请勿对号入座

隈研吾在序里就说，这是他在纽约“游荡”期间“宅”在家里写的东西，所以十宅也好，十八宅也罢，都没什么问题。看罢，觉得他写的，基本是发现一个闪光点，就记录下来，与之前的一些对比一下。而并没有研究出一个统一的分类标准。在写作的过程中一些标准也在不断的变化，有时他会用不同人群对于“生活臭”的态度来加以区别，有时则又按照“场景”来加以区别。或许隈研吾在写这文章时只是自己做的笔记，而后来工作忙了，也就没有时间去整理了。

不同人对于“生活臭”有不同的态度，有人无所谓，有人用东西遮盖，有人用不同的空间来严格区分，保证“净空间”与“生活臭”的完全隔离……有人根据自己的生活重点来布置家居，有人根据“模仿”了理想家庭状态的咖啡馆或酒吧来布置，而有的人则看广告或传单……同样的东西放在不同的空间里，产生不同的感受，放在和式空间里体现东西交融，放在西式的空间里体现古今对比，或者放在一个地方，只是代表一种身份或者自己希望的状态，却压根都不去用……

所谓十宅也好，十八宅也罢，都是在说生活状态或者生活态度的问题。这里说的都是那些态度较为极端的例子，你可别指望能在里面找到自己的影子。所以看的时候，请勿对号入座。

当时看《设计中的设计》时，虽然简体版与繁体和日文原版比起来，版式上存在差异，但感觉很舒适。而看这本的时候，出现了不少让我很不爽的地方，大致重新翻了一下《设计中的设计》发现字体字号也没什么变化，但这本却看的时间久了让人眼睛疼。之前刚刚看完了繁体版的《佐藤可士和的超整理术》，那本开本比这个小多了，但字号较大，行间距也没这么散，虽然是繁体竖排，但看的感觉很舒服，总有种爱不释手的感觉。与之相比，这本《十宅论》就显得粗陋很多，甚至图表页出现单行文字，或者单字出现在行首这样的情况。看来以前做设计时认为的“中文字太大，没有英文排起来好看”这个观点得重新思考，对于这些文字为主的书来说，是不是应该将“好看”二字放在“阅读舒适”之后呢？况且，“好看”不“好看”，这个概念似乎并不是放的越小就越“好看”吧？望各位设计师深思。