文德斯的文德斯和公共的文德斯和我的文德斯

相比于他的正职——导演，文德斯似乎更多是作为一名行走者与记录者的形象烙刻在我的心底。即便是他的电影也总是洋溢着行走者的忧伤与落寞。那些影像仿佛在传达着个体灵魂的孤寂，却在不经意间赞扬了在颠沛流离的路途中依然可以做到怀揣理想心无旁骛勇往直前的人们。当然，我说的“路途”显然不仅仅囿于旅途。很难想象这样一个四海为家的导演，一生中最敬佩的人居然是小津安二郎——一个几乎一生都只绕着东京转的导演。这只能说明人的静与动，其实是相对而言的。也许像文德斯这样看上去到处游荡的人心中自有一片静谧，而小津那样稳定常常的人心中也说不定自有波澜壮阔。

一如文德斯自己在前言里说的一样，这本献给原田雄春的《一次》是摄影集，更是故事集。说起原田雄春倒有一番故事可言说。作为小津的御用摄影师，他参与了小津的所有影片的摄制，从摄影助理到跟焦员，再到摄影指导。毫不过分的讲，没有他也许就没有现在我们看到的小津的电影。当小津于1963年去世的时候，他便卸甲归田再也没有为任何电影掌过镜。又一段伯牙子期般的佳话。

许多东西，只有在日子久了，物是人非的时候才彰显其巨大的力量。摄影，绝对是集这种力量最浑厚有力的介质。对于每个人而言，自己私人的照片都将是珍贵的记忆。而名人的摄影作品除了给自己以外则更多的成为一种公共的记忆。这种记忆，在同个时空便能散发出巨大的力量，更何况它要不断的发生时空与时空的多次重加。换句话说，在这一本书里我们可以看到如下几个记忆：一、文德斯在看到被人和摄物体时引发的记忆；二、文德斯对被摄人和物体的记忆；三、文德斯对摄影这一动作的记忆；四、我们对书中所涉及的人事物的记忆；五、我们对文德斯的记忆；六、我们对文德斯的电影的记忆；七、在看完书之后对这本书的记忆；八、我们对看这本书时自己的动作和思考状态的记忆（我现在就是在记录这个记忆）。也许还有更多我没能剥离出来。《一次》正是这样一本由记忆交错叠加起来的一本书。也许一个下午就能翻完，也许可以说一辈子都翻不完。


http://dean.blogbus.com/logs/17534535.html