中国电影尝试时期制片机构的描述

koyomi
2019-06-23 看过

【摘要】1905——1923被称为中国电影的“尝试时期”,在这一时期,中国社会面临着西方文化的压力和民族文化转型的艰巨任务,电影随即在这样的时期走进中国,并出现了大量拍摄影片的尝试,产生了一系列的制片机构。本论文主要针对这一时期的电影制片机构进行描述。

一、 制片机构的艰难尝试

1905年以前中国国内没有一部真正意义上的中国电影,各个影院放映的大多为引入的欧美电影,直到北京丰泰照相馆老板任庆泰不满当时放映的都是外国影片,于是拍摄了第一部中国人的电影《定军山》,揭开了中国电影制片的第一幕。任庆泰在十九世纪末,电影拍摄的技术、设备、资金极度缺乏的情况下,完成了《定军山》实属不易,虽然影片显得有些粗糙,但受到当时老百姓的强烈欢迎。尽管如此,丰泰照相馆还只是私人作坊式的生产模式,并不能算作一个制片产业,也在其4年后因一场火灾终止了拍摄。

随着《定军山》尝试的热潮,中国产生了第一家制片公司——上海亚细亚公司,它由本杰明.布拉斯基以公司形式进行制片,并拍摄了在华记录片《中国》,随后转由美国人依什尔进行经营。1913年依什尔聘用张石川负责影片的拍摄,随后张石川与郑正秋等人在上海创办了为亚细亚公司拍片业务服务的新民公司。在这一时期,新民公司拍摄了中国第一部故事短片《难夫难妻》带动了一批短片的生产。由于新民公司主要承包了亚细亚公司从编剧到导演、制片的全部工作,而亚细亚公司负责资金、设备器材和影片发行,1914年第一次世界大战爆发,中国无法从欧洲运进胶片,新民公司随着亚细亚公司停止影片拍摄的活动。事实上,新民公司、亚细亚公司的倒闭因为资金周转不灵导致经营困难,其经营的影片主要以短片为主,在质量上难以与外片竞争,这就导致了亚细亚公司最终借战争爆发而停业。

与此同时,黎民伟等人为了协助美国商人布拉斯基的华美影片公司拍片,在香港创立了人我镜剧社。1913年,华美公司完成了短故事片《庄子试妻》的拍摄,并产生了中国第一位女演员——严姗姗。《庄子试妻》虽然仍然显得有些粗糙稚嫩,但和《定军山》相比在基本电影导演活动中还是进步很多。

张石川的新民公司和黎民伟的华美公司都面临着资金短缺的问题,而商务印书馆是一家颇有实力的民族资本公司进入电影业的典范,是当时中国最大的私营出版机构。1920年创立了“商务”影戏部,早期故事短片以打闹滑稽剧为主,但又富有教育意义,如《猛回头》《李大少》等。除此之外还有神怪武打和“时事片”、“风景片”“教育片”。“商务“影戏部相对新民公司和华美公司,是一种新的资本模式制片公司的产生。

二、 独立制片机构的产生

张石川在新民公司倒闭后,于1916年与管海峰等人合资在上海创办幻仙影片公司,拍摄了《黑籍冤魂》,受到观众好评。后来幻仙公司因办理不善,亏损甚多早早结束。尽管幻仙公司早早结束,但相对新民公司和华美公司又进一步的发展,是中国第一批独立电影公司的尝试,为日后中国制片业的发展打下基础。

在接下来的时期里出现了一大批独立制片公司,促进了中国民族电影的确立。1920年成立的中国影戏研究社,拍摄了中国第一部剧情长片《阎瑞生》,并第一次进入由外国人办的影院,但由于片中具体描写阎瑞生犯罪行为,受到舆论的抨击,改影戏社于1922年结束营业。同时,但杜宇成立了家庭式公司——上海影戏公司,于1921年拍摄爱情片《海誓》,首开爱情影片之风气。还有由殷宪莆在上海创办的新亚影片公司,1921年与管海峰导演合作拍摄的侦探片《粉红骷髅》开创集恐怖、色情和案件结合的商业片的先河。除此之外,实业家筹办的中国影片公司、富商李期道支持下一批留美学生创立的长城制造画片公司、以及黎民伟兄弟在华美公司解散后,于1923年成立的民新影片公司,都是这一时期独立制片机构的代表。

从1905年丰泰照相馆拍摄电影时期到1921年左右独立制片公司的出现,中国制片公司拍摄了大量的影片,以《阎瑞生》、《海誓》、《粉红骷髅》为代表的影片摄制的完成标志中国无声电影的萌芽期宣告结束,中国的电影制片业走向成熟而艰难的产业化经营道路。

三、 制片机构的三足鼎立

1922年到1926年出现了历史上第一个国产电影的繁荣期,出现了明星、大中华、天一三家制片机构的三足鼎立。其中明星公司、大中华百合公司在尝试时期已经建立起来。

明星公司于1922年3月成立,创办人为张石川、郑正秋。明星公司创立之初,因公司财力、人力有限,加上制片水平的不确定,明星公司选择拍摄短片,但影片本身不具有和外片竞争的质量和形式。随后明星公司历时8个月拍摄的长片《孤儿救祖记》大受观众欢迎。于1925年明星公司首次公开招股,逐渐增强公司实力,塑造了长达十年的辉煌。

大中华百合公司是由大中华公司和百合影片公司合并而成,其中的大中华公司于1923年冬成立,为大中华百合公司的成立打下了基础。

从1905年北京丰泰照相馆的出现到三大制片公司的逐渐占据中国电影市场,从技术落后、经济薄弱,借助外国资本,短片市场竞争力弱再到明星公司等三足鼎立的局面,中国的制片机构经历了一代又一代的改革换新。

【文献参考】

【1】 于丽.中国电影专业史研究(电影制片、发行、放映卷)[M]北京:中国电影出版社,2006

【2】 李少白.中国电影史 北京:高等教育出版社,2006

【3】 胡霁荣.中国早期电影史(1896—1937):上海人民出版社,2010

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