如何创作炫人耳目的对话 7.2分
读书笔记 干货总结
绝代喵喵

1. 对话的内核

1.1 对话是什么

正如在生活中一样,对话旨在拓宽行动的范围。它能够阻止或延展人们的所作所为;还能增加行为的强度。人们在某种情境中感受到的情绪,是从他们对于其范围和意义的感知中生发而来的。如果你把说话视作一种行动,就可以避免写出那种乏味而沉闷的对话。小说中的人物之所以讲话,是因为他们想要推进自己的目标。简而言之,人物总有一个“议程”。编写炫人耳目的对话,第一个秘诀就是在每一个场景中,为你的人物开展他们各自的“议程检查”。在你动笔前,可以稍作片刻停顿,草草地记下场景中每一个人物想要的东西。

1.2 对话不是什么

对话并不是现实生活的言谈。它是一种风格化的言谈,作者通过人物将目的加诸其上。对话不是信息的超级高速公路。它不应该作为一种向读者提供信息的偷懒方式来使用,也不应该用来宣扬作者的世界观。

2. 对话的功能

每场对话中,至少要发挥1-2种作用,否则你就是在拿文字填满空格罢了。

2.1 呈现信息

对话有时候是一种更艺术化地呈现故事信息的手法。要点:绝不能让读者感觉到你是在单纯地把信息输送给他们。不能让一个人物口中说出参与对话的两个人都已经知道的东西。首先,要确定有多少说明性成分是你真正需要的,尤其是在你的小说中靠前的部分。我的原则是:先行动,后解释。事实上,通过不揭开特定行为和对话背后的原因,你正是在制造悬疑,而这对于任何一种文体都有好处。其次,一旦你清楚了自己需要展示的信息,就要把它放入焦灼激烈的对话交谈中去。换句话说,就是把说明藏入冲突之中。

《马耳他雄鹰》在一段穿插着停顿、自我打断和行动的对话中,把信息一点一滴地透露出来。

“斯佩德先生,从这只黑鸟身上,到底能捞到多夕钞票,你有哪怕一点点概念吗?”
“并没有。”
这位胖子再次让身体向前倾斜起来,把一只臃肿的粉色大手放在了斯佩德的椅子扶手上。“那么,先生,如果我告诉了你——上帝作证,哪怕我只告诉你——你一定会说我是个骗子。”
斯佩德微微一笑。“我不会的,”他说,“哪怕我,心里会这么想。但是如果你不愿意冒这个险,就干脆只告诉我它是什么,让我自己估算其中的油水吧。”
胖子大笑。“你估不出来的,先生。没人估得出来,除非他一辈子都在跟这种东西打交道,然而,”他别有深意地停顿了一下,“世界上也没有其他这样的东西了。”他再次大笑起来,膝盖不停地互相撞击。突然,他收住了笑声。他厚厚的嘴唇张开着,笑意全无,用一种近视似的关注目光盯着斯佩德,问:“你的意思是,你不知道它是什么?”惊讶让他的嗓音都变了。
斯佩德漫不经心地拨了拨手中的雪茄。“哦,见鬼,”他轻描淡写地说,“我知道它长什么样子。我也知道你们这些人为它付出了多少生命的本钱。但是我还真就不知道它是什么!”

2.2 展示人物

当使用对话来展示人物时,需要考虑以下几点:词汇你笔下人物的教育背景是什么样的?对应着特定背景,他们应该掌握哪些词汇?句法当一个人物的母语不是英语的时候,句法(词语的排列顺序)是提示出这一点的最佳方式。当一个人物试图用高人一等的方式讲话时,句法也可以作为他尝试的一部分。地域性你知道你笔下的人物来自这个国家的哪个地方吗?那里的人都是怎样说话的?同伴群体围绕某一种特别的专长一法律、医药、冲浪、滑板——团结起来的群体都有各自常用的一套行话,这些都会大大提高真实感。

2.3 奠定基调

对话会在读者那里产生累积效应。这会为你所写的书奠定一个基调。你希望这个基调是什么样子的,一定要刻意为之。

2.4 设计场景

首先,人物对于他们周边环境反应的方式能够告诉我们地点所在以及对其产生反应的人。

“哥们儿,这地方太诡异了。这些吊下来的葡萄藤是怎么回事儿?”

