不畏质数 无惧孤独——读《质数的孤独》有感
梁漱溟曾经说：“我们对于朋友如果是爱护他的，自然要留意他的毛病短处，而顶要紧的，还是要对于他的毛病短处须有一种原谅的意思。我们指点他毛病短处的时候，应当是出于一个好的感情，应当是一个领导他帮助他的意思，是要给他一调理，不是只给他一个刺激就算完了。”（《调整自己必亲师取友》）——题记
原以为《质数的孤独》是一本理性的书，喜欢它的人应属理工科或者相关专业人士，只因它出自意大利粒子物理学博士保罗·乔尔达诺之手，虽然作者是八零后，基于对理工科思维的了解，想当然以为应该是很有逻辑理智的书，然而，翻开书页没几行，便发现，原来全然是另外一回事情，除了几行关于质数和这本书名字的解释，就只剩下作为男主角的马蒂亚的蜻蜓点水般的那个“高深”专业了，任何一个不懂数学的人，完全可以撇开一切表皮的装饰去看深处。最终可以明白，不因作者的头衔和专业而是仅仅因为此书本身，才让作者获得欧洲著名公共知识分子翁贝托·埃柯同样获得过的，意大利文学的最高奖“斯特雷加文学奖”。
从小说角度看《质数的孤独》，此书结构很简单，读起来流畅自如，故事情节也简单明了，颇有娓娓道来的感觉：任性的富家女爱丽丝，因为儿时倔强地与父亲较真而在滑雪事故中伤残了一条腿，同时在少女时代又被同学捉弄而进入自卑状态；不甘被嘲笑被歧视的数学天才马蒂亚，故意遗弃了弱智的妹妹，此后为良心责备而全心投入学业同时进入自闭状态。在这一过程中，两个人相识、相爱、暂别、重逢、分离，构成了一个无言的结局。
从作者的专业背景来看，《质数的孤独》写的就是“质数”，所谓质数，又称素数。指在大于1的自然数中，除了1和它本身外，没法被其他自然数整除的数。也就是说，以质数比拟的这种人，除了孤独并只能与自己相处且不能也无法与其他人作伴。但，同为质数，他们又可以是相邻的，比如311和313，隔着312，它们是相邻的；它们也两两相接，甚至可能没有间隔，比如2和3。爱丽丝和马蒂亚都是这样不善于生活或者不善于交流的人，在人群里显得孑然孤单。他们没有朋友，渴望朋友，甚至为了顺从朋友而做很多伤害自己的事情，最终直至不想要有朋友。他们两人之间会因为相望而发生了一些情感，这些情感真诚的、真挚的、真切的，比如：马蒂亚甚至因为爱丽丝的一张明信片而立刻从英国飞回到意大利。但，因为很多自身的特性而不能改变自己的所谓“质数”的命运。
掩卷之初长叹不已，作者的笔触非常敏锐，观察人生非常深入，描写同时代的人也细腻入微，故事的可读性和流畅感，让人可以一气呵成地读完，但，他也仅仅停止在青春的孤独之处，虽然作者已近而立之年，而作为一个作者，他缺少了给予笔下人物的救赎，他放手让男女主角回归到孤独之中，放手让他们吞咽自己的痛苦，放手让他们惨淡经营自己的生活，放手让他们走不出他们对人生的愤怒，放手让他们沉醉在其中无力自拔。直白地说，作者在沿着自己塑造的人物性格描写世事之时，忽略了让自己人物走出孩提时代进入成人时代的现实性。
于是，我想起来梁漱溟曾经说：“我们对于朋友如果是爱护他的，自然要留意他的毛病短处，而顶要紧的，还是要对于他的毛病短处须有一种原谅的意思。我们指点他毛病短处的时候，应当是出于一个好的感情，应当是一个领导他帮助他的意思，是要给他一调理，不是只给他一个刺激就算完了。”（《调整自己必亲师取友》）。保罗·乔尔达诺对待他笔下的人物给读者的感受是很疏离的，看上去是理性的疏离，但其中缺少的那种人性的彼此之间的关怀太少，他颇有些放任他的男女主人公迷惘痛苦。我不能判断他是否真的具有呵护自己角色的意识，因为对于一个优秀的作家来说，给予读者感受到痛苦之余，是应该有一种让人明白的东西。这点来说，保罗·乔尔达诺颇有些稚嫩了，他没有让自己的人物摆脱孩提时代，而一直停留在孩提时代的思考里，这是现实社会里，很难发生的，因为小说人物是会长大的，性格并不是完全固化的，因此，小说就有了薄弱环节。
