不知死,焉知生

風來
2009-09-17 看过
之前看过电影版,所以开始对本书期待度不高,买了一直没看完。但文字自有影像所无法表达的意境,原文比起他人改编的电影来说自然更能体现作者的写作初衷。
该怎样来评价这部小说呢?伊坂虽然挂着推理作者的名号,但他写出来的作品一直都不那么“推理”,倒是都带着某一种固定的色彩:励志。这本也同样如此。
降临人间,接近将死之人,作出最后让他(她)死或不死判断的死神,自然是不存在的。但死亡本身是随时随处都在的,只要有活着的人,就会有死亡。伊坂需要的只是一个视点,来展现几个人活着的最后时刻,并把他们联系起来,于是“死神”这样一个角色就应运而生。出现在书中的死神是无情的,因为死亡本身就无情。不过为了至于让人讨厌这样一个贯穿全书的重要角色,作者在第一篇内还是赐予了死神一丝的温情。
书中每一篇都各有主题,个人凭自己的感觉概括一下。
第一篇,标题作,死神的精确度。关键字是才能。一无是处的一惠,过着没有希望的惨淡人生,但她的父母却给她起了这样的名字,是希望上天至少能恩赐她一项才能。这样的人生看上去很悲哀,但其实现实生活中并不少见,碌碌无为不再有梦想的人遍地在走着。不甘心这样过完一生吗?那就关注一下自身吧,或许你已经得到了上天的恩赐,只是像一惠那样缺少一个来发现它的人,其实,那个人也可以是你自己。
死神与藤田。贯穿这篇的应该是“道义”两字,也就是日语中的“義理”。不过这一篇整体偏弱,藤田的出场并不多,刻画不是很深入,最后收场也没露一下脸,没给人留下太深的印象。反倒是电影里改编得更丰满些。
暴风雪中的死神。这是伊坂对传统本格推理的致敬吧,暴风雪山庄模式应该很多人会喜欢,由于“死神”们的乱入,更增加了情节发展的意外性。“凶手”方面类似于东野《名侦探守则》里的某篇作品,第一个死者的死亡原因也让人哭笑不得……
死神与恋爱。不靠外表能够赢得爱情吗?应该是有一定难度吧。本篇主人公荻原就想要验证其可能性。他成功了吗?最后的结果如何?本篇的一开始就把答案摊开在面前,虽然读者可能有遗憾,但荻原应该没这么想吧。加入身体状况的设定是为了减轻读者对死神作出决定后的反感吧,反而有些偏“韩剧倾向”,个人感觉多余。伊坂还是太爱“死神”了……
旅途中的死神。关键字“逞强”。一般都认定信赖的人会比自己厉害,那被信赖的人也比较辛苦吧……或许作为信赖他人的自己本身并不了解,但当成为被信赖的那一方的时候就真能体会了。确实比较累,但不这样不行,这就叫逞强。要是能被理解的话应该会轻松些,乱暴青年森冈最后理解了吗?落在地上的叉子应该能说明一切了吧。
最后一篇,死神与老妪。这一篇包含的信息量比较大,与前面某篇遥相呼应,跟电影中的内容比起来差别也较大,要看过才知道。
关于视而不见。——因为太想见,所以害怕见,最后想个办法让自己即使见到也不知道。这究竟是怎样一种心态?为什么会有这样的想法?没有体验过的人实在很难理解,但……真是个很巧妙的方法,羡慕能想出这样办法的人。
关于幸福。前一段时间因为看了《火车》而对于“幸福”两字感慨良多,要是正为某人的幸福羡慕不已的时候遇到这位老太太,她一定会问一声:那些人都死了吗?“说什么幸与不幸,不到临死,是不知道的。我们喜一阵悲一阵的也都是徒劳,不到被钉到棺材里的那一刻,没人知道还会发生点什么事。”这样想来,原来所谓的幸福是多么虚妄的一件事情,只有死了以后才能被人评论幸与不幸,但这对于死去的本体又有什么意义?如果脚踏实地出发的话,那么,所谓幸福就是指认真过好眼下的每一天吧。
关于死亡。“一点都不特别,但却是很重要的事情,就像天上的太阳。”当时34岁的伊坂是这样理解的。死亡是人类一生都在逃避又终须面对的问题,年轻的伊坂能直面并将其写入作品中,我实在很佩服这样的勇气。因为知道人皆有一死,所以要在活着的时候做自己想做的事情,所以要在还存在这世界上的时候完成一个接一个的目标。我想伊坂本人也正是这样贯彻这一理念的,所以他能一部接一部写出好看又包含着人生哲理的作品,他是认真地在写作。我喜欢认真的人,或许是因为自己做不到认真吧……享受或者创造,这世上有意义的事情只有这两件,而我却总是堕入前者无法自拔……

虽然书里是一场接一场的死亡,但要传达的意思却如此简单又积极:人生苦短,要珍惜生命。看了本书后,如果除了收获一个个感人的小故事外还能领悟到这方面含义的话,那或许就是作者隐藏的另一层目的了。因为,不知死,焉知生。
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