走进史铁生
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翻开这本带着古典气息的《史铁生散文》，一张黑白相片映入眼帘。他，就是史铁生，歪坐在轮椅上。对，是轮椅！一切故事便从这轮椅的出现开始。
行人匆匆走过时间，不会轻易驻足停留。但，这个渴望奔跑的大男孩，却被无情地孤零零地遗落在地坛，他只能坐，不能走。残疾，这个冷酷的刽子手，或许还存有一丝良心，将大把的时间赠与他，作为补偿。于是，他拿起时间的钥匙，打开了“胡思乱想”的大门，去寻求生命最初的意义。
这个大男孩，原先是个运动迷。刘易斯是他的偶像，足球，让他欢喜。往日的他沉迷于对运动热情的追捧，如今，走上了这条孤独的道路的他，却从中发现了人类的局限和民族狂热的危机。
在成长的转角处，人总要培养一些新的习惯。与地坛作伴，成为他新生活的必须。地坛里有生不逢时的长跑运动员，有踩着夕阳相互搀扶着的老夫老妻，有美丽的弱智女孩和竭力保护她的哥哥……一场场精彩的戏剧在这里上演，免费供他似懂非懂地欣赏。
母亲，是他一生最亏欠的人，这是在母亲走后他才明白的。母亲倚靠着家门等待他归来的足迹，一次次痴心的等待和焦急的盼望，也是在他长大后才了解的。若不是他无意走上了这条孤独的路，母亲又怎会如此辛苦呢？即使到了生命的尽头，母亲仍心心念念着他的路，他的孤独。
该是写些什么的时候了。所谓写作，在他看来，不过是与读者谈谈心并一起解决心中的疑惑罢了。他的文章，多半是再现了思考的过程。随着作品数量的增多，他也曾迷惑，到底是活着为了写作，还是写作为了活着？最后他选择作写作的主人，而非人质。其实，“为人质”的，又何止是写作呢？看了他的《私人大事排行榜》，你就会发现他的随笔的确很随意，结构和篇幅均不拘束，但又自有其中的逻辑。
他的文章由我看来有三种风格。一类是蕴藏着深厚的哲理和思辨色彩。对命运的思索，对人的善恶的探究和对记忆，梦魇，信仰，迷信的探寻，他仿佛是一个孩子，以全新的角度来质疑世间的种种。有时他略带泄愤语气嘀咕着“人是一堆无用的热情”，有时又像自娱自乐似的进行生活的“好运设计”，最后欣慰地笑了笑，说：“上帝爱我。”
另一类则是他对艺术的品评。他对生活的艺术还是颇有自己的标准和看法的，不仅想出了“嗅觉艺术”这么个创意非凡的点子，还时常在摄影机前幻想着一天能在上帝面前观看自己的纪录片，多么有趣的人！
正如老人在多数时间所做的那样，他也喜欢回忆，这便是他另一种古朴的文字。是因为他有太多闲暇的时间了吗？还是因为行动不便让他觉得无法再创造过去的辉煌？我想他是越发发现了生活的美，才会用一支细腻的笔珍藏生活的点滴。回忆中，有第一次感受自卑的酸，也有目送爱情远去的痛。是啊，无法忘记回忆，于是他选择走了很远的路，去看那曾经的爱人，却在相见后才发觉自己已是伤残。“一个伤残的春天，一个伤残的青年人终于看见了伤残。”那么，就选择收藏爱情吧，正如收藏邮票。当然，回忆中也有对二姥姥，舅舅朦胧而遥远的想念，也有与童年伙伴八子去“交道口影院”看电影的甜，还有那消失的钟声，让他领悟到“人的故乡，并不止于一块特定的土地，而是一种辽阔无比的心情，不受时间和空间的限制，这心情一经唤起，就是你已经回到了故乡。”
可是，无论哪一种境遇的他，哪一种风格的文字，都洋溢着乐观的笑容。正如他说的“其实每时每刻我们都是幸运的，因为任何灾难的前面都可能再加一个‘更’字。”他坦然地面对记者的提问，笑着说他的职业就是生病，外加业余写一点东西。他看似调侃，实则是已摆脱了疾病对心理的折磨，心平静了，生活却因此而更加精彩！
