恶意:如黑洞吞噬人生(剧透慎入)
《恶意》的确是一本出人意料的书,以推理悬念入手,落回严肃文学命题。
为阅读本文方便,再简要介绍本书情节:大作家日高在出国前一晚于家中被杀。凶手很快落网,竟是被他提携的旧友野野口!后者对罪行供认不讳、但求速死,却坚决不提作案动机。以前的中学同事、现在的侦探加贺察觉到他有所隐瞒,于是执意一查到底,终于揭开了多年前的一段往事……
本书开场平直,真凶很快揭晓,案情、手法均似平淡无奇,读者无疑会感到迷惑。这就是大名鼎鼎的东野圭吾的悬疑大作?一点吸引人的地方都没有啊。可是很快,峰回路转,侦探开始抽丝剥茧寻找作案动机,须叔这才发现原来其中别有洞天。每一次前进似乎都到达了终点,可是仔细推敲后又出现了新的疑点,就这样带领读者百转千回地穿越层层障碍、一步步接近了残酷的真相。
整体看,本作品真的不错,完全体现出东野君的各种强大。强大在设局之奇诡、手记体叙事之淋漓尽致、写人情之尖锐和透彻。可是最后一切根源都落实在校园暴力,却令我不免莫名惊诧。日本的校园暴力是到了多严重的程度了?
也许须叔太早经历过了这个阶段,以前的校园带来更多的是美好和青葱,所以看到这些总感觉别扭。中小学是影响人一生的重要阶段,可是在很多日本青春文学里,如《人间失格》《关于莉莉周的一切》,或者韩国的青春电影如《火山高中》《马粥街残酷史》,我们看不到欣欣向荣的正面,却不断感受到阴暗扭曲的背面。也许是因为,阳光下的成长都是正常的、美丽的;阴影里的成长则是野蛮的、充满仇恨的。我们感受不到正常,却很容易被不正常所挫伤。
看这本书是在周末带娃去海洋馆,大太阳下,响晴;心情,却越来越阴暗。
当结局揭晓的时候,读者和作者都长抒了一口气。紧绷到底的悬念终于解开,压抑的情绪得以舒缓,作者也可以揉揉中指上的茧疤……
本书的有趣之处不少。比如叙诡,书中的凶手一开始以旁观者出场,还是叙述的主体,这就带给读者一个错觉,似乎这样客观地描述案件的人,应该和凶手无关。
而小说指出的推理的最大盲点,就是“警察处理对被告有利的证据比较严谨,对被告不利的证据则倾向于宽松”(252,括号内指页码,下同)。
至于和警察对抗了一整本书的野野口,既是故事转折的关键,也是作者表现写作意图的主要角色。东野用他展示了校园暴力的可怕。正是这个本性不差的孩子,在校园暴力的胁迫下,变成了暴力的施与者和协助者。从那以后,他就一直生活在阴影中。这一段肮脏的成长史,是他见不得光的隐痛,哪怕成人后从事写作、努力进取,也是深埋在心底的丑恶记忆。
东野在书中让野野口设计了一个计策,把自己美化成日高的影子作家。这是一个很有寓意的桥段。野野口表面的善,始终伴随着深深的恨。为了掩盖过错,他可能恨不得日高从人世消失,这样就没有人、没有证据提醒他当年的恶行。可惜日高很快成名,还成为野野口事业上的恩人,这个活生生的人证只怕会永远矗立在自己的生活中。大概从那时候,野野口对儿时玩伴的愧疚、对往昔罪行的追悔,就慢慢转变成了对日高的恨。而且说不定他内心,还真以为自己是日高的影子作家,是他成全了日高,让他一举成名、风光无限。于是,野野口完全被少年时期的校园暴力异化了,成了一个最向往阳光的影子。
这里须叔还想分析一下作者塑造的另一个重要人物。我认为,这本书的第二主角根本不是半路出家的前中学老师或伪侦探(后文详述),而是出场一会儿就死去的作家日高。
日高曾是一个饱受折磨的中学生。从他所写小说《禁猎地》可知(这被认为是自传性纪实作品,多人证实里面很多事件都真实发生过),他“遭受过无数次危及生命的暴力伤害”,其程度令人瞠目结舌:辱骂排挤、拳打脚踢是家常便饭,还被剥光过衣服、被全身捆过胶带,甚至被盐酸当头淋过(201)……我不了解“被盐酸当头淋过”还正常生存的概率(因为日高没有任何表面的创伤),不知道这个描写有没有相关现实依据,会不会有点过?
