照夜白 8.5分
读书笔记 看不见的路
moneydwei
  中西方透视法的分歧,是消失点(焦点)。能表现物与物之间的近大远小,是线性透视法(焦点透视法)的初步;能表现同一物自身的近大远小关系,对透视法的认识又进了一步;而发现并运用消失点,才算是完全掌握线性透视法。就线性透视法而言,中国绘画走了前面两步,在第三步的时候(即运用消失点表现空间的纵深)转向另一方向——时间。
……
  焦点透视法改变了绘画,绘画却不一定非要焦点透视不可。中国山水画放弃焦点透视(消失点透视),同样能够表现空间感,“三远”便是有力的证明。舍弃消失点的同时,中国绘画也发展出自己的透视法,有利于调和空间透视与时间移动,也有利于调和历时性与共时性。欧洲的焦点透视与中国的非焦点透视各有短长,要言之,焦点透视长于表现纵向的景深,拙于延续横向的时间流动。相反、中国式非焦点透视长于延续时间,不利于营造景深。或许可以这么说,焦点透视是一种倾向空间性的透视,中国的非焦点透视是一种倾向时间性的透视,更精确地说,是一种时间与空间统一的透视法。
  焦点透视法是中西绘画的最大分岔,晋唐绘画与欧洲中世纪及文艺复兴前期绘画的差异还不太大,待到焦点透视法用之于绘画,中西绘画才日见其异。也可以说,文艺复兴是欧洲绘画的分水岭,欧洲绘画继续沿着空间的纵深挺进;唐代是中国绘画的分水岭,唐代之后,中国绘画的空间随着时间的流动而延展,从此中国的更像中国,西方的更像西方。
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