长生殿
洪昇运气不好,出生在明朝灭亡后的第二年,正值兵荒马乱,接着父亲又因为政治原因差点被充军。做了二十多年的太学生,愣是没当上官,好不容易写出了部杰作《长生殿》,却恰逢佟皇后的丧期,不仅禁演还遭迫害。他的死也怪怪的——在乌镇落水而死——更像是发生在小孩子身上的悲剧,而不是一个五十九岁的老头子。
《长生殿》讲的是唐明皇和杨贵妃的爱情故事,取材自白居易的《长恨歌》,这个是最基本的情况。除此之外还受到《梧桐雨》和《牡丹亭》等剧的影响。前者是为李杨二人翻案之作,因为前人谈起杨贵妃总喜欢把她看成妲己、褒姒这样的红颜祸水,很不公平的是哇,个么《梧桐雨》就歌颂两人之间生死不渝的爱情,到洪昇的《长生殿》里就爱得更彻底更琼瑶了,其翻案手段之高明堪比茨威格为法国赤字皇后Marie Antoinette作的传记。后者则是从故事结构上影响《长生殿》的。《牡丹亭》55出,杜丽娘在20出的时候死了(差不多是黄金分割点哦~),35出复活,55出才和柳梦梅最终团圆;《长生殿》50出,杨玉环在25出的时候死了(正好是一半),两人直到最后一出才以神仙的身份团圆。虽说是才子佳人的戏,但是男女主角同时出现的折子在戏中屈指可数,放在今天尊是难以想象啊。
我有幸看过一次上昆精华版的《长生殿》,三个多小时的样子,一直演到《闻铃》为止。总体感觉就是——太赶,剧情急匆匆地交代过来,连唱都似乎加快了速度,少了很多回味的余地。不过蔡明皇真是太赞了,当今世上能演到这种程度的大概也就他一人了,娴阿姨平时总给人略带凶相的感觉,也只有和蔡伯伯搭戏时才千娇百媚起来,嗲得叫人招架不住。
遗憾的是最喜欢的“迎像哭像”没有演,估计也是演不动了,希望以后能看到单独的折子。我觉得李杨二人的爱情在李的思念中才真正达到了高峰,比密誓的甜蜜、埋玉的无奈、闻铃的凄凉都要更胜一筹,这样具有深刻爆发力的悲恸在以温雅见长的中国古典爱情戏剧中是不多见的,被蔡正仁唱来简直叫闻者心如刀绞,潸然泪下。回想起马嵬坡他对杨妃请死的默许,唐明皇唱道:“羞煞咱掩面悲伤,救不得月貌花庞。是寡人全无主张,不合呵将他轻放。我当时若肯将身去抵搪,未必他直犯君王”,接着他又唱:“纵然犯了又何妨,泉台上,倒博得永成双。”“如今独自虽无恙,问余生有甚风光!只落得泪万行,愁千状!我那妃子呵,人间天上,此恨怎能偿!”此曲一出,温莎公爵什么的瞬间就显得寡淡无味了是哇。
洪昇还有一个本事,是“小题大做”。《杨太真外传》里提到一句唐明皇月宫听曲,他就把这件事和白居易诗中的“风吹仙袂飘飘举,犹似霓裳羽衣舞”揉在一起,安在杨贵妃身上,弄出“闻乐”、“制谱”、“舞盘”好几折来;元稹的《连昌宫词》提到一句“李謩按笛傍宫墙,偷得新翻数般曲。”,他和那霓裳羽衣曲一联系,又弄出“偷曲”一折;“进果”一折脱胎自杜牧的“一骑红尘妃子笑,无人知是荔枝来”;“窥浴”则是“春寒赐浴华清池,始是新承恩泽时”;“密誓”是“七月七日长生殿,夜半无人私语时”;“惊变”是“渔阳鼙鼓动地来,惊破霓裳羽衣曲”;《明皇实录》中说安禄山打下长安后,“有乐工雷海青者,投乐器于地,西向恸哭。逆党乃缚海青于戏马殿,肢解以示众。”,到了洪昇笔下雷海青已然是一个有血有肉、铁骨铮铮的汉子,撑起了“骂贼”一折……这样的例子太多了,《长恨歌》里一丢丢的内容,到《长生殿》里往往就成了重头戏。最牛逼的还是“闻铃”一折,白居易就写了一句“夜雨闻铃肠断声”,洪昇则发挥成洋洋洒洒一大篇:“淅淅零零,一片凄然心暗惊。遥听隔山隔树,战合风雨,高响低鸣。一点一滴又一声,一点一滴又一声,和愁人血泪交相迸……一恸空山寂,铃声相应,阁道崚嶒,似我回肠恨怎平!”
