个人看法
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尽管老师说过,个人的评价对于一部作品而言完全是无足轻重的,其他人也不会感兴趣,但是这种评述性思维依旧在我的脑海中张牙舞爪,挥之不去。我觉得自己对这三部小说的态度是矛盾的,现在就大致说一下吧。
个人感觉从《幻灭》到《追求》属实是一部比一部黑,其中《幻灭》真的是令人不忍卒读,不过也情有可原,毕竟是先生的处女作,看了看自己的文字就知道在那个时候能够写成这样已经实属不易;《动摇》大概是三部曲里写的最好的一本,无论是人物形象还是所要表述的主题思想都得到了较为完善的书写,相较之下《追求》则显得更加阔大,它所涉及的人物更多,因此书写也就相对较散。整个阅读的时间拉的比较长,所以《幻灭》留下的印象就只有充斥于全篇的恋爱和喜欢不来的“静女士”;《动摇》之中写方罗兰左右摇摆不定的那段儿极为气人,我当时就想给他两耳刮子,“我们三个人继续维持现状”,这是人说的话吗???《追求》整体还好,但是读下来还是觉得完全吸引不了我。总的来说,《蚀》写的真的不怎么好,我还没读《子夜》,所以不清楚茅盾的水平究竟如何(文学史对他的评价究竟有没有虚高),只不过我觉得他不应该用那么大的篇幅去刻画女性的身体,他的笔调就好像是一个色情狂用着饶有兴味的眼光看着女性,这令我感到不适,同时,他不写恋爱的部分读起来要更加舒服。(可能这也说明他很🐂🍺,因为写的那么气人正说明他对人物的塑造十分成功吧?)除此之外,之所以觉得厌恶这三部小说可能还有一个私人的原因——我觉得其中有些人物的心理状态或者是性格观点和自己有着些许的相似,这令我感到愤闷,大概是一种内心的隐秘被人戳穿的不爽吧。
三部的结尾都是戛然而止的,尤其是《追求》,突然传来的噩耗感到追求的幻灭,我不知道先生是否是有意为之,但是这种变相扣题的方式令我在无趣之余感到了一丝惊喜。三部曲所共有的还有慧女士、孙舞阳和章秋柳这三位一同构成一组独特的人物序列的女性形象(刚刚所说的那种对于女性肉体审视的描写方式也主要体现在这三个女性形象身上),她们一方面超脱于那个苦闷、单调的现实而存在,另一方面又沉湎于巨大的社会“苦海”之中(自甘沉沦于社会,但同时又有着不甘与不服输的韧劲儿,她们意欲反抗男性社会所带来的对于女性的压抑,但同时又往往不能够完全地脱身其中),作者似乎在她们的身上寄寓着些许想法,尽管三个人的形象各有不同,但最终带给我的感觉都并非明媚或是有着希望,相反,用“苦闷”和“沉沦”这两个词去形容更为合适。总的来看,三部作品已经将茅盾小说的某些特点体现出来了,比如修辞和词汇的使用以及对于诸多人物的心理状态的展露(在《追求》里更加明显),这些特点在之后的《子夜》中更加地明显和突出。