劳伦斯（D．H.Lawrence）曾经说：“一本书让人见到了底，一本书让人看‘明白’了，他的意义便确定了，有了限止了，它便是死了。只有一本有动人力量的，有各种动人力量的书是活的，我们读一次，一次不同”（邵洵美译）保罗·乔尔达诺的《质数的孤独》非常清晰明了地让人看见了青涩年华的苦涩，看见了走不出过去阴影的痛苦，因此，如果以后他要继续写作的话，他所需要的正是这种“活”的“动人的力量”，而不是随着马蒂亚离开，随着爱丽丝依旧独自一人站着。他所需要的不是写类似著名英国文学评论家毛姆评价夏洛蒂·勃朗特的那句“我”，而是要写类似毛姆评价艾米丽·勃兰特的那句“我们”。
这本书会让很多年轻人产生共鸣，同时也能让很多年长的人回忆起自己的青涩年华，那些日子不管过去还是未曾过去，都是一种我们成长过程里、蜕变时，仿佛荆棘鸟于烈火中重生的烧灼的痛苦，有人能重生，有人只能苟活，原因无他：因为年轻，所以以为眼前就是末日而绝望挣扎；因为年轻，所以不会与这个怒气冲冲的时代讲和；因为年轻，所以以为伤害自己便能换来别人的重视；因为年轻，便以为一切都可以换一个方式再来；因为年轻，所以不懂得质数不能改变，不懂得孤独无法驱离，所有的一切都无法改变，失去的腿，失去的妹妹，失去的牵挂，失去的感情，一切的一切，将一去不复返，即使在海边看见了红日，即使假想从水中站起来，一切都已经无法挽回了。一切，只能沿着一个个“错误”叠加上去。
或许读者们会在思考之下庆幸，男女主角经历的一切，我们已经经历或者正在经历，我们可以从他们身上看见自己心灵的伤痕，并自我救赎；或许大多数读者不会想到这里，因为生活里绝大多数人是不能于烈火中重生的，但不管会与不会，保罗·乔尔达诺已经将这份孤独的痛苦呈现在我们面前供我们思考，供读者自己去同情爱惜他的男女主角，乃至我们自己得找到我们需要继续生存生活下去的理由和目标，于我，还加上对作者青涩年华的好奇和怜惜。
【原文地址】
http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?idWriter=2996523&Key=432213912&BlogID=150117&PostID=31900498
原以为《质数的孤独》是一本理性的书，喜欢它的人应属理工科或者相关专业人士，只因它出自意大利粒子物理学博士保罗·乔尔达诺之手，虽然作者是八零后，基于对理工科思维的了解，想当然以为应该是很有逻辑理智的书，然而，翻开书页没几行，便发现，原来全然是另外一回事情，除了几行关于质数和这本书名字的解释，就只剩下作为男主角的马蒂亚的蜻蜓点水般的那个“高深”专业了，任何一个不懂数学的人，完全可以撇开一切表皮的装饰去看深处。最终可以明白，不因作者的头衔和专业而是仅仅因为此书本身，才让作者获得欧洲著名公共知识分子翁贝托·埃柯同样获得过的，意大利文学的最高奖“斯特雷加文学奖”。
从小说角度看《质数的孤独》，此书结构很简单，读起来流畅自如，故事情节也简单明了，颇有娓娓道来的感觉：任性的富家女爱丽丝，因为儿时倔强地与父亲较真而在滑雪事故中伤残了一条腿，同时在少女时代又被同学捉弄而进入自卑状态；不甘被嘲笑被歧视的数学天才马蒂亚，故意遗弃了弱智的妹妹，此后为良心责备而全心投入学业同时进入自闭状态。在这一过程中，两个人相识、相爱、暂别、重逢、分离，构成了一个无言的结局。
从作者的专业背景来看，《质数的孤独》写的就是“质数”，所谓质数，又称素数。指在大于1的自然数中，除了1和它本身外，没法被其他自然数整除的数。也就是说，以质数比拟的这种人，除了孤独并只能与自己相处且不能也无法与其他人作伴。但，同为质数，他们又可以是相邻的，比如311和313，隔着312，它们是相邻的；它们也两两相接，甚至可能没有间隔，比如2和3。爱丽丝和马蒂亚都是这样不善于生活或者不善于交流的人，在人群里显得孑然孤单。他们没有朋友，渴望朋友，甚至为了顺从朋友而做很多伤害自己的事情，最终直至不想要有朋友。他们两人之间会因为相望而发生了一些情感，这些情感真诚的、真挚的、真切的，比如：马蒂亚甚至因为爱丽丝的一张明信片而立刻从英国飞回到意大利。但，因为很多自身的特性而不能改变自己的所谓“质数”的命运。