其次,对话是建立起场景动态感的最佳方式。

“坐下。”特工霍夫斯特拉说。
“不太想坐。”我说。
“你现在可不是在街头。在这里,我说什么,你就做什么。”
“我屁股疼。”
“再过一会儿,你疼的就不只是屁股了。你看看我们所在的这个小房间。你看到有摄像头吗?或者任何摄录设备?”
我决定还是坐下为妙。

2.5 传达主题

有很多作家着实在意信息,或称为主题,而这在对话中导致的危险,是让人物仅仅变成信息传递的口舌。避免这一点发生的办法,是把主题嵌入到冲突时刻下的自然对话之中。

3. 针对对话的训练

3.1 声纹日记

这是一份以人物的口吻组织而成的一种形式自由的文本,或者说是意识流。我怎么知道一个人物的声口听起来究竟如何呢?我迅速地抛给他们一些问题,然后让他们讲话。我以极快的速度完成这些操作,并不多加思考。关键在于要做到让每一个在你的小说中发言的人物,都具备他或她独特的用语模式。

3.2 朗读

当你把自己的对话读出声时,你会对它形成一种完全不同的把握。

3.3 改写电影剧本

读电影的脚本,然后把其中的场景改写成叙述形式。

3.4 即兴表演

去上一节即席表演课,或者把电视打开,声音关掉,然后模拟剧中人物说话。

3.5 随机练习

下面列出了一张从维基百科“盗取”的28个人物条目。使用随机数字生成器,每天选择一个人物,站起来,用这个人物的口吻说话。

1.心不在焉的教授

2.动作英雄

3.外星侵略者

4.坏男孩

5.邻家男孩

6.邻家女孩

7.猫夫人

8.蛇蝎女

9。福尔摩斯式侦探

10.硬汉式侦探

11,长老级武术大师

12.农夫的女儿

13.温柔的巨人

14.绅士窃贼

15.书呆子

16.高贵的妇人

17.大学运动员(运动家)

18.疯狂科学家

19.违法之徒

20.校花

21.南部美人

22.太空海盗

23.假小子

24-小镇恶霸

25.小镇酒鬼

26.大亨

27.老年智者

28.僵尸

3.6 单纯练习

以练习为目的,书写大量的对话。设定一个围绕两个随机人物的场景。让他们尽可能地彼此不同。或者观察公共场合中的两个人,然后用一个场景写下你认为他们或许会对彼此说的话,让他们的议程发生冲突。

4. 加强冲突与张力

4.1搭设障碍

例如,如果两个人正在讨论一个必须立刻处理的不能泄露的黑色秘密,而另一个人物不合时宜地闯入,就是增加了一道外部的障碍。

对话的张力还可以通过内在的障碍来提升。最常见的情况是,因为一个人物出于某种情感上的原因而拒绝说话或回避某个话题。通常,这是其他人物浑然不觉的。

4.2 让人物担心或害怕某事

《毕业生》年轻的本恩决定和罗伯逊太太偷情。因此,他必须在旅馆订下一个房间。但他的内心深处充满恐惧,害怕被发现,担心前台的工作人员对他的事一清二楚。

“先生,您好。”前台说。
“一个房间。我想订一个房间,谢谢。”
“单人间还是双人间?”前台问。
“单人间,”本恩说,“只给我自己一个人住的,谢谢。”
前台把柜台的桌面上那个大本子推到他面前。“请您签名登记。”本子边的台面上放着一支钢笔。本恩拿起来迅速写下了自己的名字。然后,他停下来,盯着自己刚刚写下的名字,一直到前台把登记簿拉回到自己那边。
“有什么不妥吗,先生?”
“什么?没,没什么。”
“很好,先生。”前台说,“我们在五楼有一个单人间。12美元。您看合适吗?”
“好。”本恩点了点头,说,“很合适。”他边说边把手伸向自己的钱包,“您可以在退房时付款,先生。”
“噢,”本恩说,“没错。不好意思了。”
前台伸手从柜台下掏出一把钥匙。“您有行李吗,生?”他说。
“什么?”
“您有行李吗?”
“行李?”本恩说,“有,我有。”
“在哪里呢?”
“什么?”
“您的行李在哪里呢?”
“嗯,在车里。”本恩说。他用手指向门厅的另一侧。“它在外面,车里。”
“很好,先生。”前台说。他把钥匙拎在手里,朝门厅里打量了一圈。“我叫一个门童把它搬进来。”
“嗅,不。”本恩说。
“先生?”
“我的意思是我——我还是宁愿别费事把它们都搬进来了。我拿个牙刷就够了。我可以自己去拿。如果可以的话。”
“当然可以。”
本恩伸手去够那把钥匙。
“我会安排一个门童带您去房间。”
“噢,”本恩缩回手,说,“嗯,其实我自己找也一样快。我只需要拿上我的牙刷。我想我自己能应付得了。”
“都听您的,先生。”那个人把钥匙递给了他。
“谢谢你。”
本恩穿过门厅,走出旅馆的前门。他看了一会儿门童为几辆开过来的私家车和出租车打开车门,然后就转过身,回到里面。
当他经过前台身边时,他停下脚步,拍了拍大衣的一个口袋。“拿到了。”他说。
“什么,先生?”
“牙刷,我的牙刷拿到了。”
“噢,太棒了,先生。”

