼……又以及,有一些日光下对建筑的描写。
我小说看得不多,讲不了什么,不过以看电影的方式看这本书,就打光上来说也是细腻好看的,用光把人物关系理清楚,把时间段落划出来。光影好了,文字就在心里活了,记得久一点。
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