但这都不是重点,重点是在长达数年的生理和精神折磨下,日高还是一个“不管对谁都非常亲切”的少年。这就有点匪夷所思了!该少年怀着圣人般的心胸,主动去结识当时无人问津的野野口,成为互相唯一的好朋友,却又忍受被其背叛的伤害,遭到野野口协助的暴力头目藤尾的长期虐待。就算这样,他的心智上还保持着美好的情谊(?)。等到野野口来求助出版小说时,大方接纳、多方支援,帮助其在儿童文学界立足……
这真是因为日高具有堪比基督的大爱吗?你相信吗?
我敢说,日高并没有忘记这一切,他心里仍然充满对往昔屈辱的记忆和仇恨!
理由就是他最终写出了《禁猎地》——这一次,他把自己的遭遇和盘托出。里面有他的心理的真实描写:“内心终被恐惧与绝望支配”,“非常憎恨主导暴力的主角……那股憎恨的情绪飘荡在字里行间”,而且“对曾经折磨自己的人之死感兴趣,明显就是因为他心底有着很深的怨恨(197)”,“很难说怀着多少善意……,刻意描写其丑陋,确实可以解释成作者的报复心理所致(201)”。他的确是《为了报仇写小说》!
受到侮辱的人写出他的怨恨有错吗?
当然没有。问题在于,巨大的怨恨潜藏在日高心中,可表现出来平时的他仍“亲切”待人。“亲切”因其天性、可能更因为被迫!如果再不亲切,独立无援的他更无法在学校里立足。当往日仇人终于死亡后,按捺不住的日高拿出了他唯一的武器——笔:《禁猎地》新鲜出炉!
而日高对野野口就真的毫无芥蒂了吗?须叔也不以为然。帮助后者并不足以证明这一点:很简单,如果日高真的把野野口当朋友,第一他不会保留拍录象的照片、第二他不会写《禁猎地》!这部新书,既是对敌人的投枪,也是对帮凶的耳光。试问,在热络知心的朋友之间,会愿意因为一本书再生猜疑吗?相信即使在写作之前,日高也清楚这样明显的人物原型对照很容易激起死者亲人不满,但宁可冒着打官司的危险也要坚持出版此书;他也清楚当年的帮凶/现在的朋友是整个事件的直接参与者,那么坚持出书的他对野野口的“亲切”就可想而知了。
猜想他的心态,应该是自己终于“扬眉吐气”了,前仇人已死、前帮凶要看他眼色做人,终于可以受其辖制了,还不实施报复更待何时!所以出书很难说没有“我就是要玩一玩你”的想法:就算出版了这书,野野口你又能奈我何?这时候的日高表现出来的,是挟恩自矜,虽不图报,也要震慑一下对手。
综上所述,我看到的日高是一个饱历摧残的受害者,但并不完美,也不盲目亲切。他能忍,不反抗,但并不代表他没有受到伤害。这伤害比另一位受害者野野口来得更大、更深、更无可救药,因此也带着更大的怨念和恶意。平时,他隐藏起自己的伤口,努力维持新晋作家的良好形象;可是内心始终没有从当年的创痛中恢复过来。
这一股恶意,积郁在胸中,长久地折磨着他。说不定自身的成功可以化解它,但是不幸地,还没来得及足够成功,首恶藤尾死亡、帮凶野野口就出现了。以致多年后,日高终于忍不住出手;而这一次,更激起了野野口长久以来潜伏的恶意,也最终同时葬送了他们俩!
