读书笔记

最近把已故思果先生的三本论翻译的书（《翻译研究》、《翻译新究》、《译道探微》）又看了一遍，上一遍是快三年前的事。看蔡先生的书心里充满了感激，单在翻译上，我受蔡先生之惠很深，给我以许多启示，也帮我改了不少毛病。蔡先生的观点不少也有可商榷之处，有些地方显得有点保守，有点狭隘，但是他许多从实践得来的如金子一般的经验却是译者取之可用、立刻见效的。

这次看过，也许几年内又用再看，到时候说不定又会再读一遍。

摘录：

P155 译者对原文的字，要拳打脚踢，离它十丈远。但对原文的情意、气势，要形影不离。这两点是翻译要旨，不过要想做到，谈何容易！
    
有人要照原文的词类翻译，名词译为名词，动词译为动词，一个不错，不个不少。这实在是用不着的。各种文字表达某一个意思，有的用名词，有的用动词，未必要同。精通了两种文字后，就知道怎样处理这个问题了。胶柱鼓瑟，先已经犯了大错。

P157 有人翻译，有一套偷懒、不思想的习惯，这种人越翻越坏，因此他们的毛病，初学的人反而没有。不用心译，译得再多也没有用。孔子说的“学而不思则罔”译者应该时刻放在心里。

P160 你想译得高明，只有跟自己学。先把中文写通，无论什么意思大致可以表达；读懂英文，能利用参考书。然后多用心译，多改、多试、多想、多留心。不要以为自己已经刮刮叫了。凡是一流译者，都是时时觉得一筹莫展，改得辛勤的人。

P197 诺克斯认为：

你的翻译不能因为原作者（例如西塞罗）用了长句，就有长句。原作——例如《箴言》的作者——喜欢把句子同等排列，你改成有主有从，也没有不妥。你并没有定好合约要摹仿，而是把要原意用等义表现出来。不过他还补充一点，认为好的译文虽然不要求机械地传达微末枝节，多少还要把同样的气氛表现出来。关于这方面，诺克斯引逝世不久的英国桂冠诗人岱·卢易斯说过的一句有智慧的话：“要抓住原作者的神气，你要跟他有些相似的地方”。做不到这点，“你靠原文的字眼和思想，了解不了原作者，接触不到他。”伍德豪斯·李用的字眼更有力，他说，译者“必须把作家真正的灵魂附上身，让这个灵魂借译者的器官来发言。”诺克斯进一步说，“其实，一句未译之前，他就要钻到别人皮肤里去。”他说，一切翻译都和扮演一样，这一点成功，风格、成语，自然而然就来了。

P207 我们时常听到大家埋怨，说翻译的质素太差，可是大家好像没有认清，翻译的酬劳却是很低的。英国诗人、戏剧家、批评家德莱顿在《奥维德书札》的序里替译者叹息道，“……翻译的工作要有很大的学问，而所得的称赞和鼓励却微乎其微。”译得高明当然再好没有，不过翻译既然是专业，就该享受专来人的利益，得到公道的报酬，这样我们才能够要求他们多受点教育，买昂贵的参考书，必要时间向专家请教，一次一次，无休无止地修改译文。

傅雷是中国少有的杰出的译家，三十年代他常常把成百亩的地卖掉，维持家庭的生计，好专心翻译法国文学名著。遇到不懂的，或者不十分有把握的地方，就向上海的法国教授、教士、领事馆人员、商人请教。如果还有疑问，再写信到巴黎请各种专家解释给他听。他译得很慢，每天两三千中国字，不过成绩却好极了。并不是的译家都有这么多房地产，好卖了来达到翻译的理想。一般译者质素低，也是待遇促成的。

P219 高手看另一人的译文，总可以看出其中的毛病，把它改好一些。俗说“棋高一着，缚手缚脚”，确是不错。干这一行是叫人失望的，不过也有报酬。一句难句忽然找到贴切传神的译文，不知道有多高兴。翻译文学名著心力耗得虽多，却把译者和天才拉在一起，多少分享创作的狂喜。也给人灵感。