第242页 第五章：女演员、写实主义、“新女性”论述

当时的戏剧界，即便是号称紧扣时事的“新剧”，也普遍存有“女子的艺术资质不如男子”那种似是而非的观念；纪念一些表面上附和妇女解放的男艺术家们，也很难捐弃成见。他们在舞台上大声疾呼改革，却无法以同样开放的态度，对待生活中的真实女子，甚至鄙视、反对女子演戏。
1. 男艺术家们反对女性登台的原因，如刘思远在Performing Hybridity中所指出，是比较复杂的，包括性别歧视和旧道德观念以外的诸多因素（如女演员的技术、人数、范例等），不是一个“成见”能够概括。
2. 其次，作者并不能证明那些“鄙视、反对女子演戏”的男性，与支持妇女解放的艺术家们是完全同一群人，因此不足以说明这些/类知识分子的虚伪或是改革的局限性。如作者后面引用凤昔醉1914年的《解散女子新剧社感言》说明“前革命家”们在女子演戏问题上立场保守，但并不能证明凤昔醉在此前曾在“表面上附和妇女解放”；凤昔醉出生于1893年，1914年时不过21岁这样，未必当了多少年的“前革命家”。倒是他身为男旦，可能会因事业受到威胁而对女演员抱有敌视。
3. 再次，作者强烈的女性主义认同，可能导致其忽略早期（早于洪深）男性艺术家们支持女性表演的言论，如1904年陈去病就在《二十世纪大舞台》上热情鼓舞女性演戏，其后新剧也有男性提倡启用女演员。
4. 最后，新剧男女反串的丰富历史背景/成因，真的是要读了刘思远的论文/书才能了解得更全面，不能太简单化。