这恶意弥漫在人生的始终,不断发酵、不肯罢休、不得消解。蚕食着每一个当事人的心灵,吞噬了各自的人生。他们中间,没有胜利者,也没有无辜者。凶手和死者都是一条绳子上的蚂蚱,“每个人都是单行道上的跳蚤”。
只不过,在一念之间,一个拿起了笔、而另一个拿起了匕首。是不是拿笔的更善良、拿匕首的更凶恶?谁知道呢!如果患上绝症的是日高,谁能保证处心积虑兜个大圈设计杀人的不会是他?因为他也有足够的仇恨,足够、足够多。
有的时候,踏出那一步,只需要一个小小的理由……
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最后来说说加贺。我不喜欢对这个人物的设定。现在的推理小说,似乎侦探总要有点隐情,或者曾经失败过、或者亲人出过事,才显得比较有人情味。可是,为什么就不能有自身经历不涉案情的“超级侦探,认真办案”呢?在现实中,这样的情况肯定更多吧?
而加贺的“隐情”又是直接和校园暴力挂钩,那一段回忆就显得太过刻意。甚至为了设计这样一个有关校园的“隐情”,干脆把他确定为由中学教师“转业”来的侦探。太牵强了。
此外,办案中加贺也展现出近乎神的嗅觉,和极端灵敏的预感。在所有人都认为案情大白天下时,只有他,总是能凭借蛛丝马迹察觉到一点不对劲的地方,从而重新开启调查思路。前文对他智力超群的方面几乎没有任何铺垫,后文突然变得足智多谋、深谋远虑,又既不象剑道教练、也不象地理老师,使得这个形象前后脱节、无中生有,多智近妖。
至于在最后“真相之章”,他以飞扬的激情揭密解谜,读者看得过瘾。但是所有“案情”都来自于他的想象,那些支持他的理由却不都是那么禁得起推敲。比如——
加贺因为野野口中指有茧,就判断他可疑,进而搜查到大量“手稿”。其实现在很多作家仍然习惯手写和电脑同时使用,不能就因野野口既有电脑又有手茧,就怀疑他不诚实。
91岁的烟火老人,看到年代久远的初中纪念册上的模糊照片,就“一眼认出了当时去玩的孩子(248)”。关键“那孩子去找老人时比照片上还要小(229)”!——这不是老人,是老妖怪。
电脑传真之谜:解释为什么屋里的灯全关,是为了证明无人在家;可是电脑却要开着以延时传真,那么不关主机为什么也不关显示器?因为“发现尸体时,夫人也会在旁边,如果她注意到主机开着,显示器却一片漆黑,恐怕将成为警方识破骗局的导火线”。晕,不知道电脑也有延时关机功能吗!其实就算夫人注意到也解释得通,因为后面推测说,可能是案犯进房杀的人,那么凶手顺便关了显示屏以“让尸体晚一点被发现(54)”不是很正常吗。隔了一页,又说野野口为了掩盖罪行“趁夫人不注意,将电脑的通讯记录删除”——这夫人到底在注意哪儿呢?
野野口通过电脑发传真,是在模拟日高打过电话,并且从通话记录可以证实这一点。但加贺指出如果真是日高打的电话,“只要按下重拨键,电话就会再次呼叫”,而野野口完全没想到这一点,于是在他面前彻底暴露。分析此布局的瑕疵是:野野口既然已经把警察会调出他的通话记录计算在内了,怎么就想不到他们也会调出日高的通话记录呢?这不是明摆的步骤吗,野野口脑子白长了?而他也可以在翻窗杀人后播自己的宅电再挂断,就解决了“按下重拨键”的问题。
特别可笑的是,当加贺不断搜查野野口家却找不到证据时,野野口假装脱口说“不要再到我屋里乱翻了,那里有别人寄放的重要书籍”——当时我就一个想法:赤裸裸的剧透啊!野野口也急得出昏招了。这种此地无银三百两的着数,也能让心细如发的“神探”中计?
