Modern Architecture Since 1900 9.2分
读书笔记 The Idea of a Modern Architecture in the Nineteenth Century
白色Natalie

现代建筑运动并不是一个放生物诞生的过程(biological inevitability)。它的诞生有无数种起因。

The idea of progress:

For basic to the conception was a sense of history as something which moves forward through different 'epochs' each with a spiritual core manifesting itself directly in the facts of culture.

每个时代要有不同的代表物体,复兴意味着代表的失败

/ development of history and archaeology as disciplines. / Various periods could be seen as holding equal value.

人们开始相对主义的看待所有“古代文明”,各个文化被同等看待,文艺复兴失去它的绝对权威('the loss of absolute authority)

Industrial Revolution.也是现代建筑形成的原因,

proliferation of new building, traditions are disrupted,机械化的东西使失去原有的vital touch和impulse,John Ruskin和William Morris认为机械使人们生活degrade,开始reintensification of the crafts and a reintegration of art and utility,阻止capitalist development。而后来这种想法被认为too nostalgic怀旧,而不是正面facing to potentials of mechanization.

工业革命同样带来second class 的崛起,elites发现建筑是self-expression的方式。同时工业革命带来对基层影响,对整个城市的remound,使得19世纪前发生一系列混乱。现代建筑相信有一个utopian society,并为之努力。

因此,人们认为建筑styles不是对过去的拼凑,而是对现状态表达。

然而建筑到底是如何的,依旧充满uncertainty。什么是理想的呢,对过去的念想,还是dream of some hazy,ill-defined不明确的future呢

Violle-le-Duc在1860s就认为要一种符合19世纪的现代建筑,一类人人物要相信发明的飞跃,一类人认为不用管那么多,建筑师只要好好解决问题,(过百年就知道什么是现代建筑)。但没多少人认为,“new architecture was assembled by old elements.

看得出现代建筑态度是古今独有,有些historical styles被认为比其他更接近本质,所以复兴主义就模仿他,问题是带来的愚蠢的学术派和东拼西凑。 且凭什么它就更接近本质,别的style不行吗?

所以有人想evolve a style by collecting the best features of a

number of past styles and amalgamating合并 them into a

new synthesis. 也就是‘eclecticism',但是这种合并没有规律,变成bizarre concoction调合物 of past elements.

复兴哪个style是个问题,因为关于forms,function and meanings的指南太少,什么是真正intuitive preferece呢,宿命论强大因为不具备uncertainty,它被认为是predestined注定的history,the natural spirit,the laws of nature,and the dictates of science。从而排出doubt concernings。

这些battle of styles是由于对lasting qualities of architectual excellence 的忽视,建筑的卓越不在于对过往的复兴,而是卓越而深层的对形式和内容的综合(extraordinarily deep synthesis of form and content),以及transform sanctioned prototypes into authentic expression的能力。

19世纪最大智慧,是把principles of past style探索出来,变成authentic vocabularies,并形成prodigious imaginative unity.因为他们具备对所处时代适合什么的intuitive vision(敏锐看法)

有一种结束battle of style的方法是“primitivism”,认为simpler also meant better.由mid-18th century的Abbe Laugier提出,他认为建筑初始就是primitive hut,

然而这种思想带有古典主义的偏颇,并在archaeology上站不住脚,因此“primitivism"也加入了battle of the styles.

Primitivism的出现获得很大呼吁,Laugier否认absolute rules in architecture,并唾弃学院派,认为the best forms were rooted in functional or structural demands.

J.N.Durand 用工程师的方法支持了这种观点,这种主义(doctrine)被叫做“Rationalism”,认为beautiful and appropriate forms would arise automatically if only problems were analysed 'on their own merits' ( 根据事物本身的优缺点)instead of through the filter of precedent.

Rationalism实际上漏洞很多,包括没有考虑priori image的介入,但却是攻击复兴主义的武器。

Engene Viollet-le-Duc是Rationalism的继承者,但他给出一种新的idea of a modern architecture.他认为19世纪的form应该忠于programme和structure(当时的时代进程和框架)。因为过去的form也是如此。他甚至想象gothic cathedrals的建筑师复活了会怎么解决现代建筑问题,他认为结果不是imitation Gothic building,而是an authentically modern one based on analogous intellectual procedures(类似的知识过程).

过去的建筑外观不重要,但他产生的原理和过程很重要。

当然过去建筑师也都有自己的建筑语言,而Viollet-le-Duc想找到intellectual analysis的方式,但是不成功,并没有“inevitable unity"的感觉,他没有完成ordered yet intuitive system来distinguishes the true sense of style.

Viollet-le-Duc虽然没有成功,但带来了巨大反响,成为pioneer of modern architecture.同时他反对beaux-Art teaching(学院派)。他认为现代建筑应该利用new constructional techniques.

modern architecture 到底什么样?tradition是绝不可少的。事实上,modern movement 中的佼佼者都会rely on tradtion in this more universal sense. 譬如人们被Le Corbusier和Mies van der Robe的自信冲击,他们发现了central,abstract value of the medium of architecture itself(抽象图示).他们发明了不仅仅一种new style,更是一种quality in general(对于各个时间空间的建筑)

这个理念,Abstract view,表示过去建筑的重要feature在于proportions,arrangement,articulation of formal themes.不难看出abstract art对这种新的precieving the past的影响,同时带来了new language of space and form visualized by painters and sculpters。也最终创造了modern architecture。

人们同时开始注意到除建筑以外的现实中的类比,比如与nature's forms and process, of with the form of mechanisms,paintings and sculptures.某种程度上,建筑就是mimetic(不断模仿的),经过一系列的合并images和references。除去现代建筑师的personal styles,我们可以找到他们身上许多metaphor和allusion。

自此,1890s-1920建筑师不断在他们的style上重复着传统和nature,与先辈不同的是,他们追求abstraction,本质上和avant-garde艺术没什么不同。这些drastic innovator希望create vocabulary in modern tune, 也希望能达到universality。

他们希望create architecture language with depth, rigour, and range of application of the great styles of the past.(深度,精确和在过去伟大styles的实用性)

因此我们没有抛弃tradition,抛弃的是slavish, superficial, and irrelevant adherence。所以明白1890s的情况很重要,对于年轻的建筑思想包括art Nouveau和第一次世界大战前的一些新发展而言,像Viollet-le-Due那样的作家都是现代建筑的催化剂。他们在revivalism和eclecticism之流无法立足,开始开辟一条新的道路,back to basics, get new inspiration.

他们有大量过去资料,问题在于如何融合过去的sources,来适应modern conditions

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