经济学与文化 7.8分
读书笔记 第1页
童年的消逝

经济学上个人所面对的决策就是一个如何在各种竞争性的目标之间分配有限资源的问题。个人消费者拥有有待满足的欲望,生产性企业拥有技术,可以生产满足需求的的商品和服务,交换过程将市场的一方与另一方联系起来,关注生产、消费和交换的效率,对经济系统中的公平和公正问题关注较少 1

每个学派都定义列一套把整个学派团结在一起的信念和惯例。有人认为,观察者的意思形态立场会影响他们东西世界的方式,甚至研究现象的选择本身都是一个主管过程,p8

,文化唯物论,把文化还原为 经济学之类的物质世界提供了途径,认为造成文化差异性的原因并不是不同的文化包含了不同的思想,而是因为它们必须成功的适应不同外部物质环境所带来的挑战p11

文化经济学有一个发展线索,重点考察纯经济过程的文化生产与消费。在这种研究倾向下,尽管在解释艺术需求和供给的特点方面有所创新,但是文化产业主要还是通过运用传统的经济分析工具来解释。P12

经济驱动力是个人主义的,而文化驱动力是集体主义。P13

作者认为,经济驱动力可以被视为社会成员出于自身利益考虑所表达的个人意愿,而文化驱动力可实为给社会中的一个群体或多个群体的集体愿望 15

经济行为反映了个体的目标,标准的经济学模型意味着,利己主义的个体消费者追求自身效用的最大化,同时,利己主义的生产者追求自身利润的最大化。P13

文化如果定义为是一个群体信仰、抱负和认同的表达。因此,可以把文化动机视为集体体验的愿望或集体生产与消费的愿望 ….所以,无论艺术家生产或消费什么,生产和消费过程本身都不仅仅是个人事务,而是潮语有关参与人的集体表达 14

经济价值与文化价值

作者认为,经济驱动力可以被视为社会成员出于自身利益考虑所表达的个人意愿,而文化驱动力可实为给社会中的一个群体或多个群体的集体愿望 15

当代文化研究角度,价值问题都是最根本的议题 15

“价值”概念是一切经济行为的出发点和动机。同时价值观念又渗透到文化领域。

在经济语境里,价值与消费者和市场赋予特定商品的效用、价格和估价有关 20

而文化语境中,价值存在于文化现象的某些特性。。。。。价值观为我们的思考和存在提供框架的信仰和道德准则,潜移默化的影响人类行为 20

当我们需要评估某种文化产品的价值时,市场价格可能是手头可以利用的唯一指标,(因此为什么文化产品需要用价格估值)25 ,但是“价格充其量是价值的一个指标,但是,它不一定是价值的直接度量”24

“价值产生与一定道德和社会环境中,并且可能会影响人们对于道德的阐释 28

在通往文化现代主义的文化思想中,又一个传统,认为,一件艺术品的真正价值在于它具有内在的审美价值,这样一种文化价值的人文主义观点强调的是文化物品的普遍性、超越性、客观性和无条件性 p29(这是一种具有康德审美意义哈桑的吗。但是“把那些纯粹的,能够自圆其说的和逻辑一致的美学观点从其赖以产生的更广泛的社会或政治环境中分离出来,并且要对不同的个体反映加以规范,但是文化价值是一种多样化和变动的 30

“价值是多元的,又是可变的“30,评估价值的尺度无论是固定还是可变,是客观还是主观

特里.史密斯认为,审美价值体现了双重规定性,一方面审美价值的特征反映了美妙和和谐的概念,但是从另一个价值链条上看,又显得高高在上和含糊不清。他认为,精神价值可以容许作品缺乏理解与启发意义,但绝不允许作品本身无法理解或者偏离大众 p33

