葵园中的时间旅行者(文|苏小玳)
现在正读着它，《不散场的公路电影》，阴雨绵绵的春天的早晨，这样的搭配有点不合时宜。
书中的序言说，蓝火拖着他的行李箱，行李箱中装了一整箱的唱片，带着它们，一路从南方走到北方。当他停下来的时候，就从旅行箱中掏出一个故事来，就像从结籽的葵花盘中剥落一个花籽，而行走的路途就是等待葵花凋谢，葵盘成熟。
蓝火从他的旅行箱中，搜集了三十一个梦境，《惊蛰》、《水妖》、《葵杀》、《小狐仙》……，三十一个梦境组成了这一部《不散场的公路电影》。有关音乐，无关音乐，说不清楚。虚构或真实的人物故事，没有开始也没有结束，也没有谁会去追究它的真实。只是想去了解他故事中的人那不完全的地方，想从中找出一些关于自己的什么，而音乐在此时是无关紧要的。然而，最终你只能迷失在蓝火所编织的这一片时间的葵园中。因为并没有完全的地方，有的只是童年模糊的梦境。他只是误闯时间葵园的一个旅行者，你也一样。
很多年前，蓝火从南方来到北方，拖着一个行李箱，他丢掉了所有的过往，只带了这一整箱的唱片。那一年，他是为了一场梦而离开南方的，当他不能够回去的时候，就开始收集别人的梦境，写乐评，影评，写诗，写童话，画画，创作音乐。背景还是那片自己走失的葵园。
“在懵懂未知的孩童时代，我们相信童话，而当我们一旦熟悉所有故事皆来自虚构但仍心甘情愿地沉迷，这又是另一个童话。”在这部称为公路电影的音乐评论中，他编织着略带阴郁的故事，关于路途，偶遇，迷失，成长。寻找自己不完全的地方，像所有任何文艺的故事一样。孩童时代其实已经注定了我们所有故事的完成。之后，只是不断的复制，复制。蓝火画画，写童话，即使是听音乐，也始终走不出那片曾经走失的葵园。在这部《不散场的公路电影》中，音乐只是像早晨的眩光一样，捎带我们重新回到那个梦境混乱的氛围。
“我坐的长途客车在一个清早，经过一个小村落时，忽然出了故障。在等车修好的时候，我百无聊赖，便把周围逛了个遍。结果，就见到了那片隐藏在几幢青墙屋子背后的向日葵地，似乎是梦里曾经出现的地方。四周空无一人，被薄雾笼罩的葵花地，没有一点声音。只有当风吹过，才会发出一种细碎的声音，很寂静。我本来是特意要去一个村庄看向日葵，却在半路，偶遇另一片葵花地。”这是蓝火的另一篇小说《土星》中一段关于素镇的描述。他的每一次故事的发生，似乎都从走失在这片葵园中开始。《不散场的公路电影》中的三十一个故事，也从这里开始。
蓝火说，记忆中，小时候和姥姥生活在南方的乡村，有大片的葵花，远处是大海。姥姥也喜欢种向日葵，向日葵的种子是从一个挑着竹扁担的小贩那买来的，小贩与姥姥年纪相仿，是个哑巴，他只卖刚刚采摘下来的葵花盘，他每次都会把缀结着最饱满瓜籽的葵花盘留给姥姥……
某个夏天的一段小插曲，却像葵花盘中的花籽一样剥落在蓝火成长的记忆中。葵园中的向日葵开花，结花盘，在花瓣全部凋谢之后，开始结籽。而他是这个葵园的误闯者，眼看葵花结了籽，无人采收，他偶然采下了一个花盘，剥落了几颗花籽，不想，从此就迷失在这片葵园中，影响了他看世界的方式。“我是这家客栈唯一的住客。客栈主人是个沉默的老头……轻轻一推窗户，就露出了外面的景色。一株挨一株的葵花，在院子的一角，开得夸张繁盛。”（摘自《不散场的公路电影》之《葵杀》）。葵园始终是逃不脱的梦境。
童年，他是一个被宠爱的孩子。虽然生活在乡村，却来来往往着海外的亲戚，沐浴着另一个世界的空气。因而，他总是在两个世界中徘徊，有时候回到那个古老的村落，有时候执守在高楼林立的都市，如他的文字，有很多关于乡野的描述，也会有都市的冷漠和模糊的情感。当他成长后，就像很多的乡村的年轻人一样，带着一个旅行箱，把那些故事全部都装进去，然后带着一路行走，画画，写诗，所有的一切，都来自梦境中那段也许是古老的时光，关于姥姥，关于那条河流，那片葵花园。“梦见自己赤着脚，走进葵花地里，身体有一种前所未有的轻盈。我并没有看见那些开得繁盛的葵花，而是一直往前走，突然觉得自己来过此地，似曾相识。”他说常常被那个古老故事的梦惊醒，而这些梦就是背景，它们构成了他描写的文字的空间和时间，以及面对世界的一个眼光。
一个多雨芬芳的黄昏。这样一个暧昧不清的气氛，蓝火的故事一直是这样开始。然后出现一个神色暗淡的女人，破旧痕迹的手套，丝娃，一根烟，眼神迷离，没有来的地方，也不知道去到哪里。总之，无所事事，却似乎又拖着一个行李箱的故事。而蓝火的故事呢，也是那样，似是而非。
所以别问这些文字哪些是真，哪些是假，你所能确认的是，关于那些路途的天气与音乐，以及那个梦境中的葵园。
如果有一天，你想终结他的讲述，那么，就抢走他的旅行箱。只是，那片葵园依然在结着籽。(转自南方都市报2010.5.2 南方阅读艺术版）
