现代建筑语言 7.9分
读书笔记 第230页
LE

1.谈谈建筑学

未使用古典建筑语言的建筑师:米开朗基罗,波罗米尼,工艺美术运动 ,新艺术运动,赖特,Loos,Corb,Gropius, Mies, Aalto,夏隆,年轻的从Johansen到Safdie

古典传统,文艺复兴或仿文艺复兴时期的建筑都是先选择一种模型作窗口,然后检查模件的效果。同时考虑立面的虚实关系。最后,使其在水平和垂直方向成行成列,即按秩序叠加。(形式主义的设计方法)

为什么不能使窗户与立面成一定的角度呢?一扇窗户可以向下倾斜,对着一个广场,一棵树,或街对面的一个过道,另一扇可以向上斜起向着天空,也可向左向右,或博采全景。

现代语言的主要动力:起始于柯布著名五原则:自由平面,自由立面,透空的底层以使车辆通达,屋顶花园(意味着屋顶的任意使用),条形窗户(进一步证明外墙已经不是承重的结构元素)

门离中间愈远,房间进深就显得愈大,角门的效果是突出了对角线

2.非对称性和不协调性

如果把画挂在墙的中间,画会将墙分成两个相等的部分,从而缩短了墙的视觉尺度,并使画两边的墙壁变得毫无用处。本可以使房间变得开阔而有生气的画幅 也像被墙框了起来而与周围的环境相隔绝。

古典主义者就是建筑领域中的精神恐惧症患者,对称性还等于驯服性,用Floyd的话来说,是一种"同性恋"(homosexuality),即同性物的结合,而不是异性物。

当哥特式建筑在其他国家不断发展时,意大利就回复了对称性的崇拜,意大利半岛的经济正经历着严重的危机,而统治阶级试图以古典主义的面具来掩盖危机。对称性总是被强权政治用来显示自己的战无不胜,以掩饰其外强中干的虚弱本质。(法西斯主义,纳粹主义,南美独裁政府,神权政治制度)

雅典卫城山门(Mnesicles)不对称,穆尼西克里

希腊的伊瑞提翁神庙(相当不规则不对称),他如此的现代化以至于可以称得上的Loos的"多层三维平面"(multileveled Raumplan)(一种由子空间形成的多层连锁空间,其中各子空间具有不同的高度,为Loos独创)的先祖。

弗拉拉著名的希凡诺亚府邸(Palazzo Schifannoia)的每个窗户都全部对着房间另一边的墙壁,为墙上奇异的埃斯特(Este)壁画提供充足的光线。

勋伯格曾说过:对于平淡无味的音乐来说,无调性将不是糟糕的调料。音乐上的无调性和建筑上的新有机主义有着合乎逻辑的相似之处,而新有机主义的作品有着和古典名著一样的生命力。

3.反古典的三维透视法

透视的盛行造成了15世纪初叶的大灾难

上溯到15世纪,仍然有现代法则则赖以存在的根基,从手法主义(Mannerism)开始,艺术界已经在克服透视的影响,从印象主义到非印象主义(Art Informel)的先锋派运动(avant-grade movement)已经加速了这个进程。

15世纪末,罗赛特(Biagio Rossetti)设计了弗拉拉,该城被伯克哈特(Jacob Burckhart)称为是"第一座现代欧洲城市"

如果建筑物要与周围环境发生联系,它就不能是对称的,不能是完整形式,而要与环境互为补足,相辅相成。檐角的处理是确定任何城市景色基调的关键……罗赛特江建筑物集中在街道交汇处并突出强调了建筑物的檐角,这是唯一一个贯穿着三维透视语言的文艺复兴时代的都市综合体。

米开朗基罗在设计卡比多广场的设计中,他蔑视当时盛行的原则以及基本的几何规则,紧紧把握着空间因素不放,将通常是矩形的广场变换成一个上阔下窄的梯形,从而否定了广场两侧建筑所遵循的平行原则。 1529年为佛罗伦萨城堡做的设计,在城堡的里里外外用矮墙和延伸向四周的城墙构成了一个前所未见的延续空间,在结构平面中没有任何平行线,墙面根据抵抗随空间的延伸而产生的双向推力的要求而弯曲和回转。 他的表达习惯没有定型,所以,没有人能复述他的原意。

