第373页 6.戏剧表演

焦菊隐的心象说理论，关于“脚色”的论述，开始以为是错别字，百度后才明白是传统的戏曲语言术语，特此摘录。
［来源:百度百科］
脚色包含的内容比较复杂，就其主要方面说，大致有如下四个方面：

①人物的自然属性，包括性别、年龄等诸因素；

②人物的社会属性，包括身份、地位、性格、气质等诸因素；

③创作者的美学判断。在戏曲表演中，形象的美丑，风格的庄谐，常常寄寓着创作者颂善惩恶的美学评价，正如孔尚任所说:“脚色所以分别君子小人”；

④表演技术专长。生旦净丑所属的各行脚色中，有的重唱，有的重念，有的重做或重武打，或则数功兼备而着重一功或两功，在技术上各有不同的发挥。各个脚色在声乐技巧、身段工架乃至化妆服饰等各种造型手段上，都有一套不同的程式和规制，具有鲜明的造型表现力和独特的形式美。

脚色的作用如下：

①舞台形象作为审美的对象，分行的方法有助于开门见山、单刀直入地表现特定人物的性格特征，是帮助观众认识人物性格本质的一种比较直观的形式。戏曲舞台上许多脍炙人口的艺术形象如关羽、周瑜、白娘子、穆桂英、张飞、曹操、汤勤等，只要一出场，几乎不用太多的介绍，观众就能从外部造型上对他们的身份、地位、性格、气质乃至品性的善恶、美丑等各方面有一个鲜明的印象，有着强烈的剧场效果。

②在戏曲表演中，没有抽象的程式，只有带一定脚色特色的程式。唱、念、做、打，生旦净丑演来各有异趣，造型准确，风格鲜明。因此，脚色可以作为戏曲演员进行形象创造的造型基础。

③表演艺术是集创作者、创作材料和创作成品于一身的艺术。就演员作为创作材料而言，没有纯粹处于自然形态的戏曲演员，只有从属于一定脚色的戏曲演员，每个戏曲演员至少必须掌握某一脚色的表演程式、技术和手法，才有可能进入具体形象的创造。从这一点说，脚色又是戏曲演员的专业分工。这种专业分工是戏曲表演发展到一定高度的产物，而这种分工一经形成，又使戏曲演员有可能和有必要去专门从事某个脚色或某一类人物形象的钻研和创造，转而又促进了演员专业技巧的提高。