香槟用做凶器一段也有问题。野野口带香槟是作为怕镇纸托运走了的备用凶器,但是因为镇纸还在就在出门时送给了日高太太。加贺就因为野野口录口供时没有提及香槟,顺藤摸瓜找出了疑点。但是从香槟送给太太,到日高与藤尾妹妹谈判完离开、夫人再离开,还有好几小时,镇纸完全可能不在原位(打包了,移走了,被别的东西遮盖了),香槟也不在屋里(实际上,太太也的确带去酒店了),那行凶时怎么办?万无一失的办法当然是下次从窗户翻进时带来香槟。好吧就算不说这个,野野口既然在进屋时可以隐藏起香槟,那么出门时完全可以把没有用到的香槟再藏起来带走,就没有任何手尾了——干吗非要送给太太,留下一个多余的把柄?
杀猫事件就更是一个败笔。加贺发现了野野口杀猫后把剩下的农药放到了自家的植物盆里,由此断定他抹黑日高,心性可疑。可是,但凡哪个凶手都应该知道,剩下的毒药不能留在自己家里吧?这是基本常识了。再说,野野口的一大妙招就是把警察引到自己房子,借警察之手发现伪造的证据,所以肯定知道家里的东西是不安全的,还留着这农药干神马?!
所以,加贺就着这一堆假设、虚拟、推论,就自以为是地断案,真有点让人不待见了。
好吧,从破案过程来看,机关算尽的高智商罪犯,总是要犯在半路出家的小警察手上。就当这是东野一种故意的嘲笑吧?
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最后的最后,表扬一下本书的封面设计:字体比原文、台版都好看,全深灰底色也比其它版更符合主题。以及最重要的——沿用台版原译,但是没有台译的流弊。
为阅读本文方便,再简要介绍本书情节:大作家日高在出国前一晚于家中被杀。凶手很快落网,竟是被他提携的旧友野野口!后者对罪行供认不讳、但求速死,却坚决不提作案动机。以前的中学同事、现在的侦探加贺察觉到他有所隐瞒,于是执意一查到底,终于揭开了多年前的一段往事……
本书开场平直,真凶很快揭晓,案情、手法均似平淡无奇,读者无疑会感到迷惑。这就是大名鼎鼎的东野圭吾的悬疑大作?一点吸引人的地方都没有啊。可是很快,峰回路转,侦探开始抽丝剥茧寻找作案动机,须叔这才发现原来其中别有洞天。每一次前进似乎都到达了终点,可是仔细推敲后又出现了新的疑点,就这样带领读者百转千回地穿越层层障碍、一步步接近了残酷的真相。
整体看,本作品真的不错,完全体现出东野君的各种强大。强大在设局之奇诡、手记体叙事之淋漓尽致、写人情之尖锐和透彻。可是最后一切根源都落实在校园暴力,却令我不免莫名惊诧。日本的校园暴力是到了多严重的程度了?
