消失的恋人
书后作者年谱里写道:1999年,50岁。曾赴北欧旅行。长篇小说《斯普特尼克恋人》出版。
书里充斥大量希腊小岛爱琴海边的写景状物,读之每每联想起游记《雨天炎天》里的白描手法,是作者的长项。正如借“我”之口对堇写文创作的鼓励:“例如看到你描写的五月海边,就能听到风声,就能嗅到潮汐味儿,就能在双臂感觉到太阳的暖意……你的文章中有自然而然的流势,就像文章本身在呼吸在动一样。”
孤独,对于失去了唯一朋友堇的“我”,这一感受从希腊寻找堇无疾而终,及至归国之后更为深切的感触。同作为性伙伴的学生家长斩断交点,此后作为年轻男教师一如既往的生活在繁杂的都市里。“我”在希腊推断出堇不动神色地去了镜子另一侧,这是作为朋友无能为力的事。
作者50岁,驾轻就熟的操控语言叙述第一视角的我的孤独,这是与之前看作品时毫无瓜葛的独立体。我爱堇的精神连同肉体,我没有其他称得上朋友的朋友。村上春树书里历来存在这么一个绝世而独立的人,他关照自己的精神世界,他有自己的经济承受能力,他被同另一个不相关的空间隔离。
堇被夜幕里的乐声吸引过去,她属于直来直去的世界。具有真实肉欲的敏在十四年前被自身剥离出来,而另一个不具备真情实感的敏被弃置我这个孤独的社会,加以搅拌同任何人混杂至一起。这一起因是什么?究竟是何种力量作祟,无从知晓。总之堇是不该属于以此类姿态存在的世界,她的消失是她自身意识里顺理成章的事物。堇、敏,以及我,是宇宙空间交汇又错开的斯普特尼克们。
村上龙一本书的序言里译者说,村上春树作品的特征是善于把玩孤独,善于从枯燥乏味中发掘乐趣,与生活真实保持距离感。
《斯》里的节奏感从我归国后,由明快趋于和缓,因为我已多少明白堇已经从我的生活中消失,不是死亡导致的离开,而是支撑从前我对其爱的情感的崩离。我长久的情感一无所获。对此我无法做任何辩解。
“现在我们也都还各自活着,我想。无论失掉的多么致命,无论手中被夺去的多么宝贵……”便是这样。
书里充斥大量希腊小岛爱琴海边的写景状物,读之每每联想起游记《雨天炎天》里的白描手法,是作者的长项。正如借“我”之口对堇写文创作的鼓励:“例如看到你描写的五月海边,就能听到风声,就能嗅到潮汐味儿,就能在双臂感觉到太阳的暖意……你的文章中有自然而然的流势,就像文章本身在呼吸在动一样。”
孤独,对于失去了唯一朋友堇的“我”,这一感受从希腊寻找堇无疾而终,及至归国之后更为深切的感触。同作为性伙伴的学生家长斩断交点,此后作为年轻男教师一如既往的生活在繁杂的都市里。“我”在希腊推断出堇不动神色地去了镜子另一侧,这是作为朋友无能为力的事。
作者50岁,驾轻就熟的操控语言叙述第一视角的我的孤独,这是与之前看作品时毫无瓜葛的独立体。我爱堇的精神连同肉体,我没有其他称得上朋友的朋友。村上春树书里历来存在这么一个绝世而独立的人,他关照自己的精神世界,他有自己的经济承受能力,他被同另一个不相关的空间隔离。
堇被夜幕里的乐声吸引过去,她属于直来直去的世界。具有真实肉欲的敏在十四年前被自身剥离出来,而另一个不具备真情实感的敏被弃置我这个孤独的社会,加以搅拌同任何人混杂至一起。这一起因是什么?究竟是何种力量作祟,无从知晓。总之堇是不该属于以此类姿态存在的世界,她的消失是她自身意识里顺理成章的事物。堇、敏,以及我,是宇宙空间交汇又错开的斯普特尼克们。
村上龙一本书的序言里译者说,村上春树作品的特征是善于把玩孤独,善于从枯燥乏味中发掘乐趣,与生活真实保持距离感。
《斯》里的节奏感从我归国后,由明快趋于和缓,因为我已多少明白堇已经从我的生活中消失,不是死亡导致的离开,而是支撑从前我对其爱的情感的崩离。我长久的情感一无所获。对此我无法做任何辩解。
“现在我们也都还各自活着,我想。无论失掉的多么致命,无论手中被夺去的多么宝贵……”便是这样。
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