如果人们要表达当今建筑的意义或是要理解那些已经被古典主义者的解释所歪曲了的过去作品的真正含义,那么现代建筑语言的编纂整理是必需的条件。这正是事情的困难所在。现代建筑学与理解旧时代建筑的现代方式合二为一了。

现代建筑语言并不是在1859年与威廉莫里斯的"红屋"一起从天上掉下来的,他的某些内容已经广泛出现于折中主义,巴洛克和文艺复兴时期以及中世纪 古罗马晚期,古希腊(不是指被学院派释经学者所亵渎了的,而是指真正的希腊人的时世界)的史诗般的作品中,甚至可上溯到旧石器时代。

我们知道,历史上没有任何一座建筑是完全符合古典规则的,甚至没有任何一座希腊神庙具有从"希腊神庙"这个概念中抽象出来的一成不变的比例关系。所谓的"古典"文明一点也不古典……(Bramante伯拉孟特Palladio帕拉迪奥 Vignola维尼奥拉)

Gropius Mies Aalto也曾设计过对称的,透视的建筑,只能说是一种屈服的行为,由于缺乏现代规则,他们在斗争中软弱无力,不自觉地退回到古典主义的胎囊中。

4.四维分解法

风格派(De Stijl)理论,如果问题在于搬掉透视作图法这个障碍的话,那么首先要做的就是用将方盒子般的房间分解成壁板的方法来取消三维的表示方法。不再封闭体积的房间会变成什么样子呢?中空的立方体已不复存在,而被分解成了六个平面:顶棚,地板和四面墙。由于结点分离,各平面保持自由,即使是原来最黑暗的角落也被照亮了,整个空间获得新的生命。——>一旦各平面被分解成各自独立,就向上或向下扩大了原有盒子的范围并且延伸出去,突破了一向用来隔断内外空间的界限。房间和城市的景色像蒙德里安方式那样能转换成蓝黄红白黑各种颜色的壁板构成的五彩缤纷的全景画,盒子一旦被分解,其板面就不再是一个有限空间的组成部分,而构成了流水般的,融合的,连续动感的空间。随着时间因素的加入,动态空间取代了古典主义的静态空间 。

分解法仍然是现代语言的一个原则,例如Gropius设计的德绍的包豪斯校舍,其体积被分成了三个鲜明的部分:宿舍,教学楼和作坊。这三个有意识设计成不同形状的建筑物采用了无透视法的连接方式。不存在一个能看到全景的点,想了解全貌,你必须绕着它行走,由此产生了运动,产生了时间。(对于风格派,Gropius只不过了解了一半)

密斯也许是风格派理论的一位杰出倡导者。他在1929年巴塞罗那博览会上设计的德国馆即此风格的代表作品,它由许多凝灰石板,大理石板,玻璃薄板和水面组成,水平的和竖向的壁板打破了封闭的静止气氛,穿过体积,把人引向深远的室外景色。由于所有的壁板都互为直角,所以这个建筑只不过是一个开端,抛弃直角而沿着曲斜的壁板能获得更加丰富多彩的空间。遗憾的是他即是开始又是结束,从此思维分解法成了一种游戏,一种用来设计阳台,凉棚和某些家具的雕虫小技。

以一个最因循守旧的房间为例,我们把它的墙面涂上六种颜色……我们再变换一下颜色的安排:顶棚用黑色,墙用蓝,红,白和黄色。黑色的顶棚可使房间变得开阔,如果想让房间亮一点,把朝窗的墙涂成白色或黄色。想房间暗一点,则涂成蓝色或黑色,把窗户和们的上部一直到顶棚的矩形区域涂色,这样,窗和门就不再是一个洞口,而成了墙的一段。

古典主义建筑之所以穷极奢侈是因为他是象征性的,它必须维护自己的尊严以使人民俯首。

这个原则并不是荷兰风格派在1917年的发明,波罗米尼在17世纪设计的罗马菲利普修道院,已经分成了不同的部分。同时考虑内部空间和外部城市景色的功能需要。他的前端凹进,像是要把外景拉入他的内部,其左侧是一个极为重要的转角,其角度在建筑史上也许是最精心设计的,他极富魅力地将人们引入旁边的小巷,对面是一堵色彩暗淡的墙,上面有些既不规则也不协调的窗子,……

