再见杨德昌 8.8分
读书笔记 粗略的笔记
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他的创作起点通常是来自于一个概念,而非在生活中尝到了什么才有感触而发,也许是综合了所有事情后,创造出一种概念,在填入细节。

侯孝贤的电影社会性更强,可以看到生活本身,

我认识的人里头,没有人是那样讲话的,而是很生活的语言,

杨德昌在台湾是老外,他的阶级,都是远高于一般人的,他用来思考的语言是英语,、

他的要求很准确,很多都是西方格言式的对白,理论性的对白,

杨德昌对台湾教育环境的反感,《牯岭街》讲他上中学夜间部的情形,《一一》洋洋被压抑,被老师羞辱,是他个人的投射。去听歌剧,《光阴的故事》第二段音乐舒缓是起承转合中的承,

他有时候很生气,就是因为演员没有达到他的要求,然而他要求的究竟是什么却又不清楚,

《一一》最后一部电影,善良谦卑

《童年往事》外省人来台的心路历程,他们从未想过那一代人会来到这个热带岛屿,再次终老,甚至不知道他们的下一代会在此继续生活,真的清清楚楚看到第二代移民流落到台湾的那种悲凉。不是在生活上,而是展现在精神与归宿上,我看到那时代最大的悲伤。

《风柜来的人》侯孝贤一部跳跃式的电影,成为大导演的重要分野

侯孝贤进了房间后,把灯打开,关掉,打开,关掉,意味着他对下一个动作一直犹豫,不想进行下去,在生命里面,已经停顿了不知道下一步是什么。

中性的表演,很多意念和情绪已经在对白里了,镜头的设计也会考量到这部分,所以不用带过多的情绪,越中性越好,处于一种沉重的气氛里面,

《麻将》红鱼说没有人知道自己要做什么,但他最终发现自己也不知道,崩溃了

杨德昌景框式构图,百叶窗使人隐蔽,割成等分,区割人物,

杨德昌的留白,青梅竹马,阿隆最后死了没?对我来说已经足够多了,人没死救护车早就走了

杨德昌的电影少特写,多是中远景,一个演员其他的敏感行为,手身体走路,提供更多信息

结局哪个是真的哪个是假的,都没有意义,因为都是在这个悲剧的范围里,已经逃不出这个结局,反而让你去想这部戏的困境

这些人最好都不要有关系,全是社会里不可发生关系的人,可是被focus random,可能发生在所有人身上,最后几条线交错之后,原来那些人生活被改变了。

侯孝贤看《沈从文》自传,客观角度拍摄,《风柜来的人》,不依赖情绪的描述,

沈从文的文章非常少形容词,少了形容词就能看到文字的本身,比较会看到物象,加上形容词等于作者加以解释,而非强说“好可怜哦”,让情感借助物象表达,年轻人当兵前夕的烦躁,表达年轻人快速转变的思绪,

《风柜来的人》古典音乐《四季》四个不羁的年轻人在海边狂欢

有时候还是多做记载和备份,有时候记忆越来越差了,像我手机东西没了,就好多东西消失了一样,

一旦前面百分之九十都决定了,后面怎么剪辑水到渠成一般

没有配乐

《牯岭街》很严密的戏剧结构去讲很精彩的故事。

《一一》中阿弟在浴室里晕倒,妻子见到仓皇的跑来跑去,是一个固定的镜头,见她去敲浴室的门,讲了一串后又跑去找电话,又跑出去。一般而言,摄影师都会跟着角色跑来跑去,凸显她的紧张,杨德昌不会,他都是很冷静地看一件事,即使小燕很紧急地敲门,也只是听见声音,镜头没有带到她焦急慌乱的神情。尽管如此,观众仍是会从对白里发现戏剧的进行愈来愈紧凑,形成很强烈的张力。

一个故事最重要的环节就是人和人的关系如何建立,呼和改变,因彼此充满了心机和猜忌,所以推演出一连串意外的转折

摆出一副有威严的样子,可能基于自我保护的心理,出于不安全感,摆出一副架子证明他是导演,后来演变成一种惯性,

整个场景陈设起来,氛围建构妥善,演员才会比较容易进入状况

60年代的美国 摇滚乐 现代文学 台湾70年代受到这风潮影响

杨像小四那样比较边缘,没混过帮派

讲那个年代黑话,女的Lis男的性子

《独立年代》是进阶版的《青梅竹马》,等他更厉害的时候,要用喜剧的方式重拍《青梅竹马》。追求独立时代一种卡通化、漫画化、的效果,夸张的表演方式,喋喋不休的对白,轻盈,找的演员很外放,每个人都是丑角

除去了对于真实感的要求,且有一个距离,反而能欣赏他的幽默

向以庞杂横出的角色,环环相扣的人物关系取胜,结构精准而稳当,没有配角,功能性的角色,为每个角色写传记,会让人物立体,有更多空间去连接,对他们来说,角色是真实的人物,

《独立时代》把床摆在排练场里,嘲讽那种把中国传统现代化的东西,夸张扭曲化了

强调用人物故事去说服人

对于“老人”,那些老B央,妈的,我根本不想再跟他们有任何关系。

他对于那样的社会传统是非常排斥的,他一直强调创新,崇尚西方精神。

不喜欢小津安二郎,不喜欢安东尼奥尼,喜欢阿兰雷奈,韦纳何索成濑巳喜男

台湾新电影没有fade in fade out dissolve溶接这些东西,这不是我们的语法,环境让我们在没有奢侈品的时候找到一个很直接的创作方式,这方式你必须有信心才做得到。技法是气氛,很简单,慢慢出来,你为什么不可以蹦一下出来马上有那种气氛呢,这逼得你要在画面上有取代氛围的东西,你的工作会更实在,更多在要呈现的东西上,而不是在技巧上。

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