5. 如何塑造精彩对话

5.1 想想人物阵容

  1. 列一个人物阵容清单,给每个人物一到两句话的描述。
  2. 回过头检查一下,确保每条描述都是与众不同的。
  3. 给每个人物赋予一种怪癬。让这种怪癖对其他至少个人物来说是格外恼人的
  4. 把这些人物随机匹配,写几个“练手场景”。

5.2倒转显而易见之事

问问自己有没有哪些是“显而易见”的。有没有哪些东西是读者预料到人物会说出口的?如果有的话,把它倒转一下。让人物说出颠三倒四的话。对话随机生产器。挑选一个对话丰富的场景,数一数某一页上的对话一共有几行。下面,使用随机数字生成器(你可以使用谷歌“随机数字生成器”来获取),选定对话中的一行。然后,到你的书架或电子阅读器中选择一本喜爱的小说。随便翻开一页,找到那一页上的第一句对话(如果当页没有,可以继续往后翻看,直到遇见对话为止)。用这句话换掉你在自己的手稿中选定的那句话。

5.3 想想人物的潜文本

拿出一张空白的纸(我发现用纸笔做这件事更容易),在一个画出的圆圈里写下所有主要人物的名字。接下来,在人物和人物之间连线。问自己:他们有什么关系?他们是完全陌生的人吗?这里面有没有一些过去建立的联系?这种联系他们自己知道吗?是只有一方知道,还是双方均浑然不觉呢?

5.4 廉价香槟法

让对话漂流起来。把你的话匣子启开,浇在纸页上。做这件事的时候,不要使用引号、出处或者动作节拍。你应该做的是,让人物为你即兴表演一个场景。

5.5 家长——成人——孩子矩阵

我们倾向于以自行分配的角色与彼此建立关系。

这些角色逃不出以下三类:

家长:这是一个充满权威的用巴。豕长叫以制订规则,并强迫执行。家长是话题“终结者”。如果发生争论,家长还可以滥用职权。“爱听不听,不听滚蛋”就是家长的发明。

成人:这是心态平衡、情绪稳定的角色。成人会说:“让我们客观地看待此事。”均衡、理性、善于分析。他们是尔在危急关头指望其挑大梁的那种人。

孩子:情绪化、不理性、自私、爱发牢骚、轻信、天真、发脾气、噘嘴。

在你开始写作一个场景之前,记下每个人物自认为自己在扮演的角色。弄清楚冲突点的自然所在。使用家长一成人一孩子矩阵,灵活而不费时,但它对于你创作对话的益处却是巨大的。

警局审讯室内的场景是极为常见的,总是由两名警察把一个嫌疑犯带入房间。他们会玩一种黑脸/红脸的把戏,而嫌疑犯则会傲慢地嘲讽审讯的进程。在这种情况下,黑脸警察扮演的是家长,他吼叫、强迫、威胁。红脸警察是房间里的成人。他让黑脸警察冷静下来,去1杯咖啡。“下面交给我来。”而嫌疑犯呢,当然就是孩子了。

