破鏡謀殺案

在一些人來看，活下去的理由完全可以是一些別人看上去微不足道的東西，而失去了這些東西，人如果不去死也和行屍走肉沒有區別，我知道這些人大都是完美主義者，完美主義者的歸宿往往很慘－－題外話了，今天要說的其實是和某些唯美主義美學有關的東西，在我看來，一件完美的藝術品可能僅僅是因為某個小細節，同樣的，一本完美的文學作品也可以僅僅因為幾行字。

偵探小說到底不過是找兇手的遊戲，每個人都可以成為偵探或者兇手，但是具體到犯罪手法或者演繹法的運用上，才是決定一本偵探小說是否成功的根本。同樣，偵探小說也不僅僅是居中的偵探和兇手的鬥智，偵探小說的作者和讀者之間的關係也在相互鬥智斗勇，偵探作家在書里大掉書袋也好，大設詭計也好，不過都是在要讓讀者起碼不要越早知道謎底越好，而一個真正的大師級作家，則越喜歡和讀者玩那些“大智若愚”的玩笑，一本書的99％可以是廢話，也可以設置那些最簡單的圈套讓讀者自以為真相在手，允許讓讀者以輕蔑的眼光等著作者在最後出洋相，但是到最後－－突然，作家用不到1％的事件和篇幅，一下子將誰都沒有想到的真相公之於眾，最自負的作家甚至還會對讀者一一指明自己在前文中設下的無數提示點，於是讀者除了自認自己其實是睜眼瞎之外，只有深深的折服。

在這層意義上看，《破鏡》就是一本只為了最後一章，為了最後那個出人意料結局而存在的作品，你可以質疑作者的創作手法，但是卻不得不欽佩作者的創意。雖然其地位還無法和奎因的《法國粉末之謎》與神作《X之悲劇》相比，但是在對讀者設套上的苦心，卻也到了登峰造極的地步。其實，阿婆作品中最大的特色除了“人性考察”之外，便是對“無辜者”這個概念的翻覆玩弄。當然，以現在讀者看來，懷疑一本偵探小說中的一切人物的身份，所有事情的真實性已經是一種本能－－甚至連陳述者才是最大嫌疑犯的觀念也深入人心了，但是在一個世紀前，當人心還不是那麼“不古”的時候，在讀者更加願意接受故事敘述者在書中書外如同上帝般公平的黃金時期，那些小小的不忠於讀者的詭計自然會在大家震驚於真相之餘更加擊節叫好，《破鏡》的創意在如今都讓人佩服，更不用說在當時了，這種感受就像我第一次閱讀《東方快車謀殺案》一樣，雖然現在看來這更像一件宗教儀式甚於一次謀殺。

如果單純在文字上看《破鏡》，恐怕其60％的內容會由於圍繞在某個不存在的東西上而成了廢話，但是在謎底揭開之前又是必不可少的，據說真正的騙子會在行騙伎倆即使被上當者看穿後依然會讓後者說謝謝，人文版本書市場價20塊，我想除了阿婆之外，是沒有人能從我這裡偏去那麼多錢，只為了聽廢話的。