“文化价值和经济价值代表了两种不同的概念,当对文化产品进行评估的时候,需要分开考虑,对于一个文化物品的价值的结论,是建立在个人偏好基础的传统经济学上。,是纳入个人效用经济理论了框架中,这种偏好产生于个人文化评估的内部过程,它既受到任何从外部环境来看较为重要的文化标准或文化准则的影响,又是根据他们自己制定的某一惯的文化价值尺度进行评估。34

文化价值是文化物品所固有的,与消费者对它的反映毫无关系,它是客观存在的,消费者可能会出于对内在文化价值的认可而为含有这样价值的文化物品支付更多的钱 34

文化价值是独立于经济价值的存在性。34

文化价值和经济价值,又可能正相关,也可能负相关。高的文化价值可能与低经济价值相联系,例如古典音乐就是一个文化价值高,但是经济价值低的产品,而电视剧则是一个经济价值高而文化价值低的产品 ,因此不能用经济价值来替代文化价值,“在界定任何商品时,有必要将经济价值与文化价值作为不同的主体进行考察”p36-37

在17-18世纪,有大量文章以创意天赋为主题,天赋的意义,值得是一种思维模式,这种观念具有宗教或至少精神上的以为,艺术家是超常力量得以发挥的渠道,创造力是上帝所赋予的礼物,想象力是神圣的火花。P103

创意过程有三个,一个是把收入作为约束条件,第二,把收入作为联合最大化目标,第三,把收入作为唯一的最大化目标 p107

把收入作为约束条件。

在艺术家仅仅是为了维持生机或者承担其它不可避免的义务而需要收入的情况,即艺术需要某个最低限度的收入水平,但是其目标仍然只是最大化文化价值。P107

把收入作为联合最大化目标,“质量的高低,主要取决于艺术家对每一个目标所分配的相对权重,取决于在特定情况下文化价值目标和经济价值目标之间的一致性程度、对立性程度和无关性程度。在创新模式中工作的不知名的艺术家会发现,文化价值的生产往往与经济收益并不同步,并且,如果他们在自己对经济价值与文化价值的偏好模式中赋予经济收入较高的权重,那么他们的产出组合中不得不包含更多的商业导向的作品。另一方面,公认的声誉卓著的艺术家可能发现,他们的作品的产生文化价值的同时也带来了经济收入。在这种情况下,艺术家就能够同时最大化其作品的文化价值和经济价值。这种把经济价值和文化价值作为联合最大化目标的艺术生产模式p109。

把收入作为唯一的最大化目标

一些文化生产者在进行生产的时候却仅仅把金钱作为唯一目标,他们所从事的工作绝对不是为了追求文化价值的生产,他们是文化工人。文化价值不需要被最大化,在创意决策过程的模型中,目标函数中文化价值的权重缩小为零,经济价值的最大化已经成了创意活动的唯一动机,并且仍然受到由生产条件决定的技术约束的限制。P109

创意生产是艺术家所承担的唯一工作,而且货币收益只能来自于所创作艺术作品的经济价值。首先,艺术作品的收益可能很低,以至于艺术家甚至无法通过生产获得足够收入来满足生存约束,至少艺术家在其视野的初期就是这样。其次,可能存在其他能够利用的赚取收入的机会,这些机会更有利于艺术家迅速、有效地获得收入,从而使他们在完成工作之后能够最大限度的把剩余时间投身与非盈利的艺术工作。P110

艺术品的物质市场及其相对应的思想市场是同时并存的,这些思想是艺术作品的必然属性,或者是其他附加产品。物质市场决定了作品的经济价值,而思想市场决定了作品的文化价值。112-113,事实上,物质作品是传递思想的工具,正是思想把艺术作品从一般经济用途转化为文化用途。艺术作品可能提供了一个双重的市场。复杂综合的创意过程激发了艺术家的想象力,催生了一些思想,艺术家在技术方面的技巧把这些思想实现或表现为现实的作品,这些作品将通过市场交换获得其经济价值,并通过人们对作品所传达思想的接受、处理、传播和评价获得其文化价格。113

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