与你相比，我显得微不足道。

总觉得可以一气呵成的语言，真正要落笔的时候其实很难。我害怕自己的文艺劲、小情绪、矫情伤害到这本书的睿智，却又蠢蠢欲动，卡在中间的这种预备状态，和面对面与爱人讲分手的脆弱真是异曲同工。

读这本书的时候，你一定和我一样，无法抑制地跳跃着自我代入，你有时是那么淡的叶振美，有时是天杀的庞欣欣，有时是想要大段大段自我剖白的杨健，读到最后，你一一否决，你谁都不是。是，你只能看着，偶尔用湿湿的手掌抹抹牛仔裤，脑子里嗡嗡响，可是不关你的事，一句轻描淡写的话就可以将你迅猛地抽离。庆幸的是，你不必向往，他和她就像是你和某个面目模糊说出名字竟然咬到舌头的人一样，他们总归不是江直树和袁湘琴。

“我们”这个词很巧妙，在英文中，we是可以被当作动词来用的，中文有没有发展至此我没有深究，但是书中分分明明时时刻刻地在“我们”。包括杨健被振美“我们”时隐晦的难堪、被庞欣欣“我们”时幽默的无奈、被宁晓宁与钟昊“我们”时的偶尔向往偶尔神伤——“我们”好像一个看不见的沉重的火圈，被套着，被隔离着，被默认着。

如果你不经意地“我们”过，被“我们”过，你会感同身受，你会与我一样，合上书，偷偷打开某个或许不再更新的不老歌，听背景音乐的《喜帖街》、《爱情》或者《you belong to me》，直到按捺不住拨出一个陌生又熟悉的电话号码。

《榴莲》一点也不重口味，它很淡，淡得让你流不出来泪，只能够哽咽。只是仍然有很多的句子以及声音，与密码一样只与记忆中的某个特定的人或时光相互齿印暗合。