雕刻时光 9.5分
读书笔记 第225页
Maksim

我注意到,当我肯定地说我的电影里没有任何象征或隐喻的时候,观众都一脸难以置信。他们一再热切地问我,我电影里这个或那个意味着什么,比如说雨,为什么它从这部片子下到另一部片子?为什么一再出现风、火、水的意象?这类问题让我不知所措。可以说,雨是我生长环境中的特色。俄罗斯的雨绵长而令人忧郁。可以说,我热爱自然,不喜欢大都市,远离现代文明的新鲜玩意儿总让我自在,住在远离莫斯科三百公里的木屋子里我的感觉很不错。雨、火、水、雪、露、风,都是我们生活环境的构成元素,或者说是生活之真谛的组成要素,因此,当我听说大家看到银幕上栩栩如生的自然现象,还在其中寻找什么隐喻时,我就感到很奇怪。雨当然可以只是坏天气,而我用雨营造了某种笼罩整部影片的美学氛围。但是这绝不意味着自然在我的电影中只是一种意象,但愿别这样!在商业片中,往往不存在自然天气现象,那不过是为节省时间用灯光和内景营造出来的效果——所有人都被情节牵着鼻子走,没有谁会因为细节的虚假而惭愧。当银幕把真实的现实呈现在观众面前,给他们机会一窥其饱满与容量,感受其气息,就像用皮肤去感受它的温润或干燥——结果观众已经多少丧失了体验直接审美的能力。他会马上自问:怎么会这样?什么原因?为什么?

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