5.悬挑,薄壳和薄膜结构

"一般来说,方盒子的角点并不是最经济的支点……从角点向每边退入一定距离以后,我们总可以找到方盒子型建筑的最佳支点。当你在这些地方设立支点时,就在方盒子角上构成了一个小小的悬挑结构,这不仅减小了支点间的跨度而且使封闭的角落得到开放,其程度视你选择的推入距离而定。如果你选定这里作为内外空间的联系处,那么方盒子的拐角就整个消失了。这样,用悬挑结构和连续墙代替以往盒子式建筑的梁柱结构,使建筑结构获得了重生。……既然水平面能获得解放,垂直面为什么不能?从没有人穿过方盒子仰视过天空,因为方盒子顶上总是有个挑檐……从任何方面来讲,从顶部,从四面八方,封闭体都不复存在了,空间与生命同在……"——赖特(无数支点都放在角点上,笼子式的结构禁闭着空间)

工程史是一部不折不扣的妥协史,最典型的例子就是艾菲尔铁塔。塔底的四个大拱似乎在支撑着结构,其实是假的,按照真正的结构形式将四根柱子相交于顶端来建造铁塔,这种"丑事"法国著名工程师是不能干的。即使违背现实,也仍然要遵从古典主义的一成不变观点。毫无目的地在四面安了一根沉重的大梁,然后把拱挂在上面,拱是被支撑的,但看上去就好像它在起着支撑作用。

Nervi设计的奥尔贝特洛飞机库(Orbetallo hangars),飞机库具有绝妙的闭合空间,拱状体积和突出的拐角,堪称杰作。他的都灵展览馆大厅也有着完美的模数,但是却用传统方法不断重复,而且也没能一气呵成。在端墙处为了收尾用虚假的装饰构件造了一个庄重的半圆厅(阿勒利大厅)。他设计的都灵拉瓦奥府(Palazzo del Lavoro)是一个费力不讨好的巨大盒子式建筑,钢筋混凝土柱通体有着凹槽装饰,柱顶是刚的……

圆饼型的罗马体育馆,它与柏森蒂尼(Marrello Piacentini)设计的罗马万国博览会建筑群确实配套。维亚勒梯亚诺(Viale Tiziano)的体育场当然比较成功,但是支撑着拱顶的的一圈叉子形构件呢?这个预应力钢筋混凝土的圆环体现着有机主义的真正结构上的联系,却被埋藏在地下。对于拱顶的狂热,他象征地表现神,偶像,绝对君权,庙堂圣地和独裁专制联系在一起。从心理学讲,圆顶包含安稳庄重……是古典主义者眼中完美的形式,封闭得天衣无缝,绝对对称,Nervi没有从伊斯坦布尔圣索菲亚教堂和佛罗伦萨费奥罗教堂的反古典主义拱顶中获得灵感,反倒从罗马万神庙中得到了启示……

有多少结构工程师得以幸免呢?莫兰第(Riccardo Morandi)是其中一个(都灵地下汽车陈列室),富勒(Buckminster Fuller),他设计了装配式球顶(Geodesic domes)和极轻的超高层结构。托鲁加(Eduardo Torroja)(设计了马德里附近的Zarzuela体育馆,为壳体结构),其作品为马德里跑马场拱顶。坎迪拉(Felix Cabdela),作品为双曲抛物体,奥托(Frei Otto),作品为透明伸张结构……建筑学和结构工程在这些"帐篷中合为一体,空间形成了结构,结构也构成了空间……"

现代建筑结构习用的原则考虑了所有处于一般静力状态下的建筑构件,较少考虑悬挑,薄膜,壳体等结构。结构的有效程度取决于自身的形式和材料的弯曲抗拉程度,但有多少人仔细考虑的这个原则?在一个普通阳台中,只有阳台板是结构构件,扶手和栏板都不是,所以,从结构上看,这是一种浪费。

6.时空连续

在我们的时代里,只有一个建筑师吉尼特(Charlcs-Edouard Jeanneret)真正领会了古希腊建筑语言的原意,完全依靠自己不带有学院派的偏见,随后,他更名为勒 柯布西耶。