也许须叔太早经历过了这个阶段,以前的校园带来更多的是美好和青葱,所以看到这些总感觉别扭。中小学是影响人一生的重要阶段,可是在很多日本青春文学里,如《人间失格》《关于莉莉周的一切》,或者韩国的青春电影如《火山高中》《马粥街残酷史》,我们看不到欣欣向荣的正面,却不断感受到阴暗扭曲的背面。也许是因为,阳光下的成长都是正常的、美丽的;阴影里的成长则是野蛮的、充满仇恨的。我们感受不到正常,却很容易被不正常所挫伤。
看这本书是在周末带娃去海洋馆,大太阳下,响晴;心情,却越来越阴暗。
当结局揭晓的时候,读者和作者都长抒了一口气。紧绷到底的悬念终于解开,压抑的情绪得以舒缓,作者也可以揉揉中指上的茧疤……
本书的有趣之处不少。比如叙诡,书中的凶手一开始以旁观者出场,还是叙述的主体,这就带给读者一个错觉,似乎这样客观地描述案件的人,应该和凶手无关。
而小说指出的推理的最大盲点,就是“警察处理对被告有利的证据比较严谨,对被告不利的证据则倾向于宽松”(252,括号内指页码,下同)。
至于和警察对抗了一整本书的野野口,既是故事转折的关键,也是作者表现写作意图的主要角色。东野用他展示了校园暴力的可怕。正是这个本性不差的孩子,在校园暴力的胁迫下,变成了暴力的施与者和协助者。从那以后,他就一直生活在阴影中。这一段肮脏的成长史,是他见不得光的隐痛,哪怕成人后从事写作、努力进取,也是深埋在心底的丑恶记忆。
东野在书中让野野口设计了一个计策,把自己美化成日高的影子作家。这是一个很有寓意的桥段。野野口表面的善,始终伴随着深深的恨。为了掩盖过错,他可能恨不得日高从人世消失,这样就没有人、没有证据提醒他当年的恶行。可惜日高很快成名,还成为野野口事业上的恩人,这个活生生的人证只怕会永远矗立在自己的生活中。大概从那时候,野野口对儿时玩伴的愧疚、对往昔罪行的追悔,就慢慢转变成了对日高的恨。而且说不定他内心,还真以为自己是日高的影子作家,是他成全了日高,让他一举成名、风光无限。于是,野野口完全被少年时期的校园暴力异化了,成了一个最向往阳光的影子。
这里须叔还想分析一下作者塑造的另一个重要人物。我认为,这本书的第二主角根本不是半路出家的前中学老师或伪侦探(后文详述),而是出场一会儿就死去的作家日高。
日高曾是一个饱受折磨的中学生。从他所写小说《禁猎地》可知(这被认为是自传性纪实作品,多人证实里面很多事件都真实发生过),他“遭受过无数次危及生命的暴力伤害”,其程度令人瞠目结舌:辱骂排挤、拳打脚踢是家常便饭,还被剥光过衣服、被全身捆过胶带,甚至被盐酸当头淋过(201)……我不了解“被盐酸当头淋过”还正常生存的概率(因为日高没有任何表面的创伤),不知道这个描写有没有相关现实依据,会不会有点过?
但这都不是重点,重点是在长达数年的生理和精神折磨下,日高还是一个“不管对谁都非常亲切”的少年。这就有点匪夷所思了!该少年怀着圣人般的心胸,主动去结识当时无人问津的野野口,成为互相唯一的好朋友,却又忍受被其背叛的伤害,遭到野野口协助的暴力头目藤尾的长期虐待。就算这样,他的心智上还保持着美好的情谊(?)。等到野野口来求助出版小说时,大方接纳、多方支援,帮助其在儿童文学界立足……
这真是因为日高具有堪比基督的大爱吗?你相信吗?
我敢说,日高并没有忘记这一切,他心里仍然充满对往昔屈辱的记忆和仇恨!
理由就是他最终写出了《禁猎地》——这一次,他把自己的遭遇和盘托出。里面有他的心理的真实描写:“内心终被恐惧与绝望支配”,“非常憎恨主导暴力的主角……那股憎恨的情绪飘荡在字里行间”,而且“对曾经折磨自己的人之死感兴趣,明显就是因为他心底有着很深的怨恨(197)”,“很难说怀着多少善意……,刻意描写其丑陋,确实可以解释成作者的报复心理所致(201)”。他的确是《为了报仇写小说》!
受到侮辱的人写出他的怨恨有错吗?
