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【Introduction 前言】
失业的好处是你不会被解雇。
作家热爱他们写下的作品,但憎恨写作的过程。
【Chapter 2 观众:观察者的位置】
作者最好完全避免所有餐馆场景。除非它们能被纳入整体。
【Chapter 3 个人剧本】
把自己太当回事的作家很难打交道,而作家原本就是难打交道的一群人。
即使你不知道你是在写自己的个人故事,你还是在写你自己的个人故事。你的心和你的手决定了你写出的所有剧本都只是:你自己的故事。
【Chapter 4 创意选择:电子、故事、主题和身份】
好的作家不是故意试图去发表重要意见。优秀的作家只是讲一个精彩的故事,其中暗含着深层的重要意思。
主题不是在想法中表达,而是在故事中表达。
一个最初狭隘、浅薄、苍白的想法,最终可能发展成为一个深刻、意义悠远的主题。然而,如果一开始就设立主题,无论这个主题多么宏伟,我们基本上可以断定这样的剧本会是一个自以为是、高傲自大、愚笨的,而且不值得让观众花费时间、精力去思考和观看的作品。
【Chapter 5 冲突:暴力和性】
每一位剧作家的叙事都是寻求让观众难受,干扰和刺激观众。
可以肯定的是,电影电视最终应该培养人们养成健康、建设性的行为规范。然而,一开始就试图以崇高和道德为目的,一定会失败。
电影中的暴力完全不需要是肢体暴力。心理、精神或情绪上的冲突是完全可以接受的。
一个负责任的剧作家应该能够指着剧本的任何一个章节回答下面这个问题:冲突在哪里?
没有观众想去看“幸福快乐村”这样的故事。
【Chapter 6 幻觉:真实与电影】
亚里士多德告诫剧作家,采用合理的不可能性比不合理的可能性要高明。这句话到底是什么意思?简单地说,意思就是:要编造弥天大谎。
观众渴望的不是真实,而是甜蜜诱人的谎言。
【Chapter 7 故事:情节装配】
尽管聪明的作者在事件发生前不想透露剧情,但是为了让观众流畅地追随故事发展,一定的可预见性是有用——甚至是必要的。
无论巧合出现在哪里,原则上它必须只能有一次。
艺术不寻求答案,只是提出问题。
与其让观众满足,不如让观众在结尾时觉得有点意犹未尽。
开端和结尾的原则是:晚开始,早结束。
说明 · · · · · ·
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