文艺复兴与巴洛克 7.7分
读书笔记 第63页
Eastwood

圣彼得大教堂雄伟壮丽的正立面和它的内部空间遵循着相同的设计原理。相互贯穿、渗透的团块和重叠的形再次使人们无 法辨别出哪个是真正的隔断墙。对有明确轮廓的形的反感或许是巴洛克风格最基本的特点。教堂内景揭示了一个全新的通向无限的空间观念:为了配合光的奇异魅力,形被彻底分解了,这是涂绘的最主要表现形式。固定的空间关系和长宽高比例和谐的自足空间不再是建筑师追求的目标。涂绘风格首先考虑的是光的效果,深不可测的暗部、从穹隆顶倾泻下来的扑朔迷离的光线、明暗交界线以及光源,都是促使其发生的主要因素。 文艺复兴时期的内部空间通常被设计成结构封闭的实体,但在巴洛克时期则变得难以确定。建筑物封闭的框架几乎无法计算,无论在哪个方向,人们的目光都会被引向无穷的远方。唱诗班的末端消失在毅然挺立的高祭坛的金色光晕和“天国之光”的光芒中;与中殿相连的昏暗的小礼拜堂几乎无法辨认;在上方,曾经用来平稳地分隔空间的平展的天顶消失了,赫然耸现的是桶状穹隆。一切都豁然开朗。伴 着天使的赞歌和天堂中所有的荣耀,一缕缕祥云从天而降我们的眼睛和心灵迷失在无尽的苍穹中。

对空间和光的喜爱
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