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电影是一种年轻的媒体。绘画、文学、舞蹈与戏剧都已存在了几千年，但是电影问世只有一百年出头。
安德烈·巴赞写道：人物在戏剧中是最重要的，而银幕上的戏剧却可以不要演员，一扇砰地关上的门、风中的一片叶子、拍打岸边的海浪，都会加强戏剧效果。有些经典影片只把人物当成配件，像临时演员般或作为自然的对比，而大自然才是真正的主角。
我们的基本哲学是，所有的媒体都是一体的。剧本就是结构。故事之于电影，就像旋律之于音乐，都能唤起期待。 
当布努埃尔导演在做《资产阶级的审慎魅力》的前期工作时，他为他的剧中人物选择了一个两排都是树木的道路场景。该场景就在乡村的旷野上，很能象征他的人物对过去及未来的茫然之感。布努埃尔的助理说：你不能用那条路，因为至少有十部电影用过那条路。布努埃尔说，十部电影？那这条路一定是好路。 
关于导演的风格：拍摄电影的时候，就只是做出个别决定。就只是在一个接一个的场景中，找到最好的说故事方法。关于特定的场景，你做出了你认为恰当、有说服力或者有趣的个别决定。然后，你把它们放在一起，别人看了会说：那就是他们的风格。仿佛其中有某种一致性。
电影的拍摄与放映通常是每秒24格。
如果我的电影能多让一个人觉得悲惨，我会觉得任务达成。——伍迪艾伦
期待会激发情感，到底会发生什么事的期待，使我们对该状况投入情感。
艺术作品吸引人的原因之一，就是它邀请欣赏者进行诠释，而不设标准答案。
对我而言，电影就是主角完成观众极度希望他完成的需求。编剧的芸芸众生就是设定了主角的需求，然后不管用何手段一直设计阻碍他，到最后不管他尽了什么努力，就是要他达到目标。——布鲁斯乔尔罗宾斯《人鬼情未了》编剧
巴斯特基顿的电影最厉害的地方，是他对每个笑料所花费的心力，它的坐标在它不只是让人们笑。难怪基顿的童年梦想是当一个行政官。
在这里，基顿将背景除去，加入新的前景的手法，正符合巴赞对喜剧的观察，他认为，喜剧的成功在于大部分的笑料是来自空间的喜感，以及由角色与事物、周遭环境之间的关系而来。
电影的神奇之处就在于它能够呈现现实。
一个电影的镜头就像是画家的画布，必须要填满，并引导观众去注意某些事物。因此，电影构图之原则有许多是来自美术。巴赞曾提到，景深较大或深焦的镜头，比较平、较浅的镜头更能给予观众自由的空间，也就是说，观众的眼睛可以自由地穿梭于画布之内。在一个电影画布上的所有元素，都有同等的机会被注意到。
我了解到，要体会好的剧本，可以像欣赏文学作品一样——这就是摄影机运动方式的动机，因此，摄影机运动就变得相当迷人。——朱迪福斯特
我喜欢极端，我对极端之间的任何东西不感兴趣。 
《偷自行车的人》的情感是明显的，它充满静默的力量，又蕴藏强烈情感。但它绝不说教，也不解释。相反的，它只是观察。 
整个电影史一直都在描述不寻常的事件，没有人有足够的信心来捕捉生命本身，并在平凡中发掘不平凡的事物。