文字版与影象版
曾经和友人说过，文学作品好比一些树，有躯干有枝叶有花朵，有坚硬厚实的部分也有轻灵飘逸的部分。但最精妙的部分在花香——明明强烈地触动人心，却无迹可寻。香气穿透人的感官神经，进入记忆，进入虚无。一刹那你仿佛回到很久以前停留过的一个地方，见到一个很想遇见却无法谋面的人，得到一种渴望已久的幸福，欣喜若狂，潸然泪下。当香气飘散，你回到现实，怅然若失。你分明感触到了什么，却什么也没有保留下来。
最高超的文字，与最美妙的香氛，有着如此相似的意境。
1984年10月，35岁的德国人Süskind完成了他的第一本小说《香水》，立即轰动德语文坛，并被译成20余种文字。《香水》是德国有史以来最畅销的小说，在全世界销量达1500万册。被文学界称为“一个重要的事件、一个奇迹”。
无数制片商争购电影版权，隐居的 Süskind认为，只有《闪灵》和《发条橙》的导演斯坦利.库布里克才能执筒。1999年，库布里克去世。３年后，Süskind的好友、曾拍摄《玫瑰之名》和《帝国陷落》的伯恩德.艾钦格以千万欧元求得《香水》电影版权。《罗拉快跑》的导演汤姆.提克威获得伯恩德.艾钦格青睐执导本片。
让小说的读者们欣慰的是，电影拍出了《香水》本有的味道。从布景到氛围，都制作得极其用心，基本上再现了书中所描绘的场面。用音乐，光影与节奏感表现了香水特殊的质感，部分传递小说所营造的诡异却迷人的氛围，能紧紧地抓住观众的眼球。
但我要再次强调，文字所能抵达的领域，是影象所远远不能抵达的。正如《香水》中的重点道具——香水一般，似乎有形有质，但高超的语言所带来的迷醉，是不能形容其触动的深度的。那是一些更为悠远的伸展，仿佛可逾越宇宙的尽头。神奇的语言艺术，还让人好奇作者的才思与技艺。他是怎么样做到的呢？
对电影中有些改动我不是那么认可。比如电影强调了男主角对他第一次遇到的处香少女的情感维系，似乎要在这个角色身上发掘出渴求爱与被爱这比较“正常”的一面。但原著中的格雷诺耶更为冷酷，他为直觉而生，他的世界由气味构成，而其余的一切都可有可无。只是当他得到了梦想中的香水后，他的追逐就到了尽头，于是他感到悲哀。没有什么比到了尽头更悲哀了。换了是别人，也许会操纵这香水做更多别的事情，但格雷诺耶，他显然不那么容易被理解。
（节选自本人《香水》电影版的评论）
最高超的文字，与最美妙的香氛，有着如此相似的意境。
1984年10月，35岁的德国人Süskind完成了他的第一本小说《香水》，立即轰动德语文坛，并被译成20余种文字。《香水》是德国有史以来最畅销的小说，在全世界销量达1500万册。被文学界称为“一个重要的事件、一个奇迹”。
无数制片商争购电影版权，隐居的 Süskind认为，只有《闪灵》和《发条橙》的导演斯坦利.库布里克才能执筒。1999年，库布里克去世。３年后，Süskind的好友、曾拍摄《玫瑰之名》和《帝国陷落》的伯恩德.艾钦格以千万欧元求得《香水》电影版权。《罗拉快跑》的导演汤姆.提克威获得伯恩德.艾钦格青睐执导本片。
让小说的读者们欣慰的是，电影拍出了《香水》本有的味道。从布景到氛围，都制作得极其用心，基本上再现了书中所描绘的场面。用音乐，光影与节奏感表现了香水特殊的质感，部分传递小说所营造的诡异却迷人的氛围，能紧紧地抓住观众的眼球。
但我要再次强调，文字所能抵达的领域，是影象所远远不能抵达的。正如《香水》中的重点道具——香水一般，似乎有形有质，但高超的语言所带来的迷醉，是不能形容其触动的深度的。那是一些更为悠远的伸展，仿佛可逾越宇宙的尽头。神奇的语言艺术，还让人好奇作者的才思与技艺。他是怎么样做到的呢？
对电影中有些改动我不是那么认可。比如电影强调了男主角对他第一次遇到的处香少女的情感维系，似乎要在这个角色身上发掘出渴求爱与被爱这比较“正常”的一面。但原著中的格雷诺耶更为冷酷，他为直觉而生，他的世界由气味构成，而其余的一切都可有可无。只是当他得到了梦想中的香水后，他的追逐就到了尽头，于是他感到悲哀。没有什么比到了尽头更悲哀了。换了是别人，也许会操纵这香水做更多别的事情，但格雷诺耶，他显然不那么容易被理解。
（节选自本人《香水》电影版的评论）
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