【文學隨筆】殺死記憶──董啟章〈美麗人生〉
董啟章是香港作家,跟駱以軍同年出生,不意外,各種後現代技法也是他的基本配備。但小說中對於寫作本身的反思性段落,時常脫離後現代講到爛掉的思維及公式,滑入某種感傷之中,書寫者的顧影自憐,狂妄與自卑交會的抒情,銳利的洞見。
你念歷史嗎?一半歷史一半文學,半真半假,或全都是假的。我故作機智說。她沉默了一下,低聲說:如果全都是真的呢?
──董啟章〈那看海的日子〉
避居鄉下的文學系畢業生,後現代的嘲諷思維,遊戲意識,完全沒有十五歲少女的一句:如果全都是真的呢?如此單純的邏輯,童稚而純淨的聲音來得有撞擊力。
是啊,如果全都是真的呢?
歷史之虛構性,文字真實的不可能,意符意指的游移,溝通之虛妄,去中心的思維,遊戲的文學觀,種種對於文學與歷史,或深刻或矯枉過正的觀點。
但如果全都是真的呢?十五歲的少女童稚的嗓音說。
《衣魚簡史》的小說有幾篇有意念先行的痕跡。〈那看海的日子〉以一段關於偶然,命運,時間的思索開場,進而開始虛構一段歷史,修改過去,讓二十四歲研究所畢業的作者,沒有去參與憤青的抗爭,反而來到沙頭角,與當時十五歲的妻相遇。〈美麗人生〉則直接引了兩頁卡爾維諾的書序,從書寫行為如何破壞經驗談起,聯想到作者早期的短篇小說,並反轉卡爾維諾的邏輯:既然書寫破壞經驗,那麼對於想要忘卻的記憶,最好的方法,莫過於以書寫殺死它。於是作者開始改寫早期的一篇短篇小說,期望在重寫,修改當中,拯救當初首次書寫時死去的經驗,並殺死後來的懊悔。「在改寫改寫之中,在塗抹塗抹之中,在修正修正之中,在扭曲扭曲之中,死去的經驗會再死一次,以毀滅的毀滅來印證生之可能,真之可能,情感之可能。」
對於如此概念先行的手法,我會給予負面評價嗎?應該不會。我並沒有感到任何挑釁的實驗概念或前衛觀點,我看到了一種興味盎然的科學視角,彷彿作者輕輕的說:來做個實驗吧。我們來虛構一場時間之外的相遇。我們來實驗書寫殺害記憶之可能。
於是實驗展開了。
你念歷史嗎?一半歷史一半文學,半真半假,或全都是假的。我故作機智說。她沉默了一下,低聲說:如果全都是真的呢?
──董啟章〈那看海的日子〉
避居鄉下的文學系畢業生,後現代的嘲諷思維,遊戲意識,完全沒有十五歲少女的一句:如果全都是真的呢?如此單純的邏輯,童稚而純淨的聲音來得有撞擊力。
是啊,如果全都是真的呢?
歷史之虛構性,文字真實的不可能,意符意指的游移,溝通之虛妄,去中心的思維,遊戲的文學觀,種種對於文學與歷史,或深刻或矯枉過正的觀點。
但如果全都是真的呢?十五歲的少女童稚的嗓音說。
《衣魚簡史》的小說有幾篇有意念先行的痕跡。〈那看海的日子〉以一段關於偶然,命運,時間的思索開場,進而開始虛構一段歷史,修改過去,讓二十四歲研究所畢業的作者,沒有去參與憤青的抗爭,反而來到沙頭角,與當時十五歲的妻相遇。〈美麗人生〉則直接引了兩頁卡爾維諾的書序,從書寫行為如何破壞經驗談起,聯想到作者早期的短篇小說,並反轉卡爾維諾的邏輯:既然書寫破壞經驗,那麼對於想要忘卻的記憶,最好的方法,莫過於以書寫殺死它。於是作者開始改寫早期的一篇短篇小說,期望在重寫,修改當中,拯救當初首次書寫時死去的經驗,並殺死後來的懊悔。「在改寫改寫之中,在塗抹塗抹之中,在修正修正之中,在扭曲扭曲之中,死去的經驗會再死一次,以毀滅的毀滅來印證生之可能,真之可能,情感之可能。」
對於如此概念先行的手法,我會給予負面評價嗎?應該不會。我並沒有感到任何挑釁的實驗概念或前衛觀點,我看到了一種興味盎然的科學視角,彷彿作者輕輕的說:來做個實驗吧。我們來虛構一場時間之外的相遇。我們來實驗書寫殺害記憶之可能。
於是實驗展開了。
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