观看之道 8.3分
读书笔记 本书
夏天不远

我们现在足以明白创作静态裸像的难处所在。在实际的性经验中赤裸与其说是一种状态,不如说是一个过程。如果把这过程中的瞬间孤立出来,看上去会显得平淡无奇。这种平淡不仅无助于沟通处于热切而富于想像状态中的爱侣,甚至会令人败兴。这是富于感染力的裸体照片甚至比同一类的绘画更罕见的原因之一。摄影师解决这个问题的容易办法是,把模特儿转化为裸像,再将看画人及所见概括化,这样裸像就变欲念为幻想了。 让我们察看一副特别的裸体画像。这是鲁本斯的创作,(HELENE FOURMENT IN A FUR COAT BY RUBENS 1 5 7 7 - 1 6 4 0)画中人是他年轻的第二任妻子。结婚时他的年纪比她大多了。 我们看到她正在转身,裘皮大衣就要从肩头滑落。很明显,这姿势瞬间就会有所改变。从表面上看,她那形象的即时性同一张照片差别不大。可是,从更深层的意义来说,该画“包含”了时间及其经历。不难想像,在把皮大衣披上肩头之前,她是全裸的。而使之逐步达到或脱离全裸那一刻的各阶段,则被一一超越。她可以同时属于任何阶段。 她的身体展示在我们面前,并非作为即刻的景观,而是作为一种经验,画家的经验。何以见得?有属于浅层的理由:她披散的头发和投向他的眼神,以及用温柔笔触画就的那吹弹得破的肌肤。但真正的理由在其形式。她的形象已被画家主观刻意地重新塑造。她披在身上的裘皮大衣底下,上半身与双腿无法接合,其中大约有9英寸的距离:她的大腿若要与臀部相接,至少应向右移9英寸才成。 鲁本斯也许不是存心这么画的;而观赏者也许不会注意这一点。事情本身无足轻重,重要的是作品允许画中女人的身体产生令人难以置信的动态。作品的一致性不在它本身,而是体现在画家的经验之中。更精确地说,作品允许上半身和下半身向反方向、围绕着隐私处转动:躯干向右而双腿则向左转。同时,用黑色皮大衣遮住的隐私处,与图画的黑暗背景,连成一片,这样,她在黑暗中的转动则成为她的性的隐喻。 除了必要超越那瞬间刹那、加入画家主观意图之外,就我们所见创作任何一个裸体的性意象,还有一个关键因素,那就是平淡自如,毫不掩饰,却又不能令人扫兴,正是这点区分了偷窥狂和情人。在这幅画中,平淡见于鲁本斯不由自主地描绘的海伦·福尔曼( Helene fourment)那丰腴的肌肤,更接二连三地打破一切完美的传统格局,也不断地向画家奉献它不同凡响的特色。

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