脸的历史 8.6分
读书笔记 第79页
蕾普莉

相反,在莎士比亚时代的戏剧舞台上,化过妆的脸代表的则是一种反面形象,妆容作为邪恶和丑陋者的外表特征—如脸部惨白的魔鬼——有助于激起观众对反面人物的道德谴责,对于舞台上的其他角色而言,也具有蒙骗和伪装的效果。在《雅典的秦门》中,演员脸上的妆容是对观众的一种暗示,表明这只是秦门的朋友们假扮的一场游戏。同样地,哈姆雷特也将奥菲莉亚的妆容看做是一张骗人的面具,而非上帝赐给她的面容。妆容在当时被普遍视为一种取代了真容的假面具。《雅典的泰门》一剧中的守门人说,“时间在面具下流逝”;麦克白夫人则提醒她的丈夫,要想“欺骗世人就必须装出和世人同样的神气”,麦克白对这一要求的理解为“戴上假面”。

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