掩卷之初长叹不已，作者的笔触非常敏锐，观察人生非常深入，描写同时代的人也细腻入微，故事的可读性和流畅感，让人可以一气呵成地读完，但，他也仅仅停止在青春的孤独之处，虽然作者已近而立之年，而作为一个作者，他缺少了给予笔下人物的救赎，他放手让男女主角回归到孤独之中，放手让他们吞咽自己的痛苦，放手让他们惨淡经营自己的生活，放手让他们走不出他们对人生的愤怒，放手让他们沉醉在其中无力自拔。直白地说，作者在沿着自己塑造的人物性格描写世事之时，忽略了让自己人物走出孩提时代进入成人时代的现实性。
于是，我想起来梁漱溟曾经说：“我们对于朋友如果是爱护他的，自然要留意他的毛病短处，而顶要紧的，还是要对于他的毛病短处须有一种原谅的意思。我们指点他毛病短处的时候，应当是出于一个好的感情，应当是一个领导他帮助他的意思，是要给他一调理，不是只给他一个刺激就算完了。”（《调整自己必亲师取友》）。保罗·乔尔达诺对待他笔下的人物给读者的感受是很疏离的，看上去是理性的疏离，但其中缺少的那种人性的彼此之间的关怀太少，他颇有些放任他的男女主人公迷惘痛苦。我不能判断他是否真的具有呵护自己角色的意识，因为对于一个优秀的作家来说，给予读者感受到痛苦之余，是应该有一种让人明白的东西。这点来说，保罗·乔尔达诺颇有些稚嫩了，他没有让自己的人物摆脱孩提时代，而一直停留在孩提时代的思考里，这是现实社会里，很难发生的，因为小说人物是会长大的，性格并不是完全固化的，因此，小说就有了薄弱环节。
劳伦斯（D．H.Lawrence）曾经说：“一本书让人见到了底，一本书让人看‘明白’了，他的意义便确定了，有了限止了，它便是死了。只有一本有动人力量的，有各种动人力量的书是活的，我们读一次，一次不同”（邵洵美译）保罗·乔尔达诺的《质数的孤独》非常清晰明了地让人看见了青涩年华的苦涩，看见了走不出过去阴影的痛苦，因此，如果以后他要继续写作的话，他所需要的正是这种“活”的“动人的力量”，而不是随着马蒂亚离开，随着爱丽丝依旧独自一人站着。他所需要的不是写类似著名英国文学评论家毛姆评价夏洛蒂·勃朗特的那句“我”，而是要写类似毛姆评价艾米丽·勃兰特的那句“我们”。
这本书会让很多年轻人产生共鸣，同时也能让很多年长的人回忆起自己的青涩年华，那些日子不管过去还是未曾过去，都是一种我们成长过程里、蜕变时，仿佛荆棘鸟于烈火中重生的烧灼的痛苦，有人能重生，有人只能苟活，原因无他：因为年轻，所以以为眼前就是末日而绝望挣扎；因为年轻，所以不会与这个怒气冲冲的时代讲和；因为年轻，所以以为伤害自己便能换来别人的重视；因为年轻，便以为一切都可以换一个方式再来；因为年轻，所以不懂得质数不能改变，不懂得孤独无法驱离，所有的一切都无法改变，失去的腿，失去的妹妹，失去的牵挂，失去的感情，一切的一切，将一去不复返，即使在海边看见了红日，即使假想从水中站起来，一切都已经无法挽回了。一切，只能沿着一个个“错误”叠加上去。
或许读者们会在思考之下庆幸，男女主角经历的一切，我们已经经历或者正在经历，我们可以从他们身上看见自己心灵的伤痕，并自我救赎；或许大多数读者不会想到这里，因为生活里绝大多数人是不能于烈火中重生的，但不管会与不会，保罗·乔尔达诺已经将这份孤独的痛苦呈现在我们面前供我们思考，供读者自己去同情爱惜他的男女主角，乃至我们自己得找到我们需要继续生存生活下去的理由和目标，于我，还加上对作者青涩年华的好奇和怜惜。
【原文地址】
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