使用古希腊建筑语言的唯一方法应该是确定如下语法:反透视原则,废止成一字形或平行布置建筑的原则,废止对称的原则(雅典卫城入口为依据),反对古典主义的原则(以卫城伊瑞克提翁神庙为据。)要摆脱透视法的束缚,只有回到发明透视法前的文化中去,通常是回到中世纪,柯布则回到了古希腊。(以罗马皇帝哈德良在蒂沃利的别墅为例,彼此相连的各个建筑成旋转状镶入四周的景色……所谓古典世界是一个无意义的概念,其矛盾所在就是古典文化几乎是完全反古典主义的)

使建筑语言现代化的唯一途径是重温历史。在罗马万神庙之前,人啦从未创造过内部空间,只不过有些空窍而已。……古代东方创造了许多实体建筑,如金字塔和巨柱如林的庙宇,……罗马万神庙首先把空间这种摸不着而又实际存在的东西用做了一种建筑的表达手段,他的空间是羞怯的,被沉重的墙体包围,内外联系过于狭小,。大殿唯一的采光口是顶端的圆形天窗,加强了穹顶内部方格藻井上的光影变化,使建筑更加厚重坚实。而准备把建筑物的内外空间相互作用时,已经过去几个世纪,首先出现于罗马的密涅瓦神庙,而内外连续性的概念则直到一千年后,才被具体运用到哥特式教堂。

在古罗马静止的,炫耀的纪念性建筑下面,为死者挖了长无尽头的墓穴。时间因素在这种行进式建筑中得到应用。……随着基督教的传播,时间因素又体现在"希腊罗马式"建筑的空间观中。沿着长方形教堂,从前厅一直到教堂后部半圆形室的单轴运动态势被保持下来,但中殿两边的墙和柱子都是按古典方式布置。只有在哥特式教堂两个运动路线的对比中,才创造了一种较为复杂的空间形式。一是贯穿教堂的自然行进路线,一是象征着理想升天之道的垂直路线。

罗马圣彼得大教堂,米开朗基罗的设计意图被篡改。波罗米尼在它设计的圣伊芙教堂中证明了中心式空间也完全可以设计成动态的……

功能原则是最基本的前提,非对称和不协调原则也必不可少,时空连续意味着视点的不断改变,所以反透视是他的必然结国,分解和突出式结构是在建筑中加入时间因素的两个工具,他们分解了方盒子结构,解脱了盒子的转角部分。

建筑师必须研究人的行为机能,而不必急于将其装入盒子。建筑师应避免把这些行为装入许多相同的方盒子或一连串规则的棱柱体中去。现代建筑语言要求建筑空间去适应人的行为活动

怎么在空间加入时间?Kahn把空间分成了供穿行的空间和"抵达尽端"的空间。任何一个想当然地认为走廊是由两道互相平行的墙组成的静止棱柱体的人都不了解建筑最重要的点。甚至尽端空间,如起居室,书房和卧室,也不应完全静态。……一个房间要进出,穿插,停留,所有这些活动在设计时都要加以考虑。

什么是自由平面?灵活性原理,活动隔板和从空间到空间的流动性?这是表现时间中的空间或空间中的时间的另一途径,如萨伏伊别墅,一条贯穿整个房屋的坡道将建筑从地面直到屋顶花园一刀切开。柯布称之为"散步建筑"(promenade architecturale)

古根海姆博物馆采用绕螺旋体旋转的玻璃窗,使绘画和雕塑同时得到自然光和人工光的照射。其时间因素就在于将城市景色引入博物馆内部……

7.建筑,城市和自然景观的组合

如果说功能原则是现代建筑语言的第一原则,那么,组合就是最后一个原则。

Loos在他的"空间组合设计"(Raumplan)(一种由许多高度不同的空间组合而成的连锁结构)对垂直组合的原理进行探索,增加活动面积,降低经济成本……

我们的目的是同时进行水平和垂直的组合,有着通向任何方向的通道,通道转角是弯曲和倾斜的,而不是直角……

0
《现代建筑语言》的全部笔记 4篇
豆瓣
免费下载 iOS / Android 版客户端