回望照片中的史铁生，虽坐在轮椅上，但那笑容却格外灿烂，阳光。想到最后一篇散文《想念地坛》中的他在经历了枫叶的几度飘零后又一次走到了写作的零度，此时的他终于可以坦然地说“我已不在地坛，地坛在我。”
行人匆匆走过时间，不会轻易驻足停留。但，这个渴望奔跑的大男孩，却被无情地孤零零地遗落在地坛，他只能坐，不能走。残疾，这个冷酷的刽子手，或许还存有一丝良心，将大把的时间赠与他，作为补偿。于是，他拿起时间的钥匙，打开了“胡思乱想”的大门，去寻求生命最初的意义。
这个大男孩，原先是个运动迷。刘易斯是他的偶像，足球，让他欢喜。往日的他沉迷于对运动热情的追捧，如今，走上了这条孤独的道路的他，却从中发现了人类的局限和民族狂热的危机。
在成长的转角处，人总要培养一些新的习惯。与地坛作伴，成为他新生活的必须。地坛里有生不逢时的长跑运动员，有踩着夕阳相互搀扶着的老夫老妻，有美丽的弱智女孩和竭力保护她的哥哥……一场场精彩的戏剧在这里上演，免费供他似懂非懂地欣赏。
母亲，是他一生最亏欠的人，这是在母亲走后他才明白的。母亲倚靠着家门等待他归来的足迹，一次次痴心的等待和焦急的盼望，也是在他长大后才了解的。若不是他无意走上了这条孤独的路，母亲又怎会如此辛苦呢？即使到了生命的尽头，母亲仍心心念念着他的路，他的孤独。
该是写些什么的时候了。所谓写作，在他看来，不过是与读者谈谈心并一起解决心中的疑惑罢了。他的文章，多半是再现了思考的过程。随着作品数量的增多，他也曾迷惑，到底是活着为了写作，还是写作为了活着？最后他选择作写作的主人，而非人质。其实，“为人质”的，又何止是写作呢？看了他的《私人大事排行榜》，你就会发现他的随笔的确很随意，结构和篇幅均不拘束，但又自有其中的逻辑。
他的文章由我看来有三种风格。一类是蕴藏着深厚的哲理和思辨色彩。对命运的思索，对人的善恶的探究和对记忆，梦魇，信仰，迷信的探寻，他仿佛是一个孩子，以全新的角度来质疑世间的种种。有时他略带泄愤语气嘀咕着“人是一堆无用的热情”，有时又像自娱自乐似的进行生活的“好运设计”，最后欣慰地笑了笑，说：“上帝爱我。”
另一类则是他对艺术的品评。他对生活的艺术还是颇有自己的标准和看法的，不仅想出了“嗅觉艺术”这么个创意非凡的点子，还时常在摄影机前幻想着一天能在上帝面前观看自己的纪录片，多么有趣的人！
正如老人在多数时间所做的那样，他也喜欢回忆，这便是他另一种古朴的文字。是因为他有太多闲暇的时间了吗？还是因为行动不便让他觉得无法再创造过去的辉煌？我想他是越发发现了生活的美，才会用一支细腻的笔珍藏生活的点滴。回忆中，有第一次感受自卑的酸，也有目送爱情远去的痛。是啊，无法忘记回忆，于是他选择走了很远的路，去看那曾经的爱人，却在相见后才发觉自己已是伤残。“一个伤残的春天，一个伤残的青年人终于看见了伤残。”那么，就选择收藏爱情吧，正如收藏邮票。当然，回忆中也有对二姥姥，舅舅朦胧而遥远的想念，也有与童年伙伴八子去“交道口影院”看电影的甜，还有那消失的钟声，让他领悟到“人的故乡，并不止于一块特定的土地，而是一种辽阔无比的心情，不受时间和空间的限制，这心情一经唤起，就是你已经回到了故乡。”
可是，无论哪一种境遇的他，哪一种风格的文字，都洋溢着乐观的笑容。正如他说的“其实每时每刻我们都是幸运的，因为任何灾难的前面都可能再加一个‘更’字。”他坦然地面对记者的提问，笑着说他的职业就是生病，外加业余写一点东西。他看似调侃，实则是已摆脱了疾病对心理的折磨，心平静了，生活却因此而更加精彩！
回望照片中的史铁生，虽坐在轮椅上，但那笑容却格外灿烂，阳光。想到最后一篇散文《想念地坛》中的他在经历了枫叶的几度飘零后又一次走到了写作的零度，此时的他终于可以坦然地说“我已不在地坛，地坛在我。”
