六 骗子、小丑、傻瓜在小说中的功用

    骗子、小丑、傻瓜在自己周形成了特殊的世界、特殊的时空体。在我们已经削析过的时空体和时间里，所有这些人物都没有多么重要的一席之地（只是部分地在传奇世俗时空体里有一点地位）。第一，这些人物带给文学的，是同广场戏台、同广场游艺假面的重要联系：他们是同民众广场上某一特殊而十分重要的地段联系在一起的。第二（这当然与第一条有联系），这些人物的存在，本身便具有转义而不是直义：他们的外表、他们的所为所说，表现的不是直了当的意思，而是转义，有时是相反的意思，不可照字面理解；他们是表里不一的。第三（这又是从前面引申出来的），他们的存在是另外某种存在的反映，并且不是直接的反映。这是生活的演员，他们的存在同他们的角色是一致的，离开了这一角色他们也就不存在了。
    他们有着独具的特点和权利，就是在这个世界上做外人，不同这个世界上任何一种相应的人生处境发生联系，任何人生处境都不能令他们满意，他们看出了每一处境的反面和虚伪。因此他们利用任何的人生处境只是作为一种面具。骗子同现实还有一点联系的组带，小丑和傻瓜则“非我辈中人”，所以有一些特别的权利。这些人物不仅自己在笑，别人也笑他们。他们的笑声带着公共的民众广场的性质。他恢复了人们形象的公共性，因为这些人物的全部生活可以说百分之百地外向，他们简直把一切都在广场上，他们的全部功用就归结于外在化（自然不是把自己的生存外在化，而是把所反映的他人生存外在化；其实他们也不再有别样的生存了）。这样便创造出了一种特殊方法一一通过识期模拟的笑声把人外在化。
    在这些人物还留在真实的戏台上的时候，他们是完全可以理解的、也是人们习以为常的，不会引起任何问题。可是他们从戏台上走进了文学，并且带来了我们所指出的所有自己的特点。在这里，即在文艺小说里，他们自己既发生了一系列的变化，也改变了小说中某些重要的因素。