5.6 运用沉默

海明威在《士兵之家》的一段简短利落的对话中突出了故事的重点。

“上帝为每一个人都准备了一份工作,”他的母亲说,“在他的王国里,不应该有闲人。”
“我不在他的王国里。”克莱布斯说。
“我们所有人都在他的王国里。”克莱布斯和往常一样,感觉到丢脸和怨恨。
“我太担心你了,哈罗德。”他的母亲继续说, “我知道你不得不面对的那些诱惑。我知道男人有多么脆。我知道你亲爱的外祖父——我的父亲——告诉我们的有关南北战争的那些事。我也为你祈祷过,哈罗德。我整日整夜在为你祈祷,哈罗德。”
克莱布斯看着盘子里的猪油,它在渐渐凝固。

沉默,以及凝固中的猪油。我们不需要其他任何的暗示,就能够抓住场景中的情绪。你的人物在交流时都经历着哪些感觉?试着用沉默表达出来吧。

5.7 控制节奏

简单的经验法则:如果你想减缓故事的步调,就在对话之间增加描述。并在纸页上减少空白的空间。如果你想要加速,就减少描述,增加空白。以一种麻利的节奏,把眼前的故事推动向前。

6. 其他议题

6.1 标点

如果有超过两句话且你需要加入一个说话者的来源,把它放在第一个短句之前或之后。

切忌:“现在让我告诉你一点儿事。我不会容忍这个的。绝不会。”莫顿说。

引号只能用于说出口的话。在对话中不要便用分号,永远不要。人们不会像写大学论文一样说话,即便有听起来很像的时候。节约使用感叹号!破折号后面除了后引号之外什么标点符号都不应该有。引语源永远不要放在破折号后面。

6.2 引语源、副词、动作标签

让“说”作为你的默认选择。有些作家有一种错误的印象,认为用“说”字不够有创造力。于是千方百计寻找各种办法来回避对它的使用。这几乎总是错误的。读者不会注意到“说”这个字,哪怕正当它发挥作用的时候。任何用于替换“说”字的词,都会让读者多耗费一些工夫。当说话的人很明显时,干脆去掉所有的引语源。

你可以用“问”字吗?他问。哪个字在当时听起来感觉对,就用哪个字。只有当绝对需要时才使用其他替代词。场景的基调和人物的言语本身,就应该足以告诉读者,说话的方式如何,这几乎没有例外。

杀死大多数副词,但对某一些要手下留情。偶尔可以把“说”字放在中间。可以把“说”放在对舌的中间,把它放在第一个自然的断点之后。

如果一个人物用到另一个人物的名字,为了强调,你可以把对话像这样切开:“洛基,”米奇说, “这是你一生中最硬的一仗,更别提你已经70岁了。”

用动作增加丰富性,但不要一味地使用。每当出现一个动作,哪怕只是一个很单纯的动作,读者都会在心里形成一幅图像。出现太多,就会变成一种劳作,因为读者的头脑总是想从图像中追问出某种意义来。最理想的情况是,动作同时可以反映出场景的的基调和人物的感受。

6.3 方言

方言要适度地使用,而且一定要配合策略和目的使用。

1.判断方言对于一个场景是否是必需的。

2.如果是必需的,在说出的第一句话中使用方言。

3。在此之后,要适度使用,只当作对读者关于这一口音的提醒。

6.4 背景故事

使用段落和反应节拍切割演说的。这让绵长的叙事避免成.为一大块一大块的独白。

6.5 内部对话

内心独自是人物内心的言语,是显示在纸面上的想法。内部对话是人物对他自己讲话,几乎等同于他发出了两个声音,可以让人物左右互博。

6.6 主题式对话

1.陈述主题 在一份独立的文件中,让你的一个关键人物用一整页长的演说,把主题陈述出来。

2.让相反的论辨从另一个人物口中说出

3.下面,把这些转化咸两个人物之间真正的争论呈现你的主题.

有一种很酷的方法:让在结尾发生改变的人物在开篇陈述与主题截然相反的观点。这种“辩持对立观点”将为故事创造出一道漂亮的主题弧度。所以,在你自己的小说中,一旦确立了主题,就让你的主人公(或将要发生改变的人物)在第一幕的某个时间点,来反驳这个主题吧。

6.7 喜剧调剂

如果你能在一个戏剧化的语境中无缝衔接一段轻巧的闲谈,会让读者觉得格外舒心。

6.8 古代对话

用语越中性越好,然后时不时地插入一两处古代的辞藻。

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