超越套路的剧作法(修订版) 评价人数不足
读书笔记 潜文本、动作线、角色
DIMMI

潜文本永远和角色有关。角色和他的难题要由一条故事线引出,让主角有机会和次要角色互动,也要主角在动作线上遭遇一连串冲击,最终做出决定。如果故事结构严谨,不但可以传达出主角下定决心时不断升高的紧迫感,更会标示出数个情节上的转折点,为主角划定方向。

潜文本如何发展,如何与动作线产生互动?

前景与背景:动作线即前景故事,潜文本即内心问题和困境的背景故事。主角需要借助与次要角色的关系寻求内在问题的解决。动作线上的事件可以辅助或颠覆内心问题的发展。前景和背景的平衡通常体现为第一幕的同时提出,第二幕的背景故事更加有血有肉,第三幕的前景故事凸显而背景故事顺势解决。观众从背景故事中获得的满足感远比情节结束的满足大,潜本文使观众感到深刻共鸣。

《月色撩人》给了观众一个简单的前景故事,并不断和所有角色一起沉浸在对背景故事(坠入爱河)的遐思之中。这个简单的故事引人入胜完全是因为背景故事,要每个人经历坠入爱河的感觉其实是一种神话。

特殊时刻及潜文本:要架构动作及角色,尤其是有内心戏的角色,我们需要对剧中某一个特殊时刻加以利用。这个时刻就是观众融入电影故事的那个刹那。

这个时刻也可被称作危机时刻,点名了主角困境的本质也使观众融入了困境里。

在这个特殊时刻发生之前,我们并不需要知道整个故事背景或人物内心世界,但我们马上就会了解。首先呈现问题,然后问题的解决方式才能引起好奇。那个特殊时刻只能用来使主角处在一个必须作出抉择的关卡。

特殊时刻其实是一股动力,使故事发展出冲突和戏剧化的动作。角色深陷对立的双方对他的不同期望之中,同时涉足前景和背景。人物在出场时就有出人意料的表现,当背景完整浮现时,前景只不过充当了持续装置的作用。

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