当然没有。问题在于,巨大的怨恨潜藏在日高心中,可表现出来平时的他仍“亲切”待人。“亲切”因其天性、可能更因为被迫!如果再不亲切,独立无援的他更无法在学校里立足。当往日仇人终于死亡后,按捺不住的日高拿出了他唯一的武器——笔:《禁猎地》新鲜出炉!
而日高对野野口就真的毫无芥蒂了吗?须叔也不以为然。帮助后者并不足以证明这一点:很简单,如果日高真的把野野口当朋友,第一他不会保留拍录象的照片、第二他不会写《禁猎地》!这部新书,既是对敌人的投枪,也是对帮凶的耳光。试问,在热络知心的朋友之间,会愿意因为一本书再生猜疑吗?相信即使在写作之前,日高也清楚这样明显的人物原型对照很容易激起死者亲人不满,但宁可冒着打官司的危险也要坚持出版此书;他也清楚当年的帮凶/现在的朋友是整个事件的直接参与者,那么坚持出书的他对野野口的“亲切”就可想而知了。
猜想他的心态,应该是自己终于“扬眉吐气”了,前仇人已死、前帮凶要看他眼色做人,终于可以受其辖制了,还不实施报复更待何时!所以出书很难说没有“我就是要玩一玩你”的想法:就算出版了这书,野野口你又能奈我何?这时候的日高表现出来的,是挟恩自矜,虽不图报,也要震慑一下对手。
综上所述,我看到的日高是一个饱历摧残的受害者,但并不完美,也不盲目亲切。他能忍,不反抗,但并不代表他没有受到伤害。这伤害比另一位受害者野野口来得更大、更深、更无可救药,因此也带着更大的怨念和恶意。平时,他隐藏起自己的伤口,努力维持新晋作家的良好形象;可是内心始终没有从当年的创痛中恢复过来。
这一股恶意,积郁在胸中,长久地折磨着他。说不定自身的成功可以化解它,但是不幸地,还没来得及足够成功,首恶藤尾死亡、帮凶野野口就出现了。以致多年后,日高终于忍不住出手;而这一次,更激起了野野口长久以来潜伏的恶意,也最终同时葬送了他们俩!
这恶意弥漫在人生的始终,不断发酵、不肯罢休、不得消解。蚕食着每一个当事人的心灵,吞噬了各自的人生。他们中间,没有胜利者,也没有无辜者。凶手和死者都是一条绳子上的蚂蚱,“每个人都是单行道上的跳蚤”。
只不过,在一念之间,一个拿起了笔、而另一个拿起了匕首。是不是拿笔的更善良、拿匕首的更凶恶?谁知道呢!如果患上绝症的是日高,谁能保证处心积虑兜个大圈设计杀人的不会是他?因为他也有足够的仇恨,足够、足够多。
有的时候,踏出那一步,只需要一个小小的理由……
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最后来说说加贺。我不喜欢对这个人物的设定。现在的推理小说,似乎侦探总要有点隐情,或者曾经失败过、或者亲人出过事,才显得比较有人情味。可是,为什么就不能有自身经历不涉案情的“超级侦探,认真办案”呢?在现实中,这样的情况肯定更多吧?
