盛名之下，其实难副

两个小时读完，大体可以说，作者的思想不足以支撑其篇幅。

全书如果浓缩成两三万字的短篇，以作者的文字功底，我会毫不犹豫地给五星。如果扩展到11万字的中长篇，则只能给三星，对文学的评价不能因作者的不幸遭遇而降低标准。

全书前五分之一惊为天人，其行文之简练有直追张爱玲之势，不得不说老天赏饭。但写到四分之一就渐露疲态，三分之一直接坍塌，其余篇幅大体只是在凑字数而已。

本书最大的问题，在于沉溺于语言技巧和遣词造句的展现，却始终遮掩不住一般内容的空虚贫弱，一如南北朝时期泛滥的形式文学。这可能跟作者因年纪带来的生活阅历的匮乏有关。

我不知道小作者对圣经、神曲、莎士比亚、红楼梦、陀思妥耶夫斯基等信手拈来的引用是否感到心虚，至少我读了十分尴尬。如果作者完整读过红楼梦，可记得第七十四回抄检大观园时，王善保掀了下探春的衣襟，探春是怎么做的？

探春登时大怒，立马给了王家的脸上一巴掌，指着王家的问道：

「你是什么东西，敢来拉扯我的衣裳！我不过看着太太的面上，你又有几岁年纪，叫你一声『妈妈』，你就狗仗人势，天天作耗，在我们跟前逞脸！如今越发了不得了！你索性望我动手动脚的了！你打量我是和你们姑娘那么好性儿，由着你们欺负，你就错了主意了！」

探春作为贾府的庶出，同样在十来岁的年纪，面对邢夫人的陪房王善保欺负时尚能如此，房思琪遭遇男性教师的侵犯，为何只懂得说「对不起，我不会」？

在阅读的大部分时间，我联想到的是胡兰成的浅薄、王尔德式的浮于表面的华丽，甚至附庸风雅、拾人牙慧，而没感到真正的文学享受。我希望文学不是沉迷于哀怨之风，不是只重视形式的美，而更应重视作品的思想，不论是积极的，现实主义的，还是超脱的。同样写悲伤，萧红的《呼兰河传》就很不一样，你能隐隐觉出作者身上健康的精神气。

此外，我还在书中感受到了类似日本文学的压抑以及女性主义的缺位。伍尔夫在上个世纪二十年代便写出了《奥兰多》这样开启女性主义思潮的作品，一百年后的东方，为何我们仍然在自怨自艾？在与房思琪类似的遭遇下，为什么欧洲写出的是《纹龙身的女孩》？

在男性思维面前，我喜欢推崇酒神，批判哲学。但在女性思维面前，我不得不重回男性本位，强调理性的必要，毕竟，酒神的狂欢还得靠日神的庄重来承载。