密室啊密室

在约翰·迪克森·卡尔的名作《三口棺材》里，他曾经借着主人公之口就密室疑案的奥妙做了一个小小的总结（第17章），譬如可以创造出似乎是密闭空间的假象，可以在关门上动手脚（在这一点上名侦探柯南里介绍过许多把戏，用到最多的道具大概是钓鱼线），可以在时间流上做手脚，还有就是凶手如何自我发挥了，譬如卡尔写道“制造出一个假象，简单而又有效。凶手在实施恶行后，从门外面锁上房门，留下钥匙。然后假定钥匙依旧插在门里面的锁中。凶手要成为第一个惊声尖叫，发现尸体的人，他需要砸碎房门上半部分的玻璃板，将钥匙藏在手心里，伸手至门内，假装在里面的锁上摸索到钥匙，然后打开房门。假如换作一扇普通的木门，照样可以砸开房门，实施同一套诡计。”同样的道理，凶手可以在犯案后一直待在密室内，直到有人发现尸体后，大家蜂拥入内后趁乱挤在人群中。

在《本阵杀人事件》里，作者屡次提到几本欧美的密室推理名作，如《三口棺材》、《黄色房间的秘密》等等。横沟正史将密室分为那些有“机械设置”的和没有 “机械设置”的。《本阵》里面的那个机关并不难识破，但考虑到创作的年代，我们不能苛求作者。反倒是小说里提到的“无巧不成书”的“密室”的诞生，倒是让人联想到其他一些作品。假如在一个密闭环境里的各个人都心怀鬼胎，私下里对凶案现场做一点手脚，这无疑也能增加解谜的困难程度。

由于漫画和动画作品的盛行，凭借视觉画面的信息丰富性，密室推理也变得直观起来，不像文字描述有时那般较难弄懂了。