人性的悲剧
第一次读围城是在中学,那时真是挤出时间来读经典。可毕竟没任何入世经验,十多岁的人并无法体会书里的勾心斗角,人情交恶,只把它当一个乌托邦的久远的故事来读,跟自己和现实是脱节的,无关的。
如今来美国都四年又大半,入世经验依然不多,多的是人成熟后勤于洞察的本能或习惯,以及对着“人性之恶”越发多的反思和反省,于是,特意又从书架挑了这本来做工作之余的消遣,而这一次,不仅不觉得它是个故事,觉得它根本就是个写照,写照都不合理,因它不仅仅是个写意的形散而神不散的山水国画,而是一幅精雕细作的工笔画,笔笔见血。
照理讲,这书写于解放前,40年代的中国,故事背景也发生在那个年代,距今已有70年了吧,可你看那些海归的生活体历,看中国社会里各种瞧不起和各种勾心斗角,尤其是大学里的,纷乱的家庭里的,把故事里那些尖酸的批评与嘲笑 直接挪到今天的中国,我以为是再合适不过了。也是惊讶,70年,100年,也许更久,中国无论外表怎么变,底子里精神上甚至所谓文化上,是没有丝毫变化,或悲观点说,没有丝毫进步的。这是一个生命的螺旋,当洋房渐起,工业化后工业化将上海变成了另一个纽约,可那里的人呢?至少跟解放前没有差别。
比如婚姻关系,方鸿渐与孙柔嘉的吵架多是围绕双方父母的互相瞧不起,孙柔嘉auntie陆太太的瞧不起,方家妯娌的瞧不起,瞧不起什么?无非是方家没钱,孙家没钱,方鸿渐作为一个海归的穷酸,等等。
比如男女关系,方鸿渐在跟孙柔嘉结婚后才意识到,结婚了后娶的似乎不是原来认识的那个,恋爱时双方都将最好的形象展示给对方,而结婚后才发现褪去面具的对方原来是如此不堪或让人大失所望。方于是自觉那时对唐晓芙的热恋是无意义的,谁又晓得婚后的她依然能那么可爱呢?
比如同事关系,陆子萧,李梅亭,顾尔谦,韩学愈,等等,都是表面友好背地里散播谣言唯恐天下不乱,甚至像韩一样,背后戳你一刀的人。大家互相欺骗与被欺骗,韩靠着克莱顿大学的学历与强大的撒谎心里而蒙德系主任,方鸿渐却反而因为良心有愧不敢冒充博士。女人之间就更加是笑容背后的刀光剑影,方鸿渐说,女人是天生的政治家,在孙柔嘉和方离开三闾大学时,范小姐与孙之间的寒暄感觉像是好姐妹一般,而背地里两人互相埋汰对方。
比如兄弟妯娌关系,婆媳关系,情敌关系,师生关系,上司与下属关系。。。所有这些复杂的社会关系里的人心难测,都在围城的书里被刻画的惟妙惟肖,也在21世纪的今天的中国如火如荼的上演着。
最喜欢的男角色还是赵辛楣,对朋友有情有义,对苏文纨也算是情有独钟;最喜欢的女角色大概还是唐晓芙了,作为那个时代的女性,至少不做作,至少不阴谋,至少倔强的可爱;与之相比的,苏文纨也好孙柔嘉也罢,都是“作”女典范。
钱老写这书是花费一番苦工的,围城并不以故事见长,论故事,都是些琐碎的家长里短;真正精彩的是语言和各种比喻,然而,比喻有时多了,也会觉得拥挤,也觉得故意。有人说,围城这书足见钱老是个刻薄的人,书里他对这些形象的描述处处没留情,处处是讽刺,可钱老至少还原了一个真实——
真实里,没有一个人是纯粹高尚纯粹美好的,没有董存瑞没有邱少云这种纯粹为了“高大全”存在而存在的“虚拟形象”。每一个人都有卑鄙和阴暗面,每一个人都有私心,都喜欢比较,这种真实的还原在钱钟书笔下是幽默的尖酸的,而在现实生活里,则是一种可悲;尤其想到近100年的中国,人性没有任何进步,这是在是莫大的讽刺与悲剧。