而加贺的“隐情”又是直接和校园暴力挂钩,那一段回忆就显得太过刻意。甚至为了设计这样一个有关校园的“隐情”,干脆把他确定为由中学教师“转业”来的侦探。太牵强了。
此外,办案中加贺也展现出近乎神的嗅觉,和极端灵敏的预感。在所有人都认为案情大白天下时,只有他,总是能凭借蛛丝马迹察觉到一点不对劲的地方,从而重新开启调查思路。前文对他智力超群的方面几乎没有任何铺垫,后文突然变得足智多谋、深谋远虑,又既不象剑道教练、也不象地理老师,使得这个形象前后脱节、无中生有,多智近妖。
至于在最后“真相之章”,他以飞扬的激情揭密解谜,读者看得过瘾。但是所有“案情”都来自于他的想象,那些支持他的理由却不都是那么禁得起推敲。比如——
加贺因为野野口中指有茧,就判断他可疑,进而搜查到大量“手稿”。其实现在很多作家仍然习惯手写和电脑同时使用,不能就因野野口既有电脑又有手茧,就怀疑他不诚实。
91岁的烟火老人,看到年代久远的初中纪念册上的模糊照片,就“一眼认出了当时去玩的孩子(248)”。关键“那孩子去找老人时比照片上还要小(229)”!——这不是老人,是老妖怪。
电脑传真之谜:解释为什么屋里的灯全关,是为了证明无人在家;可是电脑却要开着以延时传真,那么不关主机为什么也不关显示器?因为“发现尸体时,夫人也会在旁边,如果她注意到主机开着,显示器却一片漆黑,恐怕将成为警方识破骗局的导火线”。晕,不知道电脑也有延时关机功能吗!其实就算夫人注意到也解释得通,因为后面推测说,可能是案犯进房杀的人,那么凶手顺便关了显示屏以“让尸体晚一点被发现(54)”不是很正常吗。隔了一页,又说野野口为了掩盖罪行“趁夫人不注意,将电脑的通讯记录删除”——这夫人到底在注意哪儿呢?
野野口通过电脑发传真,是在模拟日高打过电话,并且从通话记录可以证实这一点。但加贺指出如果真是日高打的电话,“只要按下重拨键,电话就会再次呼叫”,而野野口完全没想到这一点,于是在他面前彻底暴露。分析此布局的瑕疵是:野野口既然已经把警察会调出他的通话记录计算在内了,怎么就想不到他们也会调出日高的通话记录呢?这不是明摆的步骤吗,野野口脑子白长了?而他也可以在翻窗杀人后播自己的宅电再挂断,就解决了“按下重拨键”的问题。
特别可笑的是,当加贺不断搜查野野口家却找不到证据时,野野口假装脱口说“不要再到我屋里乱翻了,那里有别人寄放的重要书籍”——当时我就一个想法:赤裸裸的剧透啊!野野口也急得出昏招了。这种此地无银三百两的着数,也能让心细如发的“神探”中计?
香槟用做凶器一段也有问题。野野口带香槟是作为怕镇纸托运走了的备用凶器,但是因为镇纸还在就在出门时送给了日高太太。加贺就因为野野口录口供时没有提及香槟,顺藤摸瓜找出了疑点。但是从香槟送给太太,到日高与藤尾妹妹谈判完离开、夫人再离开,还有好几小时,镇纸完全可能不在原位(打包了,移走了,被别的东西遮盖了),香槟也不在屋里(实际上,太太也的确带去酒店了),那行凶时怎么办?万无一失的办法当然是下次从窗户翻进时带来香槟。好吧就算不说这个,野野口既然在进屋时可以隐藏起香槟,那么出门时完全可以把没有用到的香槟再藏起来带走,就没有任何手尾了——干吗非要送给太太,留下一个多余的把柄?
杀猫事件就更是一个败笔。加贺发现了野野口杀猫后把剩下的农药放到了自家的植物盆里,由此断定他抹黑日高,心性可疑。可是,但凡哪个凶手都应该知道,剩下的毒药不能留在自己家里吧?这是基本常识了。再说,野野口的一大妙招就是把警察引到自己房子,借警察之手发现伪造的证据,所以肯定知道家里的东西是不安全的,还留着这农药干神马?!
所以,加贺就着这一堆假设、虚拟、推论,就自以为是地断案,真有点让人不待见了。
好吧,从破案过程来看,机关算尽的高智商罪犯,总是要犯在半路出家的小警察手上。就当这是东野一种故意的嘲笑吧?
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最后的最后,表扬一下本书的封面设计:字体比原文、台版都好看,全深灰底色也比其它版更符合主题。以及最重要的——沿用台版原译,但是没有台译的流弊。
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