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亨德尔的《快乐的铁匠》,德沃夏克的《幽默曲》,德彪西的《棕发女郎》,李斯特的《钟》,马斯内的《悲歌》…《匈牙利狂想曲》《匈牙利狂想曲第二号》舒曼《梦幻曲》。”是贝多芬的《罗曼史》《胡桃夹子组曲》。音乐声柔和而轻快地流泻在静幽幽的夜色里。 那是支柴可夫斯基的小曲子,《如歌的行板》,轻快、生动,而活泼。一曲既终,孟云楼竟有鼓掌的冲动。接着,很快地,一支新的曲子又响了起来,是韦伯的《邀舞曲》,然后,是支不知名的曲子,再下来,却是英国民谣,《夏日最后的玫瑰》。孟云楼按捺不住了,一股强烈的好奇,和一股无法抗拒的吸引力,使他轻轻地站起身来,披上一件晨衣慢慢地打开了房门。 好半天,他才轻轻地在楼梯上的阶梯上坐了下来,用手托着腮,他就这样静悄悄地坐着,凝视着那少女的背影,倾听着那一曲又一曲的琴声。肖邦的《幻想即兴曲》《蝴蝶练习曲》,古塞克的《嘉禾舞曲》,然后是约纳森的《杜鹃圆舞曲》……弹琴的人完全弹得入了迷,倾听的人也完全听得入了迷了。 他走进了一间有落地大玻璃窗的客厅,垂着绿色的窗帘,迎面就是一层迷蒙的绿。从大太阳下猛然走进这间绿荫荫的客厅,带给他一阵说不出的舒适与清凉。绿,这间客厅一切的色调都是绿的,绿色的壁布,绿色的窗帘,绿色的沙发套,和绿色的靠垫、桌布。他带着几分惊讶,在沙发上坐了下来,他很少看到有人用单色调来布置房间,但是那份情调却是那样雅雅的,幽幽的,静静的。给人一种难以形容的感觉,仿佛并不是置身在一间房间里,而是在绿树浓荫之中,或是什么绿色的海浪里,有那份沁人心脾的清凉。 昨夜,那夜莺的歌声,将我从梦中惊醒,皓夜当空,夜已深沉,远山远树有无中。我轻轻地倚在我的窗边,看露光点点晶萤。那夜莺,哦,那可爱的夜莺,它诉说着你的事情。白天我时常思念你,夜晚我梦见你,梦中醒来,却不见你,泪珠在枕边暗滴,我听到微风在树林里,轻轻地叹息,叹息。那微风,哦,那柔和的微风,它是否在为我悲泣? 我怎能离开你,我怎能将你弃,你常在我心头,信我莫疑。愿两情长相守,在一处永绸缪,除了你还有谁,和我为偶。蓝色花一丛丛,名叫做勿忘侬,愿你手摘一枝,永佩心中。花虽好有时死,只有爱能不移,我和你共始终,信我莫疑。愿今生化作鸟,飞向你暮和朝,将不避鹰追逐,不怕路遥。遭猎网将我捕,宁可死傍你足,纵然是恨难消,我亦无苦。 “我只是告诉你,”涵妮低低地说,“我们每个人都可能握着一个泡沫,却以为握着的是一颗珍珠。”她扬起睫毛来,清明如水的眸子静静地望着他的脸。“假若有一天,你手里的那个泡沬破碎了,别灰心哦,你还可以找到第二个的,说不定第二个却是一粒真的珍珠。” “涵妮,但愿你在这儿,我能和你在雨雾中,从黑夜走到天明。” 春情只到梨花薄,片片催零落。夕阳何事近黄昏,不道人间犹有未招魂。银笺别梦当时句,密绾同心苣。为伊判作梦中人,长向画图清夜唤真真。清·纳兰性德 泪咽更无声,止向从前悔薄情,凭仗丹青重省识,盈盈,一片伤心画不成。别语忒分明,午夜鹣鹣梦早醒,卿自早醒侬自梦,更更,泣尽风前夜雨铃。 