书中的序言说，蓝火拖着他的行李箱，行李箱中装了一整箱的唱片，带着它们，一路从南方走到北方。当他停下来的时候，就从旅行箱中掏出一个故事来，就像从结籽的葵花盘中剥落一个花籽，而行走的路途就是等待葵花凋谢，葵盘成熟。
蓝火从他的旅行箱中，搜集了三十一个梦境，《惊蛰》、《水妖》、《葵杀》、《小狐仙》……，三十一个梦境组成了这一部《不散场的公路电影》。有关音乐，无关音乐，说不清楚。虚构或真实的人物故事，没有开始也没有结束，也没有谁会去追究它的真实。只是想去了解他故事中的人那不完全的地方，想从中找出一些关于自己的什么，而音乐在此时是无关紧要的。然而，最终你只能迷失在蓝火所编织的这一片时间的葵园中。因为并没有完全的地方，有的只是童年模糊的梦境。他只是误闯时间葵园的一个旅行者，你也一样。
很多年前，蓝火从南方来到北方，拖着一个行李箱，他丢掉了所有的过往，只带了这一整箱的唱片。那一年，他是为了一场梦而离开南方的，当他不能够回去的时候，就开始收集别人的梦境，写乐评，影评，写诗，写童话，画画，创作音乐。背景还是那片自己走失的葵园。
“在懵懂未知的孩童时代，我们相信童话，而当我们一旦熟悉所有故事皆来自虚构但仍心甘情愿地沉迷，这又是另一个童话。”在这部称为公路电影的音乐评论中，他编织着略带阴郁的故事，关于路途，偶遇，迷失，成长。寻找自己不完全的地方，像所有任何文艺的故事一样。孩童时代其实已经注定了我们所有故事的完成。之后，只是不断的复制，复制。蓝火画画，写童话，即使是听音乐，也始终走不出那片曾经走失的葵园。在这部《不散场的公路电影》中，音乐只是像早晨的眩光一样，捎带我们重新回到那个梦境混乱的氛围。
“我坐的长途客车在一个清早，经过一个小村落时，忽然出了故障。在等车修好的时候，我百无聊赖，便把周围逛了个遍。结果，就见到了那片隐藏在几幢青墙屋子背后的向日葵地，似乎是梦里曾经出现的地方。四周空无一人，被薄雾笼罩的葵花地，没有一点声音。只有当风吹过，才会发出一种细碎的声音，很寂静。我本来是特意要去一个村庄看向日葵，却在半路，偶遇另一片葵花地。”这是蓝火的另一篇小说《土星》中一段关于素镇的描述。他的每一次故事的发生，似乎都从走失在这片葵园中开始。《不散场的公路电影》中的三十一个故事，也从这里开始。
蓝火说，记忆中，小时候和姥姥生活在南方的乡村，有大片的葵花，远处是大海。姥姥也喜欢种向日葵，向日葵的种子是从一个挑着竹扁担的小贩那买来的，小贩与姥姥年纪相仿，是个哑巴，他只卖刚刚采摘下来的葵花盘，他每次都会把缀结着最饱满瓜籽的葵花盘留给姥姥……
某个夏天的一段小插曲，却像葵花盘中的花籽一样剥落在蓝火成长的记忆中。葵园中的向日葵开花，结花盘，在花瓣全部凋谢之后，开始结籽。而他是这个葵园的误闯者，眼看葵花结了籽，无人采收，他偶然采下了一个花盘，剥落了几颗花籽，不想，从此就迷失在这片葵园中，影响了他看世界的方式。“我是这家客栈唯一的住客。客栈主人是个沉默的老头……轻轻一推窗户，就露出了外面的景色。一株挨一株的葵花，在院子的一角，开得夸张繁盛。”（摘自《不散场的公路电影》之《葵杀》）。葵园始终是逃不脱的梦境。
童年，他是一个被宠爱的孩子。虽然生活在乡村，却来来往往着海外的亲戚，沐浴着另一个世界的空气。因而，他总是在两个世界中徘徊，有时候回到那个古老的村落，有时候执守在高楼林立的都市，如他的文字，有很多关于乡野的描述，也会有都市的冷漠和模糊的情感。当他成长后，就像很多的乡村的年轻人一样，带着一个旅行箱，把那些故事全部都装进去，然后带着一路行走，画画，写诗，所有的一切，都来自梦境中那段也许是古老的时光，关于姥姥，关于那条河流，那片葵花园。“梦见自己赤着脚，走进葵花地里，身体有一种前所未有的轻盈。我并没有看见那些开得繁盛的葵花，而是一直往前走，突然觉得自己来过此地，似曾相识。”他说常常被那个古老故事的梦惊醒，而这些梦就是背景，它们构成了他描写的文字的空间和时间，以及面对世界的一个眼光。
一个多雨芬芳的黄昏。这样一个暧昧不清的气氛，蓝火的故事一直是这样开始。然后出现一个神色暗淡的女人，破旧痕迹的手套，丝娃，一根烟，眼神迷离，没有来的地方，也不知道去到哪里。总之，无所事事，却似乎又拖着一个行李箱的故事。而蓝火的故事呢，也是那样，似是而非。
所以别问这些文字哪些是真，哪些是假，你所能确认的是，关于那些路途的天气与音乐，以及那个梦境中的葵园。
如果有一天，你想终结他的讲述，那么，就抢走他的旅行箱。只是，那片葵园依然在结着籽。(转自南方都市报2010.5.2 南方阅读艺术版）
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