凝固的是梦，还有梦呓

    第一次知道马格里特是看席慕蓉的书，第一次见到他的画是《读者》的封二，而那幅画正好是席慕蓉书中提到的《Return》。很难描述当时被震慑的心情。那潮水般冷冷的深蓝，小小的整齐的鸟蛋，掠过的飞鸟带来救赎般的晴空，映入眼帘后便印在心里。
    这样一本厚厚的画册同样充斥着零碎的意象，几多相似又略有不同。画面过目的时候似乎不曾动脑，而是如流水般入心，然后不知又流到什么地方去了。所以，我喜欢在有温暖阳光的午后翻开它，然后看窗外天上的云团与画册中明亮柔和的云朵应和。
    都说马格里特与弗洛伊德之间有千丝万缕的联系。造梦人，释梦人，梦里梦外，半梦半醒。马格里特画中那些怪诞的组合，有时令人怀疑他是否抱有恶搞的趣味。然而这样的组合却传递出惊人的宁静，如同难以言喻的梦之片段，让人触及后在恍然间回想起遥远的过去。
    看马格里特的画，我才明白艺术有另外一种形式，它简单而又奇幻，能够唤起每个人inborn的能力，运用神秘的直觉去感知画中的讯息。我想，从从未见过纸张字画的文盲到刚睁开眼获得视力的小婴儿，大概每个人看见马格里特的画，都会产生细腻而微妙的感触吧。
   最后附上席慕蓉的这篇小短文《昨日》，从中也许能窥得马格里特用画笔如斯的端倪：

    奈·马格里特（R.Magritte）是超现实画派里的魔法师。他善用荒谬唐突的对比，来解开人类观察赫思维方式的积习，使得观众的心灵得以自由地超越现实生活的藩篱。
    可是，在画家的心中，却有一处囚室，囚禁着他自己的一部分，终身都无法开启。
    马格里特家有三兄弟，他居长。在他十四岁的那一年，有天晚上，全家都被幼弟的哭声所惊醒，原来该和小儿子同睡的母亲忽然失踪了，有人循着她遗下的踪迹寻找，发现她走出了门，一直走到桑布赫河的桥上，然后投河而死。在当时没有人和她在一起，事后也没有任何人能够知道，她遽尔轻生的原因。
    画家的挚友之一曾经说过一段关于画家的特殊性格，他说：
    “他拒绝回忆。对他来说，与《昨日》相联结的一句话就是：‘我不记得了’。”
    而其实，在画家的作品里却不断透露出讯息。像《归巢》那一幅，宽大的窗台上有个小小的鸟巢，巢中有三个蛋，窗外的天空是暗沉沉的，有一只巨大的鸟凌空飞过，透过这只飞鸟的剪影，是一片只有梦中才有的蓝天白云。
    这样的题材反复出现，可怜的十四岁的心灵一直盘踞在画面上。对画家来说，《昨日》恒在，永远与哀愁和渴望同来。