夜幕初张,天光翳翳,眼中景物尚依稀,阴影飘浮,忽东忽西,往还轻悄无声息,风吹袅漾,越树穿枝,若有幽怨泣唏嘘,你我情深,山盟海誓,奈何却有别离时!苦忆当初,耳鬓厮磨,别时容易聚无多!怜你寂寞,怕你折磨,奇缘再续勿蹉跎!相思似捣,望隔山河,悲怆往事去如梭,今生已矣,愿君珍重,忍泪吞声为君歌。 心儿冷静,夜儿凄清,魂儿不定,灯儿半明,欲哭无泪,欲诉无声,茫茫人海,何处知音? 宁采臣与小倩与清风 我不是你的涵妮!看她的画像我就知道了,她该是那种玻璃屋子里培植出来的名贵的花朵,我呢?我只是暴风雨里的一棵小草,从小就知道我的命运,是被人践踏的! 惆怅彩云飞,碧落知何许? “兴娘不幸,早辞严侍,远弃荒郊,然与崔家郎君缘分未断,今之来此,意亦无他,特欲以爱妹庆娘,续其婚耳。如所请肯从,则病患当即痊除;不用妾言,命尽此矣。” 双生子故事连接的是绝对奇遇模式——夸张、荒唐、不合逻辑,莎士比亚之《错误的喜剧》,金庸之石破天、石中玉,裘千仞、裘千丈,古龙之小鱼儿、花无缺。但故事放置于当代则显得不协调,不过琼瑶这个故事竟是取材现实,所以生活到底还是戏剧化的。我更习惯把涵妮看作游魂意识的苟延残喘,其使命达成,便会魂魄飞散,继而出现小眉故事,文本与之相关的是有关替代的“泡沫理论”。贵族家庭的涵妮是脆弱象征(精致盆景),普通家庭的小眉是强韧象征(大地春花),若将她俩角色符号代入川端康成《古都》,即是千重子、苗子之别。琼瑶显然有着宿命论,在她的言情述爱空间中,一至《寻梦园》、《翦翦风》就阐述,完全复制的感情最终会回归于替代品的婚姻生活并不好受。你无法跟死人竞争。“回归寻梦园,翦翦风。 我更习惯把涵妮看作游魂意识的苟延残喘,使命达成,便会魂魄飞散,文本与之相关的是“泡沫理论”,身体 贵族家庭就是脆弱象征(精致盆景),普通家庭就是大地春花,(活力生命力。)爱情 角色符号代入古都, 夸张,荒唐,不合逻辑 双生子连接的是绝对奇遇模式 日后《致命魔术》里好像有点这么个意思,双生子的情节总是引发无限的魅力,但有趣的是在当代双生子却似乎渐渐减少乃至消失了,取而代之的是家族相似性,这背后的原因值得研究。此外,打门与进不去那一段有着某种神秘的诗意,同样值得再读再思。不过不太明白为什么一开始就把故事情节的底都给透了,如果可以留到最后利用一个突转与发现,或许能够产生更好的戏剧效果,不过轻松的气氛估计就没有了。最后,有一个小漏洞,或者说一个小问题:以弗所与叙拉古很近么,以至于双胞胎们服装都能一样?毕竟如果服装不同,只是面容相似依旧可以辨别,而此外更有趣的是偏偏以弗所与叙拉古之间有着矛盾,互相无法和解,而叙拉古来的这一对却恰在以弗所混得如鱼得水,大的抢了小的,相似的外来者比原来的更强大,更获欢迎.....我想可能无心却营造了这样的妙处吧 主人公石破天石中玉,小鱼儿花无缺 金庸的裘千仞裘千丈,石中玉, 莎士比亚有错误的喜剧, 川端康成有古都 金凤钗记
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