如今来美国都四年又大半,入世经验依然不多,多的是人成熟后勤于洞察的本能或习惯,以及对着“人性之恶”越发多的反思和反省,于是,特意又从书架挑了这本来做工作之余的消遣,而这一次,不仅不觉得它是个故事,觉得它根本就是个写照,写照都不合理,因它不仅仅是个写意的形散而神不散的山水国画,而是一幅精雕细作的工笔画,笔笔见血。
照理讲,这书写于解放前,40年代的中国,故事背景也发生在那个年代,距今已有70年了吧,可你看那些海归的生活体历,看中国社会里各种瞧不起和各种勾心斗角,尤其是大学里的,纷乱的家庭里的,把故事里那些尖酸的批评与嘲笑 直接挪到今天的中国,我以为是再合适不过了。也是惊讶,70年,100年,也许更久,中国无论外表怎么变,底子里精神上甚至所谓文化上,是没有丝毫变化,或悲观点说,没有丝毫进步的。这是一个生命的螺旋,当洋房渐起,工业化后工业化将上海变成了另一个纽约,可那里的人呢?至少跟解放前没有差别。
比如婚姻关系,方鸿渐与孙柔嘉的吵架多是围绕双方父母的互相瞧不起,孙柔嘉auntie陆太太的瞧不起,方家妯娌的瞧不起,瞧不起什么?无非是方家没钱,孙家没钱,方鸿渐作为一个海归的穷酸,等等。
比如男女关系,方鸿渐在跟孙柔嘉结婚后才意识到,结婚了后娶的似乎不是原来认识的那个,恋爱时双方都将最好的形象展示给对方,而结婚后才发现褪去面具的对方原来是如此不堪或让人大失所望。方于是自觉那时对唐晓芙的热恋是无意义的,谁又晓得婚后的她依然能那么可爱呢?
比如同事关系,陆子萧,李梅亭,顾尔谦,韩学愈,等等,都是表面友好背地里散播谣言唯恐天下不乱,甚至像韩一样,背后戳你一刀的人。大家互相欺骗与被欺骗,韩靠着克莱顿大学的学历与强大的撒谎心里而蒙德系主任,方鸿渐却反而因为良心有愧不敢冒充博士。女人之间就更加是笑容背后的刀光剑影,方鸿渐说,女人是天生的政治家,在孙柔嘉和方离开三闾大学时,范小姐与孙之间的寒暄感觉像是好姐妹一般,而背地里两人互相埋汰对方。
比如兄弟妯娌关系,婆媳关系,情敌关系,师生关系,上司与下属关系。。。所有这些复杂的社会关系里的人心难测,都在围城的书里被刻画的惟妙惟肖,也在21世纪的今天的中国如火如荼的上演着。
最喜欢的男角色还是赵辛楣,对朋友有情有义,对苏文纨也算是情有独钟;最喜欢的女角色大概还是唐晓芙了,作为那个时代的女性,至少不做作,至少不阴谋,至少倔强的可爱;与之相比的,苏文纨也好孙柔嘉也罢,都是“作”女典范。
钱老写这书是花费一番苦工的,围城并不以故事见长,论故事,都是些琐碎的家长里短;真正精彩的是语言和各种比喻,然而,比喻有时多了,也会觉得拥挤,也觉得故意。有人说,围城这书足见钱老是个刻薄的人,书里他对这些形象的描述处处没留情,处处是讽刺,可钱老至少还原了一个真实——
真实里,没有一个人是纯粹高尚纯粹美好的,没有董存瑞没有邱少云这种纯粹为了“高大全”存在而存在的“虚拟形象”。每一个人都有卑鄙和阴暗面,每一个人都有私心,都喜欢比较,这种真实的还原在钱钟书笔下是幽默的尖酸的,而在现实生活里,则是一种可悲;尤其想到近100年的中国,人性没有任何进步,这是在是莫大的讽刺与悲剧。
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