和《牡丹亭》一样,《长生殿》也是越到结尾越无趣,最后逃不了大团圆的标准结局——不过还是有人破了这个俗套的,且看下一篇:《桃花扇》。
《长生殿》讲的是唐明皇和杨贵妃的爱情故事,取材自白居易的《长恨歌》,这个是最基本的情况。除此之外还受到《梧桐雨》和《牡丹亭》等剧的影响。前者是为李杨二人翻案之作,因为前人谈起杨贵妃总喜欢把她看成妲己、褒姒这样的红颜祸水,很不公平的是哇,个么《梧桐雨》就歌颂两人之间生死不渝的爱情,到洪昇的《长生殿》里就爱得更彻底更琼瑶了,其翻案手段之高明堪比茨威格为法国赤字皇后Marie Antoinette作的传记。后者则是从故事结构上影响《长生殿》的。《牡丹亭》55出,杜丽娘在20出的时候死了(差不多是黄金分割点哦~),35出复活,55出才和柳梦梅最终团圆;《长生殿》50出,杨玉环在25出的时候死了(正好是一半),两人直到最后一出才以神仙的身份团圆。虽说是才子佳人的戏,但是男女主角同时出现的折子在戏中屈指可数,放在今天尊是难以想象啊。
我有幸看过一次上昆精华版的《长生殿》,三个多小时的样子,一直演到《闻铃》为止。总体感觉就是——太赶,剧情急匆匆地交代过来,连唱都似乎加快了速度,少了很多回味的余地。不过蔡明皇真是太赞了,当今世上能演到这种程度的大概也就他一人了,娴阿姨平时总给人略带凶相的感觉,也只有和蔡伯伯搭戏时才千娇百媚起来,嗲得叫人招架不住。
遗憾的是最喜欢的“迎像哭像”没有演,估计也是演不动了,希望以后能看到单独的折子。我觉得李杨二人的爱情在李的思念中才真正达到了高峰,比密誓的甜蜜、埋玉的无奈、闻铃的凄凉都要更胜一筹,这样具有深刻爆发力的悲恸在以温雅见长的中国古典爱情戏剧中是不多见的,被蔡正仁唱来简直叫闻者心如刀绞,潸然泪下。回想起马嵬坡他对杨妃请死的默许,唐明皇唱道:“羞煞咱掩面悲伤,救不得月貌花庞。是寡人全无主张,不合呵将他轻放。我当时若肯将身去抵搪,未必他直犯君王”,接着他又唱:“纵然犯了又何妨,泉台上,倒博得永成双。”“如今独自虽无恙,问余生有甚风光!只落得泪万行,愁千状!我那妃子呵,人间天上,此恨怎能偿!”此曲一出,温莎公爵什么的瞬间就显得寡淡无味了是哇。
洪昇还有一个本事,是“小题大做”。《杨太真外传》里提到一句唐明皇月宫听曲,他就把这件事和白居易诗中的“风吹仙袂飘飘举,犹似霓裳羽衣舞”揉在一起,安在杨贵妃身上,弄出“闻乐”、“制谱”、“舞盘”好几折来;元稹的《连昌宫词》提到一句“李謩按笛傍宫墙,偷得新翻数般曲。”,他和那霓裳羽衣曲一联系,又弄出“偷曲”一折;“进果”一折脱胎自杜牧的“一骑红尘妃子笑,无人知是荔枝来”;“窥浴”则是“春寒赐浴华清池,始是新承恩泽时”;“密誓”是“七月七日长生殿,夜半无人私语时”;“惊变”是“渔阳鼙鼓动地来,惊破霓裳羽衣曲”;《明皇实录》中说安禄山打下长安后,“有乐工雷海青者,投乐器于地,西向恸哭。逆党乃缚海青于戏马殿,肢解以示众。”,到了洪昇笔下雷海青已然是一个有血有肉、铁骨铮铮的汉子,撑起了“骂贼”一折……这样的例子太多了,《长恨歌》里一丢丢的内容,到《长生殿》里往往就成了重头戏。最牛逼的还是“闻铃”一折,白居易就写了一句“夜雨闻铃肠断声”,洪昇则发挥成洋洋洒洒一大篇:“淅淅零零,一片凄然心暗惊。遥听隔山隔树,战合风雨,高响低鸣。一点一滴又一声,一点一滴又一声,和愁人血泪交相迸……一恸空山寂,铃声相应,阁道崚嶒,似我回肠恨怎平!”
和《牡丹亭》一样,《长生殿》也是越到结尾越无趣,最后逃不了大团圆的标准结局——不过还是有人破了这个俗套的,且看下一篇:《桃花扇》。
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