梅西安作曲技法初探 评价人数不足
读书笔记 人工调式的早期实践
圣婴
在所有这些合成音阶中,应用最为广泛的或许便是由半音与全音交替构成的所谓八声音阶了(即梅西安有限移位模式中的模式2),按美国作曲家阿瑟伯格尔的分析,这一音阶系由两个相隔半音的减七和弦构成,并仅有三个不同的移位:c-des-es-e-fis-g-a-b-c

早在里姆斯基科萨科夫的作品中,我们已可见到这一音阶的雏形,而在斯克里亚宾、拉威尔、巴托克、斯特拉文斯基等二十世纪作曲家的创作中,则可看到对这一音阶各具特色的应用。例如,在斯特拉文斯基的《八重奏》(1923)第二乐章中,主题的旋律(长笛+单簧管-小号-长号)即建立在这样一个八声音阶之上: fis-g-a-b-c-cis-dis-e-fis

斯克里亚宾的钢琴前奏曲作品74号之三,系以与完全相同的音列构成。在第12小节可看到该音列不